數(shù)碼攝影的測光

　　數(shù)碼相機(jī)的測光系統(tǒng)一般是測定被攝對象反射回來的光亮度，也稱之為反射式測光。下面小編整理了一些對數(shù)碼相機(jī)的測光探討，供大家參閱。

　　一些特殊情形下的測光

　　如果你已經(jīng)理解了擋位的概念，并能根據(jù)測光表建議的中等色調(diào)的讀數(shù)調(diào)整曝光值，以記錄比中等色調(diào)更淺色或更深色的被攝對象，那你就可以在野外應(yīng)付絕大多數(shù)的拍攝情形了。但是，根據(jù)我以往教授攝影課程的經(jīng)驗(yàn)，在兩個(gè)特殊的環(huán)境下，許多攝影者都會(huì)有問題：一個(gè)是在深冬的雪地里拍攝，一個(gè)是拍攝日出和日落。我讀過各種說明關(guān)于如何在這些情形下測光，也聽說過許多進(jìn)行正確曝光的方法，還看到許多攝影師使用每一擋f值進(jìn)行包圍曝光。但每一種方法都非常復(fù)雜。曝光就是曝光，你可以像在其他情形下進(jìn)行曝光一樣，在雪地或日出、日落的條件下進(jìn)行曝光。

　　拍攝雪景

　　讓我們先從冬天開始。我聽到最多的說法是，冬天是最難拍攝的一個(gè)季節(jié)，因?yàn)檎也坏街械壬{(diào)的東西用來測光。如果相信你的測光表而使用測光表的讀數(shù)作為曝光值，那拍出來的所有照片都會(huì)變的很暗，白色的雪會(huì)接近中等色調(diào)的藍(lán)色。需要時(shí)刻銘記的是，測光表并不知道你所拍攝的對象是什么。相機(jī)上并沒有微型麥克風(fēng)可以讓你對它說："嘿，Canon哥們，我正在拍雪景，請把它拍成白色的。"測光表會(huì)一絲不茍的工作，它會(huì)把能讓雪成像為中等色調(diào)的曝光讀數(shù)告訴你。接著你只好對著你的照片失望了。

　　解決的辦法其實(shí)很簡單：你所要做的只是對著雪景測光，然后把它調(diào)整為你希望它成為的色調(diào)。這聽起來很容易，因?yàn)檠┦前咨模阅阈枰葴y光然后再開大兩擋，對嗎?但這還不夠。在這里你需要先問自己一個(gè)問題：雪的實(shí)際的色調(diào)是什么樣的?如果它是純白色的，那用測光表僅僅對純白的部分測光(要使用小區(qū)域的測光模式，比如點(diǎn)測光)，然后在測光表讀數(shù)的基礎(chǔ)上開大兩擋就可以了。但是，如果雪地上還有一些細(xì)節(jié)，比如是側(cè)面光照時(shí)，開大兩擋就會(huì)使曝光結(jié)果太亮了。對于側(cè)面光照的雪，你可以看到各個(gè)表面上透明的結(jié)晶狀的雪片的細(xì)節(jié)，這些不是純白色的。所有這些細(xì)小陰影加在一起，實(shí)際上使這些有層次結(jié)構(gòu)的雪景的曝光量只比中等色調(diào)亮了大約1 1/3到1 1/2擋。在有太陽的晴天里，陰影下的雪景比中等色調(diào)大約大1擋，而陰天的雪景根本就沒有細(xì)節(jié)可言了。

　　我曾經(jīng)聽許多人建議說，如果想記錄雪景的細(xì)節(jié)，只需要把對雪的測光讀數(shù)開大一擋就可以了。但你還記不記的，你手掌的色調(diào)與中等色調(diào)也相差一擋。那雪的顏色是比你手掌的顏色深還是淺呢?當(dāng)然，在我身邊的世界里，雪的顏色是比手掌淺的。如果手掌的色調(diào)是開大一擋，那有層次感的純白色的雪就要開大兩擋，而在陽光下的學(xué)應(yīng)該在這兩者之間。

　　還需要說的是，我也經(jīng)常聽到在陰天拍攝時(shí)也有這個(gè)"一擋"的說法。但真正能使雪景呈現(xiàn)細(xì)節(jié)并使雪片晶瑩通透的側(cè)面光。換一個(gè)說法，就是陰影。如果沒有因?yàn)閭?cè)面光照造成的陰影，也就無所謂細(xì)節(jié)了。在陰天的條件下，無論你如何努力都是無法記錄到雪景的細(xì)節(jié)，因?yàn)殛幪炖餂]有陰影。在陰天，當(dāng)你在一個(gè)平坦的地方看雪景，你所看到就是一大片白色的向遠(yuǎn)處延伸的平面。如果對著它測光并開大一擋曝光量，你會(huì)得到一張滿地是淺灰色的雪的混沌、陰暗的照片。如果想得到一張正常曝光的照片，你必須在測光表讀數(shù)基礎(chǔ)上比正常情況再開大一點(diǎn)曝光。你可能希望按照實(shí)際所看到的顏色記錄這些沒有細(xì)節(jié)的雪景，為了讓白色的雪記錄為白色，在一個(gè)嚴(yán)重的陰天里拍攝時(shí)，你需要先對著雪測光，然后再開大2 1/2擋。這個(gè)曝光量與灰卡制造商建議的，對灰卡上無層次的白色的一面的曝光量是一樣的。

　　當(dāng)你在分析這些情形時(shí)，你會(huì)再一次發(fā)現(xiàn)我們又在使用"擋"這個(gè)概念。所做的是把被攝對象設(shè)置為你希望它們成為的色調(diào)。只需選擇一塊區(qū)域的雪，并決定它應(yīng)該被記錄為什么色調(diào)，然后只對這塊區(qū)域測光。針對不同的被攝對象，把曝光開大正確的數(shù)量，這樣你的雪景照片就會(huì)是曝光完美的了。

　　日出和日落

　　如果使用擋位增量的方法，在日出和日落條件下的拍攝可以和其他情形下的拍攝一樣簡單。大多數(shù)人在日出或日落條件下拍攝時(shí)會(huì)出現(xiàn)問題，通常是因?yàn)樗麄儍H僅使用構(gòu)圖時(shí)的場景來測光。一般來說，大多數(shù)日出/日落的照片并不是拍攝太陽本身。通常你不會(huì)讓取景框里僅僅充斥著一個(gè)巨大的火球。大多數(shù)情況下，你可能會(huì)希望在比較亮的天空上留下前景物體的剪影。然而，在多數(shù)日出/日落時(shí)拍攝的照片上總會(huì)出現(xiàn)以下兩種情況之一。如果在照片上包括了太陽，尤其是當(dāng)它位于取景框的中央位置時(shí)，太陽過強(qiáng)的光線會(huì)在很大程度上影響你的測光表。因?yàn)闇y光表總是試圖把它對著的物體成像為中等色調(diào)，所以測光表會(huì)建議你減小曝光使太陽本身成像為中等色調(diào)。結(jié)果是，你的整張底片都嚴(yán)重曝光不足，只有一個(gè)橙色的太陽被四周近似全黑的環(huán)境包圍著。這是非常不好的照片。而另一中情況是，假設(shè)你的相機(jī)是對著前景被攝物體測光的。這時(shí)，測光表試圖讓它對著的部分呈現(xiàn)中等色調(diào)，測光表會(huì)建議你為黑暗的前景開大曝光值。在這種情形下，你的整張底片都會(huì)曝光過度，天空慘白。

　　解決上述問題的方法是，仔細(xì)的選擇測光的區(qū)域，然后通過調(diào)整曝光的擋位使被測光區(qū)域成像為你所希望的色調(diào)。就像我前面所講過的，你可以讓底片上的任何部分成像為你希望的任何色調(diào)。事實(shí)上，所成像的色調(diào)不必一定和現(xiàn)實(shí)是一致的?，F(xiàn)實(shí)世界與攝影世界是兩個(gè)不同的世界。你永遠(yuǎn)也不要問自己"這是什么色調(diào)?"，而是應(yīng)該問自己"我希望把它記錄為什么色調(diào)?"

　　因此，在日出/日落的條件下拍攝時(shí)，首先要做的事情并不是對著最終的構(gòu)圖畫面測光。而是把鏡頭轉(zhuǎn)向一邊，在取景器里沒有太陽出現(xiàn)的情況下，對一片干凈的天空測光。這是在你拍攝時(shí)，基準(zhǔn)的曝光讀數(shù)。如果使用這個(gè)曝光值拍攝，那這片天空就會(huì)成像為中等色調(diào)。但是你希望這樣拍攝嗎?還是讓它的顏色再淺一些或深一些?

　　我所知道的最佳答案，同樣也是我經(jīng)常使用的方法是，讓天空的顏色比中等色調(diào)淺一擋，即在基準(zhǔn)讀數(shù)的基礎(chǔ)上加一擋曝光。當(dāng)我在清晨或傍晚拍攝一個(gè)物體的剪影時(shí)，這個(gè)方法是非常好用的。實(shí)際上，幾乎所有我拍攝的剪影照片都是使用這個(gè)簡單的技巧拍攝的。

　　假如你打算在剛剛?cè)章浜?，在微光的情況的下，以美麗的天空為背景拍攝樹林的剪影照片。首先要找到一個(gè)拍攝位置，選擇好焦距，然后把相機(jī)對準(zhǔn)稍微高于地平線的天空進(jìn)行測光。如果可能，就使用點(diǎn)測光，這樣可以只對特定一小塊區(qū)域測光。中央重點(diǎn)測光模式是我的第二個(gè)選擇，區(qū)域評(píng)價(jià)測光是最后的選擇。如果不得不用評(píng)價(jià)測光模式，你最好在野外拍攝前，在家里拍攝一些微光條件下的照片作為測試。

　　假設(shè)你的測光表的讀數(shù)為1/8秒f/11?，F(xiàn)在根據(jù)你打算拍攝的內(nèi)容重新構(gòu)圖，然后開大一擋曝光為1/4秒f/11。這樣做可以保證前景中樹林的剪影不會(huì)消失在天空的顏色里。如果你直接使用測光表讀數(shù)讓天空成像為"中等色調(diào)"，那你拍攝的剪影幾乎就不會(huì)顯現(xiàn)出來。特別是當(dāng)你使用廣角鏡頭拍攝剪影照片時(shí)，這種情況是一定會(huì)發(fā)生的。在這些光照條件下，恰恰在日落前后，太陽附近的天空會(huì)比其他任何區(qū)域都要亮。因?yàn)槎探咕嗟溺R頭會(huì)覆蓋比較寬的視角，導(dǎo)致取景框邊緣會(huì)比較暗，因?yàn)樗麄冸x光源有點(diǎn)遠(yuǎn)了。

　　事實(shí)上，通過對特定選擇的區(qū)域測光，你可以預(yù)先估計(jì)出你拍攝的前景的剪影效果。這里是估計(jì)的過程：對天空測光，并調(diào)整曝光為你希望成像的色調(diào)?，F(xiàn)在把相機(jī)對準(zhǔn)前景物體并對它測光。計(jì)算一下這兩個(gè)讀數(shù)相差幾擋曝光量。因?yàn)榍熬皩ο蟮墓庹毡忍炜丈?，所以它的曝光量?yīng)該比天空的少許多擋。

　　舉個(gè)例子，假設(shè)我正在微光的天空下拍攝樹林的剪影。我對天空測光得到的讀數(shù)為1/60秒f/11。為了讓天空的色調(diào)"淺"一點(diǎn)，我開大了一擋曝光，1/30秒f/11?，F(xiàn)在再對前景測光。測光表讀數(shù)為1秒f/11。計(jì)算兩個(gè)讀數(shù)可以知道他們相差5擋。因此，我可以得出，"淺"色調(diào)的天空的正常曝光量比前景物體的色調(diào)深5擋。這應(yīng)該是怎樣的色調(diào)呢?如果回頭看看我曾經(jīng)提供的曝光的圖表，你就會(huì)知道究竟發(fā)生了什么。從"淺"色調(diào)開始，這是我設(shè)置的天空的色調(diào)，比中等色調(diào)開大一擋。比這少5擋的曝光量使樹林的色調(diào)超出了曝光圖表的底部。這將使底片上呈現(xiàn)沒有細(xì)節(jié)的黑色剪影，這正是我們想要的。

　　在拍攝高反差的照片時(shí)，能通過擋位的方法計(jì)算出曝光值是非常有幫助的。如果你能很仔細(xì)的這樣做，你就可以在按下快門前就能夠決定最終的成像結(jié)果是怎樣的，這只需要比較取景框中不同區(qū)域的測光讀數(shù)就可以達(dá)到。需要記住的是，你只能為一個(gè)物體設(shè)置色調(diào)。所以要選擇你認(rèn)為最重要的部分，對它測光并通過調(diào)整曝光量讓它呈現(xiàn)你希望的色調(diào)，然后用這個(gè)讀數(shù)與其他區(qū)域的測光讀數(shù)進(jìn)行比較。

廣告攝影測光方法與曝光控制

　　在廣告攝影中，曝光是相當(dāng)重要的控制環(huán)節(jié)，但是廣告攝影題材的多樣，光源、拍攝場合的不斷變化，即使一個(gè)經(jīng)驗(yàn)非常豐富的攝影師也往往難以保證在任何情況下對曝光作出準(zhǔn)確估計(jì)。要獲取準(zhǔn)確的曝光，必須借助精確的測光系統(tǒng)，并要掌握好測光的原理、方法和技巧。

　　測光表的測光原理

　　其實(shí)，測光表的測光原理并不復(fù)雜，最重要的是我們要明白測光表是以何為其測量基準(zhǔn)的，只要明白這點(diǎn)，由測光表所測得的測光數(shù)值的意義就能自然而然地被理解。對各類測光表而言，它們的測光基準(zhǔn)都是一樣的，即都以反射率為18%的灰作為測光的基準(zhǔn)。測光表工作時(shí)，要看被攝體的反射率是否為18%，如果反射率是18%，那它測量出來的數(shù)值就十分準(zhǔn)確了，按此數(shù)值曝光，被攝體的色彩和影調(diào)會(huì)得以真實(shí)地還原;如果被攝體的反射率不是18%，那么測光表測量出來的數(shù)值就不準(zhǔn)確，若直接按此數(shù)值曝光，被攝體的影調(diào)和色彩就會(huì)出現(xiàn)失真。這也就是我們平時(shí)所說的即使使用靈敏度和精確度很高的點(diǎn)測光表時(shí)也要常常對其測光數(shù)值進(jìn)行修正的原因。

　　常用測光方法和技巧

　　根據(jù)光源的性質(zhì)和照明狀況，拍攝時(shí)被攝體的受光情況大致有三種：連續(xù)光、閃光和混合光。在這三種光照下，測光的方法和技巧是有所區(qū)別的。

　　1. 連續(xù)光測光

　　連續(xù)光的最大特點(diǎn)是穩(wěn)定及便于觀察照明效果，因此，它的測光方法是最多的，主要有機(jī)位測光法、接近主體測光法、平均測光法、中性灰卡測光法、被攝體主調(diào)測光法、最亮點(diǎn)與最暗點(diǎn)測光法以及多點(diǎn)測光法等，其中，最為實(shí)用的是中性灰卡測光法和被攝體主調(diào)測光法。

　　中性灰卡測光法 中性灰卡測光法是既簡便又較為準(zhǔn)確的測光法，它將反射率為18%的標(biāo)準(zhǔn)灰卡作為測光對象。用此法測光時(shí)，要盡量使中性灰卡靠近被攝體，并與之平行，灰卡正對照相機(jī)，與鏡頭光軸垂直，為避免灰卡反光，可將灰卡稍向前俯。中性灰卡測光法最大的好處是可以避免因?qū)Ρ粩z體的測光部位選擇不對而產(chǎn)生測光誤差。

　　被攝體主調(diào)測光法 當(dāng)被攝體的亮部與暗部分布不勻、照明也不均勻時(shí)，測光就變得較難了，此時(shí)可采用被攝體主調(diào)測光法。被攝體主調(diào)測光法是對被攝體的主要局部作點(diǎn)測光的測光方法，它的操作較簡便，測光的關(guān)鍵是選好被攝體的主調(diào)，即是以被攝體的亮部作為主調(diào)，還是以中間或暗部作為主調(diào)。被攝體主調(diào)測光法的優(yōu)點(diǎn)是它能確保被攝體主調(diào)部分有良好的層次與細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

　　2. 閃光測光

　　閃光不同于連續(xù)光，它只是瞬間發(fā)光，因此，使用一般的連續(xù)光測光表是無法進(jìn)行閃光測光的，要進(jìn)行閃光測光，必須選擇有閃光測光功能的測光表，并要將測光的狀態(tài)置于“閃光測光”狀態(tài)。測得的數(shù)值是閃光照明下反射率為18%的中性灰的曝光值。因此，如果被攝體的色調(diào)由明至暗分布均勻，明度范圍又在膠片的寬容度之內(nèi)，那么被攝體的中間調(diào)部分、亮部及暗部都能得到準(zhǔn)確再現(xiàn);而如果被攝體的整體色調(diào)傾向高調(diào)或低調(diào)，則都需要對測光數(shù)值進(jìn)行修正。

　　3. 混合光測光

　　混合光是指發(fā)光性質(zhì)不同的光源混合使用。它在攝影中不大常用，首先是由于各光源的色溫不同，會(huì)給被攝對象各區(qū)域色彩的準(zhǔn)確還原帶來困難;其次，性質(zhì)不同的光源混合使用，尤其是連續(xù)光和閃光的混合使用，會(huì)給影像的曝光控制帶來困難。

　　當(dāng)連續(xù)光和閃光混合使用時(shí)，測光的主要技巧是：先根據(jù)設(shè)定的景深大小決定所需的光圈值，然后調(diào)節(jié)閃光燈的發(fā)光強(qiáng)度，并不斷用閃光測光檢測，直至閃光燈的發(fā)光強(qiáng)度滿足此光圈值，最后改用連續(xù)光測光，測量出在此光圈值和連續(xù)光照明下曝光所需的快門速度值。

　　曝光修正

　　各種測光的方式不同，讀數(shù)也各異，但其目的只有一個(gè)，就是為準(zhǔn)確曝光提供必要的參考數(shù)據(jù)。那么，如何依據(jù)測光數(shù)值來確定準(zhǔn)確的曝光值呢?如果直接按測光數(shù)值進(jìn)行曝光，將出現(xiàn)怎樣的曝光效果?

　　從測光表的工作原理知道，如果我們直接按反射光測量的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，那么畫面將被還原成反射率為18%的灰色，也就是說，不管被攝體是白色、灰色或黑色，只要直接按測光數(shù)值曝光，拍攝結(jié)果都是反射率為18%的灰色。因此可知，只有反射率為18%的被攝體直接按測光數(shù)值曝光可以得到很好還原，而對其他白色或黑色的被攝體都需進(jìn)行曝光修正。將白色曝光成灰色，顯然是曝光過少了;將黑色曝光成灰色，顯然是曝光過度了。因此，對白色物體曝光時(shí)需增加，而對黑色物體曝光時(shí)需減少。增加或減少的幅度視被攝體的黑白程度而定，一般地，曝光修正幅度在0.5-1.5EV值之間。

　　如果我們直接按入射光測量的數(shù)值進(jìn)行曝光，由于測光表是以反射率為18%的灰色作為測光基準(zhǔn)的，也即入射光測量的數(shù)值與對反射率為18%的灰色進(jìn)行反射光測量所得的數(shù)值相同，因此，不管被攝體是白色、灰色或黑色，只要按入射光測量的數(shù)值進(jìn)行曝光，其色調(diào)都能得到正確的還原。

　　確定正確曝光的其它因素

　　對于灰地毯上的灰貓這樣的拍攝主題，似乎沒有必要再進(jìn)一步討論曝光，但實(shí)際情況并不是這樣簡單，拍攝的主題往往多姿多彩，被攝體的受光狀況也復(fù)雜多變，因此，在決定曝光時(shí)不僅只考慮測光數(shù)值的修正，而且要考慮到影像的反差及潛在反差的表現(xiàn)，因?yàn)?，曝光對反差有一定的影響，它?huì)起著加強(qiáng)或減弱反差效果的作用。在廣告攝影中，確定曝光除了要合理地修正測光數(shù)值外，一般還應(yīng)考慮膠片寬容度與被攝體亮度范圍的關(guān)系以及印刷這兩個(gè)因素。

　　1. 膠片寬容度與被攝體亮度范圍

　　膠片寬容度是膠片能正確記錄被攝體亮度范圍的能力。不同的膠片有著不同的寬容度，寬容度大的膠片記錄的被攝體亮度范圍就大，正確曝光的安全系數(shù)也大。因此，在確定曝光時(shí)，必須將膠片寬容度和被攝體的亮度范圍一起考慮。

　　對黑白膠片而言，它的最大曝光寬容度是1:64的光比范圍±2EV值，也即10EV值，能記錄被攝體的亮度范圍約為：1:1000。

　　對彩色反轉(zhuǎn)片而言，它的最大曝光寬容度是1:64的光比范圍±2/3EV值，也即7 1/3EV值，能記錄被攝體的亮度范圍約為：1:200。彩色負(fù)片的曝光寬容度比彩色反轉(zhuǎn)片稍大。

　　膠片曝光寬容度的大小，除了與膠片的類型和沖洗狀況有關(guān)外，還與被攝體的亮度范圍有關(guān)。當(dāng)被攝體亮度范圍較小時(shí)，其曝光寬容度大，而當(dāng)被攝體亮度范圍較大時(shí)(如超過1:64)，其曝光寬容度就不可避免地縮小，確定曝光量的精度就要提高許多。

　　因此，在實(shí)際拍攝中，若布光合理，被攝體亮度范圍沒有超出膠片曝光寬容度，那么就能得到真實(shí)的影像;但如果被攝體亮度范圍很大，超出了膠片曝光寬容度，那么，無論采取怎樣的曝光，影像的影調(diào)總會(huì)被壓縮，而且層次也要受到損失。

　　2.印刷因素

　　在廣告攝影中，攝影師總極力使拍攝的影像影調(diào)完美、層次豐富以獲取客戶的贊賞，但是，將這樣的膠片拿去印刷，則結(jié)果常常令人失望，這主要是攝影師沒有考慮印刷的因素所致。

　　從印刷技術(shù)來講，一般品質(zhì)的紙只能呈現(xiàn)3級(jí)亮度比(1:8)，銅版紙能呈現(xiàn)4級(jí)亮度比(1:16)，理想的印刷也只能呈現(xiàn)5級(jí)亮度比(1:32)，而彩色反轉(zhuǎn)片卻能呈現(xiàn)6級(jí)亮度比(1:64)。因此，當(dāng)一張呈現(xiàn)6級(jí)亮度比的反轉(zhuǎn)片被印刷，至少要損失1級(jí)亮度比。這就是造成層次損失的原因所在。

　　如果我們期望印刷畫面的效果與反轉(zhuǎn)片本身效果一致，就必須在拍攝時(shí)通過布光控制好被攝體的亮度比，這個(gè)亮度比應(yīng)控制在1:32以內(nèi)。具體的操作可用點(diǎn)測光表直接測取被攝體亮部與暗部的亮度比值，但更可靠準(zhǔn)確的做法是用膠片平面點(diǎn)測光測量影像亮度，將影像的最亮部分與最暗部分的EV值差控制在5格以內(nèi)。