描寫梅花著名的經(jīng)典詩詞(精選5篇)

古人有句名言：“寶劍鋒自削尖，梅花自苦寒?！泵坊ㄖ匀绱朔曳?，是因為他不怕寒冷，用不屈不撓的生命使自己在冬天得以生存。冬天的花都枯萎了，只有梅花開了，特別香。今天小編在這給大家整理了一些描寫梅花著名的經(jīng)典詩詞，我們一起來看看吧!

描寫梅花著名的經(jīng)典詩詞篇1

點絳唇 詠梅月

[宋] 陳亮

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。

小窗如晝，情共香俱透。

清入夢魂，千里人長久。

君知否。雨孱云愁。格調(diào)還依舊。

作品賞析

【注釋】

①“水邊”句：用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意。

②小窗如晝：形容月光明亮。

③雨僝云僽：指風(fēng)吹雨打?！]僽：摧殘。

④格調(diào)：指品格。

【評解】

這首月下詠梅詞，以梅言志，借月抒懷。上片寫月下梅影，橫斜水邊。詩人小窗獨

坐，暗香幽情，交相融合。下片寫明月清輝伴我入夢，夢中向千里外的好友致意。并表

示即使遭到風(fēng)雨摧殘，高潔的品質(zhì)也不會改變。全詞含蓄委婉，寓意殊深。

描寫梅花著名的經(jīng)典詩詞篇2

憶秦娥·梅謝了

[宋] 劉克莊

梅謝了。塞垣凍解鴻歸早。鴻歸早。憑伊問訊，大梁遺老。浙河西面邊聲悄?；春颖比ゴ稛熒佟４稛熒?。宣和宮殿，冷煙衰草。

作品賞析

【注釋】：

北宋滅亡，中原淪喪，人民生活在異族的鐵蹄之下。這對生活在南北宋之交和南宋時代的文人士大夫心靈造成了巨大震撼，并成為他們在詩詞中反復(fù)吟詠的主題。劉克莊這首詞就是這樣 ，他通過鴻雁北歸，問候北方人民，遙想中原的殘破景象，表達(dá)出渴望統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望。“梅謝了，塞垣凍解鴻歸早?！苯厦坊ǖ蛑x了，萬物逐漸復(fù)蘇。北方邊塞地區(qū)也應(yīng)該冰融凍解 。南來過冬的鴻雁正及早地歸去。劉克莊此詞，別開生面，委托北去的鴻雁，帶口訊向長期處于金人統(tǒng)治下的宋遺民進(jìn)行慰問?！?鴻歸早，憑伊問訊，大梁遺老 ?！贝罅?，是指北宋首都汴京。遺老，年老的遺民。詞人托鴻雁向他們問候，是表示對他們處境的關(guān)心，是對他們抗?fàn)幍穆曉?，同時也表達(dá)了南方愛國志士對北方骨肉同胞的思念之情。然而，何時才能完成統(tǒng)一大業(yè)呢?這卻是無言可說了。

詞的下片，作者的想象翅膀隨著鴻雁的北去而飛翔，展現(xiàn)出祖國大好山河如今殘破冷落 、人民流散、田園宮室荒蕪的景象?！?浙河西面邊聲悄，淮河北去炊煙少 ?！闭愫游髅?，指浙江西路，包括鎮(zhèn)江一帶即當(dāng)時接近宋、金分界(淮河)的前線之地。地處邊防，卻悄寂無聲 ，反映南宋當(dāng)局的茍且偷安，防務(wù)廢弛，當(dāng)然更談不上恢復(fù)的準(zhǔn)備。淮河以北，是金人占領(lǐng)的地區(qū)。炊煙少，指在戰(zhàn)爭破壞和被金人奴役掠奪之下，人煙稀少，一片荒涼。這里真實地揭示了廣大民眾的苦難生活。最后兩句 ，感情濃烈而深沉 ：“ 宣和宮殿，冷煙衰草?！毙?，北宋徽宗年號。北宋的汴京，到徽宗時期，城市的繁榮，宮廷的奢華到了極點。北宋末年統(tǒng)治者“ 竭府庫之積聚，萃天下之伎藝”，大興宮殿，廣植花木，窮奢極欲，激起人民的反抗，導(dǎo)致金人的入犯無力抵御，結(jié)局是身為俘虜，生靈涂炭，而逃到南方的趙宋統(tǒng)治集團(tuán)，則又在西子湖畔營造起安樂窩，在那里醉生夢死，將祖宗故國拋在腦后。劉克莊借鴻雁的眼光展示了北宋宮殿的凄涼景色，抒發(fā)出故宮黍離、國家衰亡的悲憤，也是對南宋當(dāng)局的強(qiáng)烈指責(zé)。這一句表達(dá)的感情不禁讓人想起李后主《虞美人 》中的名句“雕欄玉砌應(yīng)猶在 ，只是朱顏改”，只是后主抒發(fā)的是物是人非的感慨，而劉克莊在這一句中抒發(fā)的只怕是物也非、人也非的更為深沉的慨嘆。這兩句不用動詞和虛字而把時間、地點、景象和人物感情自然地組合起來，構(gòu)成一幅雄渾蒼涼的廣闊圖畫，鮮明形象，而含意卻十分深遠(yuǎn) ，耐人玩味 ，與李白《憶秦娥》的“ 西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，可謂同曲同工。

描寫梅花著名的經(jīng)典詩詞篇3

留春令 詠梅花

[宋] 史達(dá)祖

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。

作品賞析

【注釋】：

詠物詞在南宋時已發(fā)展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“ 富艷精工 ”，史達(dá)祖繼承了這種創(chuàng)作風(fēng)格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張镃(功甫)南湖園中賞梅，《 醉公子·詠梅寄南湖先生 》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側(cè)。??今后夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百 ?！痹V說與梅花溪畔相識，鐘愛情深，別后夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧 ，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的詞人來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無奈，煙梢月樹 ?！鼻熬鋵懬椋缶鋵懢?，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：“只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺閑愁掛喬木。應(yīng)難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足?！边@“ 掛愁無奈，煙梢月樹”八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：“邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景于一家，會句意于兩得?！本痛硕?，實在是恰切之評。過拍兩句 ：“一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處 ”，寫詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真?zhèn)€是“寸心外，安愁無地 ”，閑婉深曲的細(xì)膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露?！按涸隆?，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態(tài)感，化靜為動，饒有情趣。

下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“ 相思”二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，至今猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而詞人以情觀花，故而花著我之色彩而亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時光已經(jīng)逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，于是悲戚戚地吐出一句 ：“故夢勞詩苦!”這個“苦 ”字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，著力表達(dá)了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情 。當(dāng)他無計可訴相思的時候，驀然想起東風(fēng)或能傳達(dá)相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花?？墒牵犝f多情的東風(fēng)早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地說出末結(jié)兩句 ：“聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住 ?！睂懙竭@里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風(fēng)只是“聞?wù)f ”，未必是真，但在詞人想來，疑慮難釋。只能失望地將之當(dāng)真。怨恨、痛苦、失望 、悲傷的復(fù)雜感情一齊涌了出來。從這結(jié)尾兩句來看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令“不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風(fēng)流 ”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。

描寫梅花著名的經(jīng)典詩詞篇4

小重山令/小重山 潭州紅梅

[宋] 姜夔

人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷、香遠(yuǎn)茜裙歸。鷗去昔游非。遙憐花可可，夢依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。

作品賞析

【注釋】

①潭州：今湖南長沙市。

②湘：湘江，流經(jīng)湖南。　皋：岸。

③茜：大紅色。

④沁：滲透。

【評解】

此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫景。首兩句點出“潭州”與“梅花”。

“東風(fēng)”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅皋月冷。一春幽事，有誰得知。下片抒情。鷗

去之后，昔游全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁綠枝。全詞即梅即人，亦景

亦情。清新雅麗，凄婉工巧。

【集評】

黃昇《中興以來絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真

樂府，其間高處，有美成所不能及。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：感懷吊古，愁并毫端。其凄麗之致，頗似東山、淮

海。

這是一首詠物詞。白石的詠物詞所詠最多的是梅、柳 ，這是因為其中關(guān)合著他的一段“合肥情事”，他與合肥情侶相遇于合肥赤蘭橋，其地多柳樹，而分手時為梅開時節(jié) 。夏承燾先生的考證即為：“白石客合肥，嘗屢屢來往，??兩次離別皆在梅花時候，一為初春 ，其一疑在冬間。故集中詠梅之詞亦如其詠柳，多與此情事有關(guān)。”(《姜白石詞編年箋校行實考》)張炎說：“詩難于詠物 ，詞為尤難 。體認(rèn)稍真，則拘而不暢;模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思全在結(jié)句，斯為絕妙?！?《詞源》卷下)并標(biāo)舉了詠物詞的幾條原則：第一，求神似而不求形似;第二，結(jié)構(gòu)上要能放能收，渾然天成;第三 ，所用典故必須符合題旨 ;第四，結(jié)句必須點明“ 一段意思”。若用以上原則衡量此詞，可謂處處吻合 。這首詞在調(diào)下標(biāo)明“賦潭州紅梅”，潭州(今湖南省長沙市)盛產(chǎn)紅梅，以“潭州紅著稱于世。詞中從詠紅梅入手 ，但又不拘泥于純粹寫梅，寫梅寫人，即梅即人，人梅夾寫，梅竹交映，含蘊空靈，意境深遠(yuǎn)，收放自如，達(dá)到似花非花，似人非人，花人合一的朦朧迷離的審美境界。

起句“人繞湘皋月墜時”，點明人物 、地點、時間。湘皋，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮 。”注：“澤曲曰皋。”水濱江岸往往是情人幽會的理想場所，加之紅梅掩映，更富詩情畫意的美感。然而此刻詞人寫的不是相聚時的歡樂，而是寫離別后的哀愁。一個“繞”字，寫出百般無奈，萬種離愁。繞者，徘徊也?！霸聣嫛倍终f明其“人”(抒情詩中的主人翁常常是作者自己)已在此徘徊良久。月墜湘皋，環(huán)境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見。第二、三兩句由人及梅，正面點題。林逋《梅花》詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 。”然詞人不是寫梅影映照于水面 ，而是寫梅影浸透在水中 ，著一“浸”字 ，感情已很強(qiáng)烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國維說 ：“以我觀物，故物皆著我之色彩 ?！?《人間詞話》)。愁人觀物，觸目皆是愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。詩人寫梅多寫其橫，寫其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩云：“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好 ?！痹~人這里不僅寫其疏影橫斜，而且突出一個“小”字?！盎湫　?，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意 。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛心。以上三句用寫意的筆法，描繪出潭州紅梅獨特的品格風(fēng)貌，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。

“一春”三句既是寫人，也是寫梅。它既承上句，進(jìn)一步寫梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無限傷心往事，暗暗點出心目中那個“人”來。梅的“一春幽事”是什么 ?是“嫁與車風(fēng)春不管”，轉(zhuǎn)眼間“又片片，吹盡也 ，幾時見得 ?”(白石《暗香》)春殘花落，惆悵自憐，除清風(fēng)明月外，亦復(fù)誰知?“香遠(yuǎn)茜裙歸 ”，是以茜裙女子的歸去，象征梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠(yuǎn)了，而落花仍依戀殘枝，在樹下回旋。此句充滿了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去;茜裙則是由花瓣幻化出來的形象，如在眼前。這個幻化出來的形象，即是白石魂縈夢牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結(jié)”所在，所以看到了梅花，會馬上聯(lián)想到分離的情人。那時節(jié)春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠(yuǎn)，回首岸邊，只見那紅裙?jié)u遠(yuǎn)漸小，以至成為一個紅點，就像江邊的一朵紅梅。??此時此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅 ，雙眼漸漸模糊，幻化出當(dāng)年江邊的“茜裙”來 。人耶?梅耶?真耶?幻耶?這樣的描寫，是寫物而不凝滯于物，符合上面張炎所標(biāo)舉的第一個標(biāo)準(zhǔn)。

過片一筆宕開 ，以“鷗去”結(jié)束對往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗?此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個縱字，也就是說不拘泥于故實，而要從遠(yuǎn)處著筆。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點。詞人在江皋徘徊，驚起一灘鷗鳥;而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當(dāng)前。啊，這一切原來都是幻覺，往昔的情事就象鷗鳥一樣飛去了 。詞寫到此處，如果繼續(xù)從遠(yuǎn)處著筆，則失其收縱自如之妙，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠(yuǎn)”遙相綰合，從而構(gòu)成一體，深得“聯(lián)密”之致 ?！盎煽伞保c前面的“花樹小”遙相呼應(yīng)。可可，小也，形容梅朵小如紅點。“可可”和“依依”俱為疊字，且平仄相諧，聲韻極美?！对~林紀(jì)事》引樓敬思語，說姜白石詞“能以翻筆、側(cè)筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫己之相思，下闋始則宕開，幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)，寫對方之相思。從對方寫來，將兩地相思系于一樹紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉(zhuǎn)益深。細(xì)細(xì)品味“遙憐”以下諸句，即可探知個中消息?！熬乓伞比洌此茖懼?，實為寫梅。

在詞人看來，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的 ，也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故，既關(guān)合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對舜帝之相思，比作合肥戀人對己之相思，雖從對方寫來，并以側(cè)筆刻畫，然卻“用事合題”，非常精當(dāng)。因為其中“相思血”三字，是牽合梅與竹的媒介。這也可見白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時顯得呆板、平直;白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故實，用的非常靈活。

這首詞在審美價值上是創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說 ：“所謂沈郁者，意在筆先，神余言外。??凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破 ?！贝嗽~沒有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫，而是著重于傳神寫意 。從空處攝取其神理，點染其情韻，不染塵埃 ，不著色相，達(dá)到“野云孤飛，去留無跡”(張炎《詞源》的妙境)。它通過“月墜 ”、“鷗去”、“東風(fēng)” 、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托，通過 “茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對心上人的深深眷戀。

描寫梅花著名的經(jīng)典詩詞篇5

長相思 惜梅

[宋] 劉克莊

寒相催。暖相催。催了開時催謝時。丁寧花放遲。角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

作品賞析

【注釋】：

本詞題為“惜梅”;上片著重在一個“惜”字上。

起首兩句寫梅的開放和謝落?！昂啻?”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點開吧。其惜花之心，由此可見。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當(dāng)然也不會生惜花之心。此即所謂“無得亦無失 ”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語，由此可見作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

下片從惜梅引申到傷時。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因為漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名 。角也是軍中吹器 ，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲?！?鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢?詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時?！按盗四现Υ当敝?”，此句承上兩句而來;南方氣候溫和，寒流罕至 ，嶺梅往往南枝花落 ，北枝花開，所以說角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝延。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開時清香陣陣，沁人心脾 。梅花落時，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個“惜”字，深入骨髓。