單反微距拍攝技巧

　　隨著數(shù)碼相機(jī)的普及,現(xiàn)在身邊的朋友都喜歡用鏡頭記錄下沿途的風(fēng)景,壯麗的山群、友善的居民、鮮艷的花朵……其中微距攝影就是最受歡迎的攝影活動(dòng)之一。不同于以往的膠片相機(jī)使用價(jià)格不菲的微距鏡頭或者大長焦鏡頭,才能將自然界中一些細(xì)小的東西,如枝干上的螳螂、蘋果上的水滴、花叢中的蝴蝶等,生動(dòng)地記錄在鏡頭中。學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了有關(guān)單反微距拍攝技巧，分享給你們!

　　微距攝影已經(jīng)形成一個(gè)獨(dú)特的門類。微距攝影拍攝的照片，多是人們用肉眼不常見到的景物，有較強(qiáng)的視覺沖擊力。其技巧有：用你最大的努力去聚焦;使用你能承擔(dān)得起的最好的鏡頭;使用穩(wěn)定的三腳架;使用快門線和反光鏡鎖;使用顆粒細(xì)膩的反轉(zhuǎn)片。

　　1、用你最大的努力去聚焦

　　拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確;因?yàn)槲⒕嗾掌那逦裹c(diǎn)范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰;假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會(huì)失去清晰焦點(diǎn)。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。

　　一般自動(dòng)對(duì)焦在微距的用途相當(dāng)有限。因?yàn)楫?dāng)你用自動(dòng)對(duì)焦對(duì)好以后，再構(gòu)圖時(shí)你已經(jīng)移動(dòng)了相機(jī)，而對(duì)焦亦已經(jīng)不同。當(dāng)然最先進(jìn)的多點(diǎn)對(duì)焦相機(jī)閃可以解決此問題。

　　正確的對(duì) 焦方法是先在鏡頭上設(shè)定大約的放大率，接近主題，構(gòu)圖，再對(duì)焦。

　　緊記的是：先粗略對(duì)焦，再構(gòu)圖，再精確對(duì)焦。因?yàn)槿裟阌米詣?dòng)對(duì)焦或?qū)怪甘净蛄严駥?duì)焦而將主題放在畫面中央先對(duì)焦，當(dāng)你移動(dòng)相機(jī)時(shí)，對(duì)焦位已經(jīng)不同。即使你能保持相機(jī)/鏡頭與主題的距離(極難做到)，由于三角關(guān)系，在非中央的主題的在中央的主題對(duì)焦點(diǎn)仍是不同的! 由于拍攝微距景物手震的影響比一般情況明顯得多，除了上下左右的震動(dòng)被"放大"了外，亦會(huì)影響前后對(duì)焦;但另一方面由于要得到大景深而要收細(xì)光圈;所以如是拍攝靜物，腳架是最佳的固定相機(jī)方式。

　　如要拍攝昆蟲等會(huì)動(dòng)的東西，其難度相應(yīng)較高。小心使用的話，腳架仍是可行。但若要使用手持，則需注意當(dāng)時(shí)所用的快門，及拍多些菲林以增加成功機(jī)會(huì)。當(dāng)然，高速菲林可以幫助提高快門速度。

　　在戶外拍攝，即使用上腳架仍要注意風(fēng)的問題。很多拍攝主題都很容易被風(fēng)吹動(dòng)，這時(shí)除了等以外亦可用對(duì)象擋風(fēng)。從前有些影友會(huì)帶備黑卡雨傘等以作此用途。

　　2、使用你能承擔(dān)得起的最好的鏡頭

　　攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態(tài)情況下，在光路上對(duì)成像起決定因素的就是鏡頭的素質(zhì)。一只好的鏡頭可以在單位面積內(nèi)表現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，邊緣成像質(zhì)量與中心相差很小，并且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個(gè)品牌的微距鏡頭都毫無例外地?fù)碛蟹浅８叩某上褓|(zhì)量。如果對(duì)像場(chǎng)是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。

　　必須指出的是，對(duì)于成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷于討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中鏡頭發(fā)揮出極至的并不在多數(shù)。比較不同鏡頭的素質(zhì)、甚至要用某款鏡頭挑戰(zhàn)其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個(gè)簡單的算術(shù)(也許過于簡單了，用不著深究)，假如鏡頭A的實(shí)際質(zhì)量是5，B的實(shí)際質(zhì)量是4，A的使用者發(fā)揮了70%的像質(zhì)，而B的使用者更加細(xì)心，發(fā)揮了95%，最終的結(jié)果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個(gè)比方是想說明∶其實(shí)我們很多朋友手中的鏡頭已經(jīng)足夠好了，只是在技術(shù)上提高的余地還很大，花更大的耐心研究一下技術(shù)恐怕比更新器材更容易獲得成功。

　　3、使用穩(wěn)定的三腳架

　　微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的 陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天氣下無窮遠(yuǎn)合焦的情況。對(duì)于微距攝影來說，當(dāng)鏡頭合焦在比較近的距離時(shí)，光線在鏡頭延伸筒內(nèi)有一定的損失，所以這個(gè)法則要修正為“陽光11法則”。也就是說∶在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時(shí)，對(duì)應(yīng)于f11的光圈，速度應(yīng)為1/ISO。對(duì)于100度的膠片來說，上述情況下，應(yīng)該使用1/125的速度。但是大多數(shù)情況下，為了獲得均勻、細(xì)致的照片，拍攝微距應(yīng)該盡量避免強(qiáng)烈的陽光直射，拍攝的時(shí)間大多為清晨和傍晚，多云的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進(jìn)行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等設(shè)備進(jìn)行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會(huì)使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時(shí)實(shí)現(xiàn)正常曝光需要的速度就大大降低，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)速度通常在1/30-4”之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰(zhàn)。不知道在座的有幾位有信心以1/8”手持獲得高質(zhì)量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對(duì)于微距攝影來說絕對(duì)是必須的。在拍攝了一段時(shí)間的微距以后，我現(xiàn)在基本上是沒有三腳架就不按快門的。

　　理論上講，三腳架越重越好。對(duì)于拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個(gè)妥協(xié)。所以你能抗得動(dòng)的最重的三腳架是對(duì)于你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩(wěn)固，在使用的時(shí)候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動(dòng)，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個(gè)重要的指標(biāo)，因?yàn)楹芏嗲闆r下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動(dòng)。

　　使用三腳架時(shí)，盡量不要升高中柱，最好也不伸出最細(xì)的腿節(jié)，并且一定要確認(rèn)所有的可活動(dòng)部位都已完全鎖死，任何松動(dòng)的部位都會(huì)把振動(dòng)放大。選擇放置三腳架的位置時(shí)也應(yīng)盡量選擇堅(jiān)固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會(huì)，在家里光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的云臺(tái)，幾乎所有三腳架都會(huì)有一定的滑動(dòng)。如果在野外必須架在松軟的土地上時(shí)，應(yīng)該事先把各條腿都?jí)簩?shí)，盡量戳到底，有腳釘?shù)淖詈檬褂媚_釘。使用各種云臺(tái)或者球頭時(shí)，應(yīng)該盡量保證相機(jī)、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機(jī)身上的振動(dòng)可以在一定程度上被三腳架吸收掉。