高級攝影技巧之構(gòu)圖

　　相信很多小伙伴在接觸攝影之時，會拿著相機(jī)對著同樣的畫面，反復(fù)拍攝好幾張，因為不知道什么樣的構(gòu)圖最合適。今天，各位小伙伴就可以跟著小編一起來深度解析一下構(gòu)圖的知識。

　　一、認(rèn)識構(gòu)圖

　　構(gòu)圖是提升畫面美感的過程，最早是從美學(xué)中的構(gòu)成引申而來，而這門學(xué)問有事通過大量的實踐總結(jié)得出的，是一門統(tǒng)計學(xué)的結(jié)果。在實際操作時，很多時候要依賴構(gòu)圖為美化畫面的目的，那必然會對我們拍攝的初衷和結(jié)果有所影響，這也違背了構(gòu)圖的意義。所以我們要認(rèn)清構(gòu)圖，它是一門輔助的攝影技能，它的一切目的都是為了內(nèi)容，因為如果沒有內(nèi)容創(chuàng)新，圖片就會缺少看點。所以構(gòu)圖學(xué)講究的是內(nèi)容與形式的平衡，而沒有形式的好作品是不存在的，形式感超強(qiáng)的好作品有，但絕大多數(shù)優(yōu)秀的攝影作品是達(dá)到了內(nèi)容與形式的平衡。

　　1.構(gòu)圖的定義

　?、僖环玫恼掌仨氂袀€鮮明的主題——能表達(dá)普遍寓意的主題

　　②一幅好照片要把觀眾的注意力吸引到趣味中心——被攝主體上

　?、垡环玫恼掌仨毊嬅婧啙崳粩z入必要的內(nèi)容，而排除或壓縮分散注意力的內(nèi)容

　　二、常見的構(gòu)圖方法

　　在簡單了解構(gòu)圖的定義之后，依照類別筆者將構(gòu)圖分為布局式構(gòu)圖、畫框構(gòu)圖、光線構(gòu)圖、大小比例構(gòu)圖、線條構(gòu)圖、重復(fù)構(gòu)圖以及動作構(gòu)圖。綜合以上七種構(gòu)圖方式筆記將構(gòu)圖分為三類：布局構(gòu)圖、畫框構(gòu)圖以及光線構(gòu)圖。

　　1.布局式構(gòu)圖，俗稱三分法構(gòu)圖，下面讓我們看看三分法構(gòu)圖的實際應(yīng)用

　　三分法構(gòu)圖與黃金分割線構(gòu)圖的對比

　　在拍攝花卉作品時，讓我們看看另一種構(gòu)圖局部構(gòu)圖模式，黃金分割線構(gòu)圖。與三分法構(gòu)圖形式一樣，但構(gòu)圖位置發(fā)生了一點區(qū)別，使用黃金分割線構(gòu)圖可以讓主體更加靠近中心，更容易從紛亂的背景中脫離出來。

　　2.框式構(gòu)圖

　　利用各種形式的“框”來突出主體，這個框不拘泥于形式，可以是真實的門窗，也可以是利用色彩，物體的結(jié)構(gòu)，虛化的前景等等。

　?、佼嬁颉㈤T框式構(gòu)圖

　　利用生活中的窗框構(gòu)圖

　?、谧匀唤缰械目蚴綐?gòu)圖

　　大自然中的框

　?、厶搶嵔沟目蚴綐?gòu)圖

　　虛實對比的框式構(gòu)圖

　　④光線的框式構(gòu)圖

　　利用現(xiàn)場光線條件構(gòu)圖

　?、萆实目蚴綐?gòu)圖

　　利用自然界中的色彩進(jìn)行構(gòu)圖

　　框式構(gòu)圖是一種很主觀的攝影構(gòu)圖形式，帶有濃重的主觀色彩，可以很好地表現(xiàn)攝影師要傳達(dá)的創(chuàng)作意圖，在攝影中是一種可以經(jīng)常利用的構(gòu)圖方式。

　　3.光線構(gòu)圖

　　利用環(huán)境光線進(jìn)行構(gòu)圖

　　通過光線的明暗關(guān)系創(chuàng)造出具有神秘色彩的畫面，光線作為攝影必須設(shè)計的問題，同時在構(gòu)圖上也是可以利用，由于光線的可塑性會使人對圖片產(chǎn)生興趣，亮區(qū)可以很好地介紹畫面主體，而暗區(qū)可以增加觀眾的好奇心，使人凝神關(guān)注。這都是光線構(gòu)圖給我們帶來的好處。

　　4.線條構(gòu)圖

　　這個構(gòu)圖方法顧名思義，畫面中具有明顯的線條，對畫面產(chǎn)生美化的左右，單線條的利用需要和主體相關(guān)聯(lián)。

　?、倬€條為主體時，線條作為主體構(gòu)圖拍攝的畫面

　　線條作為主體，本身的形態(tài)要具有強(qiáng)烈的美感，在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位，是視覺的中心及重點。

　?、诰€條為配體時，以線條為配體拍攝的畫面

　　當(dāng)線條作為配體出現(xiàn)，應(yīng)對畫面主體有線性導(dǎo)向作用，也就是說主體應(yīng)在線條的引導(dǎo)、延伸、匯聚處，這樣才可以很好的搭配結(jié)合。

　　5.重復(fù)性構(gòu)圖

　　重復(fù)性構(gòu)圖是畫面中沒有單一明確的主體，主體是一群同類元素物體。拍攝中要利用畫面重復(fù)出現(xiàn)的同類元素，形成明顯的排列組合，使作品的內(nèi)容產(chǎn)生強(qiáng)烈的力量感。

　　三、景別在構(gòu)圖中運(yùn)用

　　在了解各種形式的構(gòu)圖之后，還要跟大家介紹一下景別，這也是影響畫面美觀的重要手段之一。景別分為遠(yuǎn)、全、中、近、特五個級別。景別越大，環(huán)境罌粟越多;景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多。

　　這里以筆者自己常使用的佳能大三元系統(tǒng)為例：11-24mm鏡頭可以負(fù)責(zé)近距離情況下的全景拍攝，因為超大的廣角可以夸張出更大的景深效果，但對于本來的大場景我們一味地在加大空間感，會造成遠(yuǎn)景過于渺小，使前、中、近景搭配不協(xié)調(diào)，在視覺上形成近處過大遠(yuǎn)處過小的情況，所以在拍攝空間不是很大的場景中利用11-24mm鏡頭控制，才會比較理想。

　　1廣角端拍攝的建筑環(huán)境

　　所以在超廣角階段大家要通過鏡頭的透視關(guān)系找到合理的表現(xiàn)點?；蛘咴诮榻B環(huán)境，抒發(fā)情感時，使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現(xiàn)代化的工業(yè)區(qū)或陰沉的貧民區(qū)。

　　中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系，24-70mm鏡頭較為實用，通?？梢允褂玫慕苟螢?4mm-60mm區(qū)間。

　　2使用中焦段拍攝的人像特寫　　

　　特寫畫面視角最小，視距最近，畫面細(xì)節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫畫面把物體的局部放大開來，并且在畫面中呈現(xiàn)這個單一的物體形態(tài)，所以使觀眾不得不把視覺集中，近距離仔細(xì)觀察接受，有利于細(xì)致地對景物進(jìn)行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。這類景別就需要長焦鏡頭或特殊的微距鏡頭了。