鑒賞古詩(shī)的一項(xiàng)重要內(nèi)容就是賞析詩(shī)歌的藝術(shù)手法和技巧，這一考點(diǎn)既是古詩(shī)鑒賞的重點(diǎn)，又是古詩(shī)鑒賞的難點(diǎn)。下面是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的詩(shī)歌的藝術(shù)技巧，希望大家可以幫助到大家!

　　詩(shī)歌的藝術(shù)技巧(一)

　　1.直抒胸臆如：“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”(《從軍行》王昌齡)

　　2.融情于景如：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”(《送元二使安西》王維)

　　3.托物言志如：“千巖萬(wàn)壑處深山，遠(yuǎn)看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”(《瀑布聯(lián)句》李忱)再如：“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”(《蟬》虞世南)

　　4.托物起興如“一叫一春殘，聲聲萬(wàn)古冤。”(《子規(guī)》余靖)再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”(《孔雀東南飛》)

　　5.巧用襯托如：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。”(《臺(tái)城》韋莊);側(cè)面烘托如： “紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”(《一剪梅》李清照)再如：“欲驗(yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。”(《春雨》周邦彥)

　　6.聯(lián)想巧妙如“三湘衰鬢逢秋色，萬(wàn)里歸心對(duì)月明。”(《晚次鄂州》盧綸)

　　7.細(xì)節(jié)逼真如“有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。”(《約客》趙師秀)

　　8.欲揚(yáng)先抑如：“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”(《春雪》韓愈)

　　9.欲抑先揚(yáng)如“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更論?？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。”(《賈生》李商隱)

　　10.以動(dòng)寫靜如：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。” (《鹿柴》王維)再如：“泉聲咽危石，日色冷青松。”(《過(guò)香積寺》王維)

　　11.以靜寫動(dòng)如：“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。”(《鳥鳴澗》王維)。全詩(shī)以落花、明月、鳥鳴點(diǎn)染云溪山的夜景,以靜寫動(dòng)?；?、月出、鳥鳴雖是動(dòng)景,然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。

　　12.以虛寫實(shí)如：“冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)來(lái)何處香?忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。”(《[雙調(diào)]水仙子尋梅》喬吉)

　　13、以實(shí)寫虛如： “問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。” (《虞美人》李煜)詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。

　　14.虛實(shí)相間如：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”(《西塞山懷古》劉禹錫)前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實(shí)寫東吳，也虛寫晉軍。

　　15.樂(lè)景寫哀 如：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何時(shí)是歸年。”(《絕句二首》?杜甫)再如：“江上信美，終非吾土，何日是歸年。”(《越調(diào)·平湖樂(lè)》王惲

　　16.巧用問(wèn)答如：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”(《蜀相》杜甫)再如：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風(fēng)。”(《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》林景熙)

　　17.巧用比喻如：“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。”(《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》劉禹錫)再如：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。” (《飲湖上初晴后雨》蘇軾)

　　18.巧用諷喻如“世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華?”(《臨安春雨初霽》陸游)

　　19.巧用借代如：“住近湓江地低濕，終歲不聞絲竹聲。”“絲竹”代音樂(lè)(《琵琶行》白居易);再如：“但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。”(《度大庾嶺》宋之問(wèn))“長(zhǎng)沙”代賈宜。

　　詩(shī)歌的藝術(shù)技巧(二)

　　20.巧用雙關(guān)如：“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴。”“晴”諧“情”(《竹枝詞》劉禹錫);再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無(wú)題》李商隱)“絲”諧“思”。

　　21.巧用夸張如：“白發(fā)三千長(zhǎng)，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。”(《秋浦歌》李白);再如：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”(《琵琶行》白居易)

　　22.巧用擬人如：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”(《題都城南莊》崔護(hù))再如：“有請(qǐng)芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”(《春日》秦觀)

　　23.巧用對(duì)比如：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春店，只今唯有鷓鴣飛。”(《越中覽古》李白);再如：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”(《雁歌行》高適)

　　24.巧用白描如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”(《商山早行》溫廷鈞)再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”(《鷓鴣天·代人賦》辛棄疾)

　　25.巧用典故 如：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛?”《金陵驛》文天祥。“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。

　　26.巧用象征如：“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。”(《踏紗行》賀鑄)再如：如 “紅豆生南國(guó)”(《相思》王維)該詩(shī)首句托“紅豆”起興,暗喻后文相思情,用語(yǔ)...全詩(shī)選擇象征赤誠(chéng)友愛(ài)的紅豆來(lái)寄托情思,語(yǔ)淺情深,意味深長(zhǎng)。

　　27.巧用反復(fù)如“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。”(《丑奴兒·書博山道中壁》辛棄疾);再如“莫，莫，莫……錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。”(《釵頭鳳》陸游)

　　28.巧用互文如：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”(《曉出凈慈寺送林子方》楊萬(wàn)里);再如“主人下馬客在船。”(《琵琶行》白居易)

　　29.巧用曲筆如：““獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”(《九月九日憶山東兄弟》王維)再如“邯鄲驛里逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。(《邯鄲至除夜思家》白居易)

　　詩(shī)歌的藝術(shù)技巧(三)

　　30.言有盡而義無(wú)窮如：“今夜未知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙。”(《債中行》岑參)再如“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊?天涯一望斷人腸。”(《送杜十四之江南》孟浩然)

　　31.詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)如：“桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶春煙。花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。”(《田園樂(lè)》王維)詩(shī)人在這首詩(shī)中為我們描繪了一幅一個(gè)雨后的早晨田園生活的寧?kù)o閑適而又美好的生活圖景，正是“詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)”。

　　32.開門見(jiàn)山如：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。”(《憶江南》白居易)

　　33.卒章顯志“夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)兒多時(shí)?去似朝云無(wú)覓處。” (《花非花》白居易)“夜半來(lái)，天明去”，誰(shuí)來(lái)誰(shuí)去?讀到此不了解。最后兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現(xiàn)出來(lái)了。

　　34.首尾呼應(yīng)如：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。”(《觀獵》王維)首聯(lián)風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng);尾聯(lián)是風(fēng)定云平，與歸獵后躊躇容與的心境相稱。

　　35.不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流如：“寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩(shī)，座客無(wú)氈醉不知?；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。”(《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》蘇軾)寫尋梅，全詩(shī)56字，竟不見(jiàn)一個(gè)“梅”字。正所謂“不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流”。

　　36.平中見(jiàn)奇 如：“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。” (《過(guò)山農(nóng)家》顧況) ; 詩(shī)句似不經(jīng)意，敘述小事，而農(nóng)家氣息、山農(nóng)形象卻躍然紙上。