春天又稱春季，氣候多變，乍暖還寒。在古代詩詞中有哪些描寫來春天呢?下面是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的有關(guān)描寫春天古代詩詞，希望可以幫助到大家!

　　有關(guān)描寫春天古代詩詞(一)

　　春風(fēng)清代：袁枚

　　春風(fēng)如貴客，一到便繁華。

　　來掃千山雪，歸留萬國花。

　　譯文

　　春風(fēng)就像貴客一般，所到之地立刻繁華起來。

　　春風(fēng)吹來時(shí)融化千山的積雪，吹過后留下萬國的花香。

　　有關(guān)描寫春天古代詩詞(二)

　　山中留客唐代：張旭

　　山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸。

　　縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。

　　譯文

　　春光幻照之下，山景氣象萬千。何必初見陰云，就要匆匆回家?

　　就算天氣晴朗，沒有一絲雨意，走入云山深處，也會(huì)沾濕衣裳。

　　注釋

　?、派叫校阂蛔?ldquo;山中”。

　　⑵春暉：春光。

　　⑶莫：不要。輕陰：陰云。便擬歸：就打算回去。

　?、瓤v使：縱然，即使。

　?、稍疲褐胳F氣、煙靄。

　　有關(guān)描寫春天古代詩詞(三)

　　如夢(mèng)令·春景宋代：秦觀

　　鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。

　　指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。

　　依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

　　譯文

　　黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤，燕子用尾點(diǎn)掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷，玉笙冰涼，但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子，聲音宏亮悠揚(yáng)， 響徹天空，聽者都感到激越、雄渾，春意盎然。人們都說，照這樣吹，這樣吹吠下去，一定會(huì)讓人和綠楊都會(huì)變得瀟灑清秀。

　　注釋

　?、儆耋希赫滟F的管樂器。

　?、凇缎∶贰罚簶非Ｌ啤洞蠼乔防镉小洞竺坊ā?、《小梅花》等曲。

　　鑒賞

　　這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

　　首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語?；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨?，所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動(dòng)的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫。

　　詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣!然味之終覺神韻欠焉!究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力。”可謂一語中的。其實(shí)，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。

　　“詩緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”(《醉花陰》)“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”(《如夢(mèng)令》)程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”(《攤破江城子》)新鮮奇特，形象生動(dòng)，各具情深。
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