鏡頭組接，就是將電影或者電視里面單獨的畫面有邏輯、有構(gòu)思、有意識、有創(chuàng)意和有規(guī)律地把它們連貫在一起，就形成了鏡頭組接。趕緊一起來看看下面學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的鏡頭組接技巧，看完本文也許你的疑問就有答案了。

　　鏡頭組接技巧

　　固定鏡頭之間的組接----

　　1、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性。畫面因素包括許多方面，如環(huán)境、主體造型、主體動作、結(jié)構(gòu)、色調(diào)影調(diào)、景別、視角等等。相似性的范圍是十分廣闊的，相似點要由創(chuàng)作者在具體編輯過程中確定。比如，可以把西湖美景的鏡頭按照春、夏、秋、冬順序組接;也可以把游人觀賞、劃船、照相、購物組接在一起。

　　2、畫面內(nèi)靜止物體的固定鏡頭相互連接時，要保證鏡頭長度一致。長度一致的固定鏡頭連續(xù)組接，會賦予固定畫面以動感和跳躍感，能產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果和韻律感。如果鏡頭長度不一致，有長有短，那么觀眾看了以后就會感到十分雜亂，影響鏡頭的的表現(xiàn)。

　　3、畫面內(nèi)主體運動的固定鏡頭相互連接時，要選擇精彩的動作瞬間，并保證運作過程的完整性。比如一組表現(xiàn)競技體育的鏡頭，百米的起跑、游泳的入水、足球的射門、滑雪的騰空、跳高的跨桿這五個固定鏡頭組合。因為選擇了精彩的動作瞬間，觀眾會感受到畫面很強的節(jié)奏感，這些鏡頭的長度不可能一致。

　　4、在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因為這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一幅幅畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。另一畫面，這種機位，景物變化不大的兩個鏡頭連接在一起，只要畫面中的景物稍有變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷掉了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。如果遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外(這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題)，對于其他同機位、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了。最好的方法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置、動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。

　　運動鏡頭之間的組接----

　　1 .主體不同、運動形式不同的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個鏡頭所拍攝的內(nèi)容不同;運動形式不同是指推、拉、搖、移、跟等不同的鏡頭運動方式。例如，報道50周年慶典新聞中的一組鏡頭：

　　鏡頭畫面內(nèi)容

　　搖鏡頭，天安門城樓;

　　推鏡頭，升旗儀式;

　　搖鏡頭，國旗護衛(wèi)隊敬禮;

　　拉鏡頭，從幾位兒童拉出天安門廣場大全景

　　這些運動鏡頭在組接時，要求在運動中切換，只保留第一個搖鏡頭的起幅和最后一個鏡頭的落幅，而四個鏡頭相接處的起幅和落幅都要被去掉。此外，盡量選擇運動速度較相近的鏡頭相互銜接，以保持運動節(jié)奏的和諧一致，使整段畫面自然流暢。

　　2、主體不同，運動形式相同的鏡頭相連，應(yīng)視情形決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。、第一，主體不同，運動形式相同、運動方向一致的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。比如在介紹優(yōu)美的校園環(huán)境時，一次次的拉出形成一步步展示的效果，使觀眾從局部看到全部，從細部看到整體。

　　第二，主體不同，運動形式相同但運動方向不同的鏡頭相連，一般應(yīng)保留相接處的起幅和落幅。例如：

　　鏡頭1：游行方隊(右搖鏡頭)

　　鏡頭2：領(lǐng)人觀看(左搖鏡頭)

　　這兩個鏡頭都是搖鏡頭，前一個是右搖，后一個是左搖。在組接時，兩鏡頭銜接處的起幅和落幅都要作短暫停留，讓觀眾有一個適應(yīng)的過程。如果把銜接處的起幅和落幅去掉，形成了動接動的效果，那么觀眾的頭便會像撥浪鼓一樣隨著鏡頭晃來晃去，一定是不太舒服。特別值得注意的是，如果主體沒有變化，左搖右搖的鏡頭是不能組接在一起的，推拉鏡頭也一樣。 固定鏡頭和運動鏡頭組接

　　第一，前后鏡頭的主體具有呼應(yīng)關(guān)系時，固定鏡頭與運動鏡頭相連，應(yīng)視情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。比如：

　　鏡頭1：跟鏡頭：運動員帶球前進、射門

　　鏡頭2：固定鏡頭：觀眾歡呼

　　這兩個鏡頭相接時，跟鏡頭不需要保留落幅，直接從動切換到固定鏡頭即可。再比如：

　　鏡頭1：固定鏡頭：一個人坐在行進的車窗邊遠眺

　　鏡頭2：移鏡頭：田野美好風(fēng)光

　　這兩個鏡頭組接時，也不必要保留移鏡頭的起幅。通過上述實例，我們發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時，相互銜接的兩個鏡頭中，運動鏡頭是跟和移兩種形式時，固定鏡頭與運動鏡頭相接處的起幅和落幅往往被去掉。如果相互銜接的兩個鏡頭中，所拍攝的運動鏡頭是推、拉、搖等形式時，固定鏡頭與運動鏡頭的起幅和落幅就要留著。比如，用一個固定鏡頭拍一個人進門，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己家被盜了，后面接著看到家中一片狼籍的搖鏡頭。這兩個鏡頭連接時，搖鏡頭的起幅應(yīng)保持短暫停留。

　　第二，前后鏡頭不具備呼應(yīng)關(guān)系時，固定鏡頭與運動鏡頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。

　　如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅;相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。

　　鏡頭組接方式

　　連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。

　　·隊列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接。

　　·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。

　　·兩級鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。

　　·閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。

　　·拼接：如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當中可用的部分組接度。

　　·插入鏡頭組接：在一個鏡頭中間切換，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。

　　·動作組接：借助人物、動物、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。

　　· 特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部(頭或眼睛或某個物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。

　　·景物鏡頭的組接：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時間和季節(jié)的...