燈光對臉部的影響你們知道多少?下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些燈光對臉部的影響的內(nèi)容，希望對你在攝影道路上有幫助。

　　燈光對臉部的影響：

　　如果照片的主要表現(xiàn)對象是模特的面孔，那么你應(yīng)該進(jìn)行相應(yīng)的用光，從而保證其眼睛、鼻子以及嘴巴這些部位得到充分的照明。同時(shí)，你也應(yīng)當(dāng)注意模特的兩頰區(qū)域，避免其吸引過多的關(guān)注目光，也就是說，兩頰區(qū)域最好要處于陰影狀態(tài)。為了達(dá)到這些要求，你就需要做一些極為細(xì)致的工作。下列是一些關(guān)于光線布置的建議，可以幫助你突出強(qiáng)調(diào)模特面孔，完成取決于毫厘之間的精細(xì)工作。

　　我們建議你首先將主光以一個(gè)介于45°至90°的角度放置在模特的左側(cè)或者右側(cè)。理想狀態(tài)下你應(yīng)使用一個(gè)大型的八角柔光箱或是方形柔光箱來制造這一主光。接著，你便可以讓模特圍繞著主光源不斷地調(diào)整角度，直到他的面孔完全處于光線照射中，并且面向鏡頭的那一側(cè)臉上留有一塊陰影。

　　在這種情況下，遠(yuǎn)離鏡頭的那半側(cè)臉頰盡管被光線完全照亮，但是它會(huì)因?yàn)轭^部角度的關(guān)系而受到遮擋—觀看者不能看見這半側(cè)臉，或者只能看到很少的一部分。靠近鏡頭的那側(cè)臉頰則會(huì)被陰影大大削弱視覺存在感。這樣一來，觀看者的目光就幾乎會(huì)完全集中于面孔這一主題之上，面頰區(qū)域不會(huì)再造成喧賓奪主的不良視覺效果。

　　燈光對臉部的影響：

　　除了經(jīng)典的光照條件之外，我們也經(jīng)常使用其他一些極具感染力、戲劇性與藝術(shù)性的光照條件。在這樣的光照條件下拍攝所得的照片一般都會(huì)給人留下深刻的印象。不過，它們并不適合被運(yùn)用到表現(xiàn)寧靜平和的人物性格的照片中。人為痕跡明顯的時(shí)尚照和擺拍照則是其發(fā)揮作用的廣闊舞臺(tái)。

　　造型奇特的特殊燈具被頻繁地運(yùn)用在肖像照拍攝中。它們不僅會(huì)在模特臉上投下光線，自己本身更是會(huì)被倒映在模特眼中，從而成為一個(gè)重要的照片元素。這些燈具尤以環(huán)形燈、矩形燈以及熒光燈管最為常見。其中，人們通常會(huì)將熒光燈管布置成某一特定的樣式，比如星星狀、正方形，又或者是將它們?nèi)舾蓚€(gè)并列擺放。它們連同潤濕或是上了油的肌膚一道，使模特面孔煥發(fā)出不同尋常而又充滿張力的光彩。

　　若模特頭部的左右兩側(cè)各有一個(gè)光源，那么它們就會(huì)共同形成一個(gè)極具效果的“鉗狀光”。不過在這種光照條件下，燈光最集中的部位是模特的面頰區(qū)域，而這個(gè)區(qū)域中并沒有多少有用的圖像內(nèi)容。所以，我們建議你要么將光源稍微偏后放，從而突出強(qiáng)調(diào)模特的面部輪廓線條。要么因勢利導(dǎo)，賦予面頰這個(gè)區(qū)域更多的表現(xiàn)內(nèi)容，比如說，你可以用首飾或是頭發(fā)來搭配雙頰，抑或是著重表現(xiàn)面頰上的汗珠或者皺紋。

　　對比強(qiáng)烈的逆光拍攝也是一種并不十分常見的拍攝方法。此時(shí)，模特身后放置著一個(gè)大型柔光箱。它不僅是拍攝照明的光源，同時(shí)也會(huì)被當(dāng)作整個(gè)拍攝的背景。這種光照條件下，光線圍繞著模特的頭部，而模特的面孔這一觀看者會(huì)本能看向的區(qū)域則是一片暗色。不過，借助一兩塊反光板，你還是可以表現(xiàn)出模特面孔上的稍許細(xì)節(jié)部分。這樣一來，模特整體頭部輪廓以及頭發(fā)區(qū)域較為明亮，而面孔部分則較為陰暗，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比和十足的張力。這種光照條件也非常適合側(cè)面照的拍攝。

　　若你的拍攝對象是臉上帶著有裝飾效果的皺紋的男士或是上了年紀(jì)的人，那么一道從四分之三側(cè)臉的角度打過來的很硬的光是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。這種光照條件下，模特的肌膚紋理得到突出表現(xiàn)，其性格特征也會(huì)躍然于照片之上。

　　若你要表現(xiàn)模特痛苦煎熬、充滿希冀或是恭順謙卑的面部神情，那么你可以在高處放置光源，并讓模特抬頭看向它。這一原本是從____宗教藝術(shù)中借鑒而來的光照氛圍現(xiàn)如今已經(jīng)成為一種獨(dú)立而具有標(biāo)志性的攝影表現(xiàn)方式。這種光照條件突出表現(xiàn)了位于光線下方、處于從屬地位的模特，同時(shí)又暗示了未出現(xiàn)于畫面中、處于一個(gè)上方主導(dǎo)地位的事物，這會(huì)大大激發(fā)觀看者的想象力。

　　硬光能制造出非常強(qiáng)烈的情緒化以及戲劇化的效果。在硬光條件下，只有一邊的側(cè)臉處于光照之下，剩下的另一邊側(cè)臉完全消失在黑暗當(dāng)中。這就使得被拍攝者看起來充滿神秘色彩，如幽靈一樣，甚至幾乎像惡魔一樣給人一種危險(xiǎn)感。

　　此外，你還可以在光源與模特之間放置幾乎任意一種物件，從而使其在模特臉部投下陰影。這樣一來，雖然面部在視覺效果上被削弱了存在感，但它卻在表現(xiàn)內(nèi)容上獲得了拓展。陰影的形狀暗示了一個(gè)額外的照片元素，盡管這一元素本身可能并未出現(xiàn)在照片上。像紙張、卷簾或者是帶孔的隔板這些東西就經(jīng)常被這樣使用。

　　燈光對臉部的影響：

　　在人物頭部肖像照中，除了常規(guī)的面孔照明以外，還有一些經(jīng)常被使用到的光線布置方式，不過它們都需要某些特定的塑光設(shè)備。

　　通過運(yùn)用一個(gè)八角柔光箱加上兩塊反光板，你就可以十分簡單卻極具效果地構(gòu)造出一個(gè)光線環(huán)境。為了獲得異常柔和的光線，八角柔光箱應(yīng)該盡可能地靠近模特面孔擺放。這樣一來，它所發(fā)出的光線會(huì)直接打到模特臉上。為了保證臉上所有蘊(yùn)含信息的細(xì)節(jié)都能得到體現(xiàn)，兩塊反光板應(yīng)以大約65°的角度置于被拍攝者的側(cè)邊與后方，確保能表現(xiàn)出所有的細(xì)節(jié)。當(dāng)然，在這個(gè)方法中，你也可以用方形柔光箱來代替八角柔光箱。

　　不管模特的目光指向何方，你都可以直接在模特面前放置一個(gè)雷達(dá)罩，從而最大限度地弱化那些由定向性相對較好的光造成的明顯可見的陰影。根據(jù)臉形的不同，模特兩頰上會(huì)相應(yīng)地出現(xiàn)形狀不同但同樣強(qiáng)烈的陰影，這樣便會(huì)促使觀看者轉(zhuǎn)而關(guān)注整個(gè)面孔這一照片主題。一般來說，雷達(dá)罩會(huì)作為正光運(yùn)用到對模特的正面角度拍攝中。它一般被放置于攝影師前面偏上的位置，這一光照角度會(huì)在模特眼睛、鼻子以及嘴巴下方投下稍許輕微的陰影。這樣拍攝所得的照片會(huì)讓人很容易地聯(lián)想到20世紀(jì)五六十年代的好萊塢電影。

　　另一個(gè)經(jīng)典的光線布置方式是將一個(gè)柔和的光源從斜上方照向模特，從而制造出盡可能逼真的自然光效果。我們選用一塊反光板(根據(jù)照片取景范圍來決定大小)，將它傾斜放置于模特面孔的前下方，從而弱化其臉上那些太過強(qiáng)烈的陰影。在美妝照或者舞臺(tái)照的拍攝中，攝影師會(huì)經(jīng)常使用到銀色的反光板，它可以完全照亮整張面孔，使其上沒有絲毫陰影。不過，為此你就要忍受由底光造成的不自然效果。

　　你還可以將兩個(gè)小巧、定向性好的塑光設(shè)備分別放置于模特的左右斜后方，從而突出表現(xiàn)其頭部輪廓—頭發(fā)、脖頸以及下巴這三個(gè)部位。不過若模特是深色頭發(fā)，那么吸引觀看者關(guān)注目光的仍然會(huì)是那些較為明亮的面部皮膚區(qū)域。鑒于頭部輪廓本身并不足以表達(dá)照片內(nèi)容，你應(yīng)該僅僅將這些塑光設(shè)備作為輔助光而不是主光來使用，同時(shí)你還要注意，它們的照明效果絕不能太過強(qiáng)烈而讓照片中出現(xiàn)沒有細(xì)節(jié)的純白區(qū)域。

　　聚光燈經(jīng)常被這樣用：它從模特背后發(fā)出亮光，在其頭發(fā)上方制造出一圈光環(huán)。這個(gè)光環(huán)將模特頭部從整體背景中凸顯出來，讓他的頭發(fā)看上去就像在燃燒那樣顯眼，這確實(shí)是一個(gè)奪人眼球的方式。不過，這種光線看起來人工痕跡明顯，非常不自然。同時(shí)，因?yàn)樗?0世紀(jì)八九十年代被廣泛使用，所以這一布光方式在現(xiàn)今看來已經(jīng)是過時(shí)落伍的了。

　　燈光對臉部的影響：

　　每一個(gè)光源都帶有專屬的、獨(dú)特而有代表性的顏色。時(shí)辰流轉(zhuǎn)，一天之中日光從紅色變?yōu)殚偕俎D(zhuǎn)至黃色，最后呈現(xiàn)出藍(lán)色，如此周而復(fù)始。各種不同的人造光源甚至還會(huì)將這一色彩范圍擴(kuò)展至綠色色系。這就對人物攝影提出了一些非常特殊的難題，攝影師需要有較高的表現(xiàn)色彩與掌控色彩的能力。因?yàn)槿似つw的顏色是一種最為根深蒂固的記憶色。

　　記憶色是那種不因地點(diǎn)的改變而改變、牢牢扎根于我們認(rèn)知中的顏色。由于記憶色，我們不需要與某一個(gè)外在標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行直接比較，就能夠判斷某種顏色是“正確的”還是發(fā)生了偏差。甚至面對一個(gè)從沒有見過的陌生人，我們也可以根據(jù)他的膚色而判斷他的身體狀況。就像如果一個(gè)人身體不適，或者他剛經(jīng)歷了一場酣暢淋漓的身體運(yùn)動(dòng)，我們就能通過其外表的顏色，看出他或是得了某種嚴(yán)重的疾病，或是正處于一段幸福甜蜜的戀情之中。盡管在自然情況下，記憶色也有一定的可變化空間，但失真的顏色還是會(huì)讓整個(gè)照片效果在不知不覺中被改變與歪曲。

　　所以，肖像照拍攝中非常重要的一點(diǎn)就是要避免色彩失真，達(dá)到一個(gè)盡可能精確的白平衡—在使用JPG格式拍攝的時(shí)候，你可以直接在相機(jī)中調(diào)整白平衡以達(dá)到精確的效果;而在RAW模式下，你可能需要在后期設(shè)置白平衡。此外，你還要留意所有可能對色彩造成影響的因素。比如，模特站在樹蔭底下，那么樹葉會(huì)將燈光染成綠色，從而讓模特的臉偏色，看上去顯得虛弱病態(tài)。如果你讓模特站在一面五彩斑斕的墻壁邊上，那么，從這面墻反射過來的光線也同樣會(huì)改變模特的原有膚色。一些較小的物體或者模特自身的服飾也可能造成反光，從而在模特臉上留下色彩斑點(diǎn)。以上這些情況很容易就會(huì)產(chǎn)生混光狀態(tài)：兩種顏色會(huì)分別占據(jù)模特面部的不同區(qū)域。這時(shí)即使你手動(dòng)調(diào)整白平衡，一般也無法獲得一個(gè)完全正確的顏色。所以你在這種情況下就必須排除掉帶有顏色的反光。

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