淺談逆光側(cè)光順光攝影

　　攝影離不開光，有光才有影。攝影就是用光來作畫的，如何利用光與影的關(guān)系來構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的一大關(guān)鍵。現(xiàn)實(shí)生活中的自然光來自唯一的太陽光，對于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會隨之改變，而被攝體的印象、感覺，包括影調(diào)和色調(diào)也會呈現(xiàn)出明顯不同的視覺效果。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于逆光、側(cè)光、順光攝影的內(nèi)容，歡迎大家參閱。

　　逆光攝影

　　由于逆光拍攝有較強(qiáng)的藝術(shù)效果，所以攝影愛好者大都喜歡這一攝影技法。要拍出好的逆光作品，對光線的把握至關(guān)重要。就太陽為光源來說，它的光線每時每刻都在變化，尤其是在光線強(qiáng)度、角度以及色溫等方面的變化，對逆光拍攝有著重要的影響。要熟悉不同光線的特點(diǎn)，把握好其內(nèi)在規(guī)律，掌握好拍攝時機(jī)，如此在拍攝中就可游刃有余。因此在逆光拍攝中，一是曝光時不要被畫面中大面積陰暗背景的光線所欺騙，而應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝朝陽或落日，則應(yīng)以太陽的亮度為測光的主要依據(jù);拍攝低調(diào)人像時，則應(yīng)以人物的高光部位為測光依據(jù)。

　　在逆光拍攝中，近景，特別是拍攝人像時，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光(用閃光燈或反光板等補(bǔ)光)。拍攝剪影時，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。如果逆光拍攝花卉，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。由于相機(jī)還對著強(qiáng)光源，要注意眩光的干擾。應(yīng)有遮擋措施(用適當(dāng)?shù)谋M可能長的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移，調(diào)整為拍攝角度等辦法，防止太陽或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動快門逆光拍攝是攝影與攝像中的常見情況，拍攝背后有光源或背景明亮的拍攝主體時，都屬于逆光拍攝。在逆光的時候，與背景的亮度相比，被攝物體就顯得比較暗。直接逆光拍攝會導(dǎo)致被攝對象顯得太暗，容易形成陰影，背光太強(qiáng)還會造成主體程度較強(qiáng)烈的曝光不足。所以不能說是很理想的拍攝條件。

　　現(xiàn)在，數(shù)碼相機(jī)都設(shè)有逆光補(bǔ)償功能，利用逆光補(bǔ)償技術(shù)使得拍攝主體由逆光補(bǔ)償而變亮。在進(jìn)行逆光拍攝之前，按一下逆光補(bǔ)償鍵，當(dāng)指示燈出現(xiàn)在取景器內(nèi)或液晶顯示屏幕上時，就可以進(jìn)行逆光拍攝了。拍攝之后，一定要再按一下逆光補(bǔ)償鍵，以便解除逆光補(bǔ)償狀態(tài)，指示燈消失。否則影像在順光條件下會顯得很亮。如果你的相機(jī)沒有逆光補(bǔ)償功能，在進(jìn)行逆光拍攝時，也可以打開手動功能，找到亮度調(diào)整按鈕，適當(dāng)?shù)奶岣吡炼?，同樣可以達(dá)到目的。其實(shí)相機(jī)的逆光補(bǔ)償功能在其它情況下也有效果，在照度過低的情況下也可以按下逆光補(bǔ)償鍵，來提升圖像的亮度，彌補(bǔ)光線的不足。當(dāng)然這只是個權(quán)宜之計(jì)，因?yàn)檫@樣會大幅降低畫面的質(zhì)量，不如在靠增加照度時拍攝出的畫面效果。

　　多數(shù)相機(jī)的逆光補(bǔ)償功能是通過開大一級光圈，以增加透過鏡頭進(jìn)來的光線，而使主體亮起來的。在進(jìn)行逆光拍攝時，如果構(gòu)圖畫面的亮度較為平均，使用逆光補(bǔ)償功能效果還不錯。但是如果背光太強(qiáng)，主體與背景的明暗對比過大，使用逆光補(bǔ)償功能會造成主體的亮度合適了，而高亮度區(qū)域的曝光卻會過度。

　　逆光補(bǔ)償雖然改善了拍攝主體的亮度，但是圖像質(zhì)量或多或少會劣化下降。我們可以通過改變構(gòu)圖或手動調(diào)節(jié)曝光，來減少畫質(zhì)的劣化程度。但在手動調(diào)節(jié)曝光時不能使用逆光補(bǔ)償鍵。如果在畫面的構(gòu)圖中包括了被拍攝主體背后的光源或明亮的背景，攝像機(jī)在自動方式下，會出現(xiàn)高亮度區(qū)域的曝光量合適，而人物或景物比較黑，這樣整個畫面的對比度過強(qiáng)，同時人物或景物的細(xì)節(jié)部分不能很好地表現(xiàn)出來。遇到這種情況最好適當(dāng)調(diào)整一下構(gòu)圖，盡量不要包括主體背后的光源、不帶或少帶過于明亮的背景。并把自動光圈改成手動光圈方式，按照所要表現(xiàn)的人物或景物來調(diào)整光圈，校正曝光量，以使人物或景物能夠滿意地表現(xiàn)出來。至于手動光圈調(diào)到多大才算合適，對于那些經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師來說也許很簡單，但一般是很難把握的。這里有一個簡單的方法推薦給大家：在拍攝前，把相機(jī)的光圈先設(shè)在自動方式下，鏡頭對準(zhǔn)被攝主體。先將鏡頭推成特寫，這時相機(jī)會自動調(diào)整被攝主體的曝光量到合適的位置。通過取景器或液晶顯示屏觀察，畫面會逐漸變亮。然后調(diào)整光圈到手動來進(jìn)行鎖定，再拉遠(yuǎn)鏡頭重新構(gòu)圖，以所想要的起幅畫面開始拍攝。

　　在進(jìn)行逆光拍攝時，想使被攝主體亮度合適的另一個方法就是增加輔助光。可以使用反射板把主體背面的光反射一部分回到主體上，那么拍攝出來的影像就不會是剪影，而是很有特色。經(jīng)過輔助光的處理，不僅被攝物體的細(xì)部表現(xiàn)的很清晰，而且強(qiáng)烈的逆光又可以充分勾畫出它的輪廓，襯托出人物。輔助光運(yùn)用得要恰到好處，位置應(yīng)該采用25°～45°側(cè)順光位，且不宜過亮。如果使用燈光作為輔助光來使用，燈的前面應(yīng)該增加一面漫射屏。否則影響逆光在主體上形成的輪廓線，光線效果不自然。

　　逆光拍攝時最好使用遮光罩，避免強(qiáng)光直射到鏡片上，否則會在圖像上形成光暈和斑點(diǎn)，影響效果。如果鏡頭直接對著強(qiáng)光，則會損壞相機(jī)。

　　此外，在不加任何處理情況下，直接逆光拍攝，可以拍攝出一些另類的、風(fēng)格獨(dú)具的影像來。逆光有利于表現(xiàn)空氣透視現(xiàn)象，能表達(dá)空間深度及環(huán)境氣氛，有著很強(qiáng)的空間感和立體感。在郁郁蔥蔥的樹林里，讓鏡頭前面的太陽光線從樹枝的縫隙中透過來，形成一串串圓圓的光暈……那將是一個迷人的、富有詩意的畫面。

　　對于雨景、霧氣和煙云質(zhì)感的表現(xiàn)，采用逆光拍攝是最好的選擇，效果也會比其他性質(zhì)的光線要好得多。在拍攝人物剪影式的鏡頭時，最好用大對比度的畫面。強(qiáng)烈逆光把整個人籠罩在陰影中，只把人的外部輪廓線條勾畫得清晰明亮，而面部一片黑暗。這樣的鏡頭觀眾看了會增加幾分神秘感，再甚者，甚至有些恐怖片的味道。

　　逆光的時候與背景的亮度相比，被拍攝的物體就會顯得比較暗，容易形成陰影，背光太強(qiáng)還會造成主體程度較強(qiáng)烈的曝光不足。當(dāng)遇到這種情況的時候，大家可以采取以下的幾種方法對逆光進(jìn)行處理。其實(shí)要解決逆光拍攝的關(guān)鍵之處就是補(bǔ)光，因?yàn)楣庠丛诒澈?，所以正面的圖象就會相對暗一些，造成陰影，如果此時我們在正面用一塊反光板就可以解決逆光的問題，反光板在一般的攝影商店都可以買到，有條件的朋友可以購買一塊反光板以備不時之需。

　　逆光拍攝要先搞清拍攝意圖，再決定選用何種光線、構(gòu)圖等等。一般來說拍攝光線分為兩大類：自然光源(陽光)和人工光源。

　　自然光源分為三個時段。第一時段為日出日落時分，光線與地面的夾角較小(約為O°-30°)，強(qiáng)度弱，對逆光拍攝是很有利的，尤其是拍攝較矮小的物體時。色溫低，能較好的烘托氣氛和意境，使作品形成一種暖色調(diào)。需注意一點(diǎn)，在日出日落時，光線的變化很快，壯麗景色瞬間就從眼前溜走了。要充分加強(qiáng)前期的準(zhǔn)備工作。第二時段是在日出后和日落前兩個小時，此時陽光與地面約成30°-80°角。如果天氣正常，光線較強(qiáng)烈，進(jìn)行逆光拍攝會遇到強(qiáng)烈的暈化，不利于表現(xiàn)事物形態(tài)。應(yīng)盡量避免直接面對光源來拍攝，多采用其它物體的反射光束拍攝，即可減弱光的強(qiáng)度。第三時段是正午時分，這時光線與地面基本處在垂直狀態(tài)，光線十分強(qiáng)烈，對逆光拍攝極為不利?？梢岳们熬盎虮粩z物作自身進(jìn)行遮擋，使陽光形成強(qiáng)烈的放射效果。這樣既較好的調(diào)節(jié)了光強(qiáng)度，又增加了作品的藝術(shù)魅力。若遇到壞天氣，要揚(yáng)長避短，在不利的因素中尋找積極的契機(jī)。如在海邊或湖區(qū)，一般水氣、霧氣較大，能見度低，但若合理的利用既能柔和光線，還可更好地表達(dá)意境。

　　側(cè)光攝影

　　通常人們照相時喜歡把人物安排在陽光正對的一面，這叫順光攝影。順光拍攝是攝影藝術(shù)創(chuàng)作中所忌諱的，因?yàn)轫樄馀臄z的人物臉部光線是平均的，不易表現(xiàn)人物臉部的輪廓和個性，看起來好象是大平臉，漂亮的鼻子也反映不出來。而側(cè)光是藝術(shù)攝影創(chuàng)作所多采用的手法，側(cè)光 能利用人物臉部或身上凸起的部位遮擋直射光線而形成陰影，表現(xiàn)出人物的輪廓構(gòu)成明暗對比，有這些反差的存在 看起來就生動活潑了，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

　　這里所說的側(cè)光,是指光源從被攝體的左側(cè)或右側(cè)射來的光線.如果光線是從被攝體的側(cè)前方射來,與被攝體成45度左右的角度時,則稱為前側(cè)光。前側(cè)光,也稱斜側(cè)光。這種光線比較符合人們?nèi)粘５囊曈X習(xí)慣。在前側(cè)光的照明下,被攝體大部分受光,投影落在斜側(cè)面,有明顯的影調(diào)對比,明暗面的比例也比較適中,可較好的表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和表面質(zhì)感。這種光線在人物攝影中使用比較普遍,在運(yùn)用時,可以前側(cè)光為主光,正面由輔助光補(bǔ)助,以取得輪廓線條清晰,影調(diào)層次豐富,明暗反差和諧的效果,從而較好地表現(xiàn)人物的外形特征和內(nèi)心情緒。在側(cè)光的照明下,投影落在側(cè)面,景物的明暗階調(diào)各占一半,能比較突出地表現(xiàn)被攝景物的立體感,表面質(zhì)感和空間縱深感,造型效果好。特別是在拍攝浮雕,石刻,水紋,沙漠以及各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體時,利用側(cè)光照明,可獲得鮮明的質(zhì)感。

　　如采用側(cè)光拍攝風(fēng)光照片,畫面層次豐富,立體感和空間感強(qiáng).若景物光比太大,應(yīng)注意畫面反差的調(diào)節(jié).一般來說,90度的側(cè)光不宜拍攝人像,因?yàn)閭?cè)光會使人的臉部形成一半明一半暗的陰陽臉,很不美觀。但有時用側(cè)光,也能較好地表現(xiàn)人物的性格特征和精神面貌。

　　運(yùn)用側(cè)光和前側(cè)光攝影,應(yīng)注意以下兩個問題;一是要很好地利用側(cè)光所形成的光影來安排畫面構(gòu)圖,通過對光影的合理安排,力求達(dá)到比較理想的畫面效果。二是要適當(dāng)處理好光比。一般來說,反差不宜過大,光比一般在1;2或1;3左右為好,通常不宜超過1;4.控制光比反差的辦法有兩種;一是加用輔助光,二是盡可能利用周圍景物 的反射光。

　　此外，側(cè)光攝影應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

　　(1)注意受光面與陰影面在畫面上的比例，可以通過拍攝點(diǎn)的選擇或等待適當(dāng)?shù)呐臄z時間，根據(jù)光源投射方向與相機(jī)拍攝方向之間的角度變化，調(diào)節(jié)受光面和陰影面的比例關(guān)系。兩者的角度一般在30-60度。

　　(2)要控制光的反差，光比不宜過大，特別是拍攝人像，光比以1：2或1：3為好。就是人物臉部明亮的部位比暗的部位小一級或二級光圈。

　　(3)在側(cè)光下拍攝，如果光反差大，背景色彩雜亂，可選用大光圈，短景深，將焦點(diǎn)對準(zhǔn)被射主題，使焦點(diǎn)上的物體實(shí)，色彩鮮艷。使處于景深以外的景物虛化。色彩淺淡一些。通過使用長焦距鏡頭和大光圈，可有力地突出了人物的形態(tài)，并通過虛實(shí)對比表達(dá)空間感和主題感。

　　順光攝影

　　順光顧名思義順著光線照射的方向觀看的景象，準(zhǔn)確說是順光照明。光所能顧及的地方，順光看過去都能看的非常清楚，看是清楚的，拍成照片也是清楚的，但是，立體的景物進(jìn)入畫面就變成了平面的景物，由于順光下，光線差別不大，立體景物更容易被壓縮在一個平面給視覺造成錯覺，例如，人物立體的面容，由于是順光，受到了一樣的光線強(qiáng)度照射，在平面上會無形加大臉面的面積，同樣，自然景物也會因一樣的光線照射，減少立體的層次，這就是一般對順光拍攝的圖片下的大多數(shù)定義“光線平淡，景物缺乏層次”。如果景物的色彩相近，照片的反差就更糟。拍彩照時，順光能不加修飾地表現(xiàn)被攝物的本來面貌，色彩較樸實(shí)，飽和度和透明度也較好。但是，順光對于拍攝人像有一定的長處，尤其是拍老年人，順光可用來掩飾臉部皺紋、斑瘡，對人物起美化作用。還有，在翻拍資料時，順光是最合適的。如果拍攝的資料畫面不太平整，在順光下能得到最佳效果。

　　由于一天中太陽高度在不斷地變化，因此，早、中、晚每個不同時辰順光的高低角度也在不斷地變化。這種變化同樣也會對拍攝產(chǎn)生影響。通?？纱笾聦⒏鞣N高度的順光分成平射順光、斜射順光兩類，這兩類在一天中上午、下午各一次，情況大致相同。

　　1.平射順光

　　一般我們把太陽光線與地平線之間夾角小于45°的順光稱為“平射順光”。這是就平原地帶而言的，如果在山區(qū)，拍攝者由山下往山上仰拍或由山上往山下俯拍，此時的光線情況又應(yīng)作具體分析。

　　順光最典型的特點(diǎn)如畫面易平板、反差小等在平射順光中體現(xiàn)得最突出。因?yàn)檫@種光線會使拍攝者、被攝體與太陽基本平射順光上處于同一條直線上。此時太陽的位置很低，陽光要穿過厚厚的大氣層射向景物，太陽光線被大氣層中的塵埃、水氣等微粒散射比中午要多得多，所以，此時的陽光相對而言要柔和些。如果拍攝青年女性或者可愛的兒童，這種正面順光會使圖片顯得明快而溫和。但是，由于平射順光光線幾乎是直接照射到被攝者臉上，因而不宜拍攝正面照，否則會產(chǎn)生瞇眼的不良效果。

　　平射順光拍攝要注意影子的影響。在拍攝人像時拍攝者的影子很容易投到被攝者身上。初學(xué)攝影者往往不注意顧及整個環(huán)境，在通過取景器取景拍攝時視線總落在畫面最吸引人的地方，如人的臉部。因此，初學(xué)者在拍攝平射順光人像照時，尤其應(yīng)注意自己的影子是否落在被攝者的身上并及時調(diào)整。有些大膽創(chuàng)新的攝影者故意利用自己的影子或用一些道具來擋住投射到被攝者的一部分光線，甚至擋掉臉上的一部分光，以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。

　　影子的妙用還可以推而廣之，用在風(fēng)光、小品等門類的攝影中。在平原和海濱等開闊地帶，拍攝者既可以把一些建筑物、籬笆等的陰影拍入畫面，也可以把自己的影子拍入畫面來活躍畫面，這樣還能彌補(bǔ)順光下畫面反差小的缺陷。

　　在彩色攝影中，由于光線通過大氣的路徑最長，七色光中的藍(lán)色光被空氣中微粒反射得最多，因此，此時太陽光的色溫較低，拍出的照片往往呈暖色。

　　2.斜射順光

　　陽光從攝影者背后與水平線呈45°-75°的角度照射被攝體稱斜射順光。用這種光線拍攝的人物照片光線呆板，雖然由于太陽位子變高，人物不易出現(xiàn)瞇眼，但是隨之而來的是人的鼻子底下開始出現(xiàn)不悅目的陰影。尤其當(dāng)太陽角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高時，這種陰影就更為嚴(yán)重了。

　　這種光照拍攝風(fēng)光片也不理想。拍黑白片，整個畫面呈中間灰色調(diào)，白的不夠白，黑的成為灰黑，景物的質(zhì)感得不到很好的表現(xiàn)。拍彩色照，　除了質(zhì)感表現(xiàn)不佳外，整個圖片偏灰，此現(xiàn)象因具體拍攝對象而異，據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)一般偏灰藍(lán)色。因此，一般不宜選擇這種條件拍攝。

　　為了彌補(bǔ)上述兩種順光條件下光感平淡、反差不足的缺陷，在彩色攝影中可以通過不同景物、人物的色彩反差來豐富畫面。例如，運(yùn)用被攝物體本身的顏色差別，或者選擇一些與畫面的色彩基調(diào)成補(bǔ)色的景物作為前景來拉開畫面的色彩反差。

　　頂光

　　中午，陽光垂直地照射到地面，這種光線即為頂光。此時的光線照度是一天中最強(qiáng)的，光線的方向性很強(qiáng)。因?yàn)樘柎┻^大氣層的距離最短，光線的散射最微弱，光線在底片上留下的反差也最強(qiáng)。在這種光照條件下拍人像，眼窩、鼻下或臉頰會出現(xiàn)難看的黑影，造成臉部變形，一般難以拍出悅目的令人滿意的人物照。

　　如果非得在這個時候拍攝，那么可以用閃光燈補(bǔ)光，但要注意閃光燈的光量須較強(qiáng);或者適當(dāng)靠近人物，以使頂光下呈現(xiàn)的臉部黑影變淡或消失;或者采用一塊反光率較高的揉皺了的錫箔紙制成的反光板，也能起到彌補(bǔ)的作用。

　　另外，也可以改變被攝人物的姿勢，由站立、正坐變?yōu)樘伞⒀隹康鹊?，同時避免陽光直射人物眼睛，以防瞇眼。同樣，在頂光下拍攝塑像、產(chǎn)品廣告等其他可傾斜、倒置的物體，也可以采取這種方法。需要的話，還可以用一個支撐的架子來固定被攝物。

　　以頂光拍攝風(fēng)光時，環(huán)顧四周，景物的受光情況一致，而且，地平線附近的天空也是一樣的藍(lán)色，所以，不管朝哪個方向，以拍攝藍(lán)天為背景的風(fēng)光較為理想。不足的是，景物的陰影僅僅在景物的底部，所以，如果你拍攝的地點(diǎn)是處在丘陵地帶，那么廣闊的遠(yuǎn)景照片會顯得很平淡，因?yàn)閹缀趺孔角鸲际蔷鶆蚴芄?，缺乏立體感。在這種情況下可以用一個生動的前景來活躍畫面，如從樹林里向遠(yuǎn)處拍攝。如果你在樹冠下拍攝，樹的枝葉或軀干在頂光下一般呈現(xiàn)為剪影，把它拍入畫面，既能拉開畫面的透視層次又能增強(qiáng)影調(diào)對比。

　　總之，在順光的照明下，因?yàn)楸粩z體的正面均勻受光，投影落在背后，同被攝體重疊;畫面的明暗配置，主要由被攝體本身的色調(diào)來調(diào)節(jié)。這種光線比較平淡，明暗反差小，影調(diào)層次也不夠豐富，既不易表達(dá)景物的立體感和空間縱深感，也不利于表現(xiàn)物體的表面質(zhì)感，因此，在攝影創(chuàng)作中除用它作輔助光外，很少用它作被攝體照明的主要光源。但在攝影實(shí)踐中，有時因環(huán)境條件或時間的限制免不了要利用順光拍攝,這就需要想一些辦法來彌補(bǔ)順光照明影調(diào)平淡，立體感不突出，空間感不強(qiáng)的缺陷，盡可能地使畫面的影調(diào)層次豐富起來。

　　因?yàn)樵陧樄庹彰鳁l件下拍攝，被攝體各部分能夠得到比較均勻的照明，陰影面積很小，影調(diào)的明暗反差不大。這時，如果拍攝風(fēng)光照片或全身人像，可以使用照相機(jī)的“中心重點(diǎn)測光模式”在拍攝位置讓照相機(jī)自動曝光。倘若你的照相機(jī)有“矩陣測光模式”，它比“中心重點(diǎn)測光模式”更精確，可以用它自動曝光。假若拍攝半身或近景人像，在曝光時還要留意背景的影調(diào)。若背景影調(diào)不太暗也不太亮，仍然可以在拍攝位置讓相機(jī)自動曝光;如果背景影調(diào)太亮或太暗，會影響到人物的曝光，應(yīng)該用照相機(jī)的“局部測光模式”只測量被攝者臉部，依照臉部亮度曝光。假若你的照相機(jī)只有“中心重點(diǎn)測光模式”，則應(yīng)靠近被攝者將他的面部充滿相機(jī)取景框，測量面部亮度，然后回到原拍攝位置，依照面部亮度曝光。

　　在順光條件下攝影，可以采用以下辦法來彌補(bǔ)光線的不足，一是可充分利用被攝景物的線條透視，來加強(qiáng)畫面的空間縱深感。二是在安排畫面構(gòu)圖時，注意選擇色調(diào)對比強(qiáng)烈的物體，使畫面影調(diào)層次富有變化。三是在背景的選擇上，盡量使明亮的主體配置在深色背景上，或?qū)⑸钌闹黧w配以淺色背景，使主體和背景分開。四是使用濾光鏡，改進(jìn)畫面的影調(diào)層次。五是在彩色攝影中，可充分利用色彩特性來彌補(bǔ)順光的不足還可利用冷色遠(yuǎn)，暖色近的原理，加強(qiáng)畫面空間縱深感效果。

　　在運(yùn)用順光拍攝時還應(yīng)注意選擇與被攝體顏色、亮度差別較大的景物作為背景，這樣就能在畫面上較清晰地顯示出被攝物體的輪廓，表明它和背景的關(guān)系，在一定程度上彌補(bǔ)順光所造成的缺少明暗變化、畫面平淡的不足。

　　總而言之，順光適合拍攝明快、清素的高調(diào)畫面，對真實(shí)再現(xiàn)被攝景物的顏色也有很大的表現(xiàn)力。另外，還可以用順光減弱粗糙物體表面的凸凹不平，或者突出光滑表面的光潔、細(xì)膩。