描寫歌頌雪花的著名經(jīng)典詩詞(精選5篇)

雪花像鵝毛一樣漫天飄落。輕輕地，輕輕地在屋頂上，草地上，山上。一時間，大地是白色的，仿佛整個世界都是銀白色的，閃閃發(fā)光。今天小編在這給大家整理了一些描寫歌頌雪花的著名經(jīng)典詩詞，我們一起來看看吧!

描寫歌頌雪花的著名經(jīng)典詩詞篇1

踏莎行·雪中看梅花

王旭 〔元代〕

兩種風流，一家制作。雪花全似梅花萼。細看不是雪無香，天風吹得香零落。

雖是一般，惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。

譯文

兩種風格，都是大自然的杰作，雪花好似梅花的花瓣，仔細一看不是雪，因為雪無香氣，風吧香氣吹得四散。

雖然色彩一樣，形狀相似，但是有一個高出一等，雪花不像梅花薄。梅花開在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人家簾幕下低飛。

注釋

風流：風度、標格。

一家制作：意指雪和梅都是大自然的產(chǎn)物。

萼：花萼，這里指的是花瓣(因押韻關(guān)系用“萼”字)。

細看不是雪無香：仔細一看，不是雪花，因為雪花沒有香氣。

著(zhāo)：等次。

薄(báo)：厚度小的。

散彩：放射出光彩。

簾：窗帷。最后兩句說：梅花開在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人家簾幕下低飛。

賞析

這是一首詠物之詞，運用了托物言志的手法。詞一開篇，就是指點江山、直抒胸臆。與眾不同的是，他不是只詠雪或只詠梅，而是花開兩朵、兩朵俱美。一會是一個平臺上的比較，一會是各自舞臺上的輝煌;既各有高低，又各有所長。從篇章角度分析，上下闋的結(jié)構(gòu)是一致的：一二句，先立主旨、總領(lǐng)全段;三四五句，以鮮明意象，比較二者異同;把這異同的典型特征，完全袒露在作者筆下、袒露在讀者眼前;其中的對比手法，恰好也照應(yīng)了主旨。這樣的結(jié)構(gòu)意圖，就是抓住雪與梅的同與不同：上闋的“全似”，下闋的“不似”，這就全面的比較了兩種風流。

從段落到全篇，這首詞大體可以分出起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)特征。起：兩種風流，一家制作。承：雪花全似梅花萼。細看不是雪無香，天風吹得香零落。轉(zhuǎn)：雖是一般，惟高一著。合：雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。

具體看來，梅雪爭春，同樣風流，這就是不可避免的梅與雪的不同。不過，異中尋同，詞人偏要說“雪花全似梅花萼”。這里，雪花與梅花同在雪花仿佛就是梅花的花瓣。是啊，梅花的美麗，在于不僅有形，而且有香。雪花有梅之形，于是就輸了一段香

詞人的智慧，就在于豐富的想象力。風流，像風一樣流芳天下，因而是世間萬物的最佳典范。作者在梅與雪的映襯中，明知雪花有弱點，但卻把她的弱點，放在險惡的處境中，想象為是狂風奪去了雪花能與梅花媲美的資格，這是極其高明的想象力，正是這樣的想象，既說明了“全似”中的真實距離，也說明了這確實情有可原。這既是替雪花找托詞，又是進一步展示了梅花的風采。

這基礎(chǔ)上，作者歸納說，雪梅的風流看似一樣，但梅花其實更高一著。前面是雪花與梅花異中之同，這里是二者終有高下、畢竟不同的現(xiàn)實狀態(tài)?！把┗ú凰泼坊ū　?，一個“薄”字，意味深長。按古代漢語，薄通泊，淡薄即淡泊，這是一解;另一解則是薄的本義，薄即草木叢生。是啊，雪是水氣的精華，而梅花是草木的精華、百花的精華、生命的精華，不愧是花中之花。所以，雪花的“不似”，表現(xiàn)了略遜一籌。是啊，梅花把自己的生命、把生命的色彩，裝點向草木凋零、萬花俱謝的雪山;雪花雖無生命，卻依然善解人意的飛向人們的身邊。

這就是詞人最重要的比較。兩種美麗的花朵，一是梅花，她挑戰(zhàn)著寒冷的世界，以自身的豪氣，呼喚著天地中生命的色彩、呼喚著天地中美麗的春天，也呼喚著天地中美麗的百花;另一是雪花，她把單調(diào)的冬天變成飛花濺玉的世界，這就是異中有同。那雪與梅各展所長，只要都是一流，又何必在意第一第二呢。這就是美麗的雪花，不卑不亢，絕無對梅花的嫉妒，只有與梅花的互補。即使不得第一，絕不與第一對立。這就是雪花，甘做背景、甘做配角，恬淡中顯示雪花的美麗。

可見，詞中梅雪并舉，映襯之妙、擬人之巧、想象之高，就讓梅與雪剛?cè)嵯酀?、共迎春光。其中那個“薄”字，引出了太多的爭議：其一，薄字取貶義時，即意指雪花比梅花更薄一點。其二，用作褒義時，作為和嚴冬戰(zhàn)斗的寵兒，怎么能比雪花更厚呢?然而詞人不會取“薄”字的貶義，因為那與詞人筆下的“風流”形象太不相稱。用一個不恰當?shù)谋扔鳎渌纱蚧?，不能是武松打貓，貶低斗嚴冬的“戰(zhàn)友”，實際就是貶低自己。因此薄字在此詞為第二種說法，這也就是把“薄”理解成褒義的最好依據(jù)。

描寫歌頌雪花的著名經(jīng)典詩詞篇2

雪后到乾明寺遂宿

蘇軾 〔宋代〕

門外山光馬亦驚，階前屐齒我先行。

風花誤入長春苑，云月長臨不夜城。

未許牛羊傷至潔，且看鴉鵲弄新晴。

更須攜被留僧榻，待聽催檐瀉竹聲。

譯文

門外漫山白雪銀光照眼，連馬兒都感到驚異，我乘興踏雪游覽，將木屐的齒痕一一印上石階。

雪花誤入這乾明寺，云端月出,與雪光上下輝映，照得乾明寺如燈火通明的不夜城一般。

不能容許牛羊來踐踏至潔的白雪，靜靜觀看那喳喳歡鳴弄晴的鴉雀。

我還要攜著被褥在僧床留宿，好傾聽融雪時摧檐瀉竹的音樂。

注釋

乾明寺：在今湖北黃岡東。

屐(jī)齒：屐底的齒。

風花：指雪。長春苑：謂皇帝宮苑。尉遲偓《中朝故事》：“長春宮，園林繁茂，花木無所不有，芳菲長如三春節(jié)?！贝私栌髑魉隆?/p>

不夜城：《齊地記》：“古有日夜出，見于東萊，故萊子立此城，以不夜為名?！惫食窃诮裆綎|文登東北八十五里。此處借喻乾明寺。

至潔：指白雪。

新晴：天剛放晴。

摧(cuī)檐(yán)瀉竹：謂白雪融化之象。

榻(tà)：狹長而較矮的床，泛指床。

賞析

此篇寫作者雪后游乾明寺并在寺中留宿的情景。首聯(lián)寫雪后山光耀眼的奇異感受和詩人至乾明寺賞雪的快意。頷聯(lián)繪寺中雪景，表示對寺院有此美景的驚嘆和愛賞。頸聯(lián)表白詩人對至潔的白雪的呵護，以及雪后初晴，鳥雀歡鳴充滿生機的景象帶給詩人的喜悅心情。尾聯(lián)寫作者留連不返，寄宿僧榻，且待臥聽融雪之聲的情景。

首聯(lián)寫“雪后到乾明寺”。

溫庭筠《俠客行》：“白馬夜頻驚，三更灞陵雪?！表f莊《和同年韋學士華下途中見寄》：“馬驚門外山如活?！钡谝痪浼椿脺赝ン?、韋莊詩意，用“馬亦驚”來烘托漫山皆雪，一片銀色世界。一開頭就給人造成強烈印象，起筆不凡。第二句以“階前屐齒”寫“到乾明寺”，以“我先行”，寫他對雪景的酷愛——以先賞為快。

頷聯(lián)寫寺中雪景。岑參即有《白雪歌送武判官歸京》詩：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”與蘇詩“風花意境相仿?！背鼍鋵懬魉乱彩恰扒淙f樹梨花開”，時正嚴冬，梨花不當開，故置一“誤”字。對句寫乾明寺月光照于上，雪光映于下，有如不夜城一般，徹夜通明，故說“云月長臨不夜城”。

頸聯(lián)抒發(fā)詩人對雪景的熱愛，蘇軾《西江月》：“可憐一溪風月，莫教踏碎瓊瑤?！薄拔丛S”句，用法與此相同，這樣至潔至凈的銀色世界，決不能讓牛羊踐踏，破壞她的純潔?！扒铱础本?，是想象雪晴之后，鴉雀戲弄于千樹萬樹梨花間，尤其可人。

尾聯(lián)寫“遂宿”。前句寫留宿乾明寺，后句申說留宿的目的是要欣賞大雪融化之景。雪大，融化時的雪水必多，流動時會發(fā)出聲響。

全詩辭情明快，反映了雖在貶斥之中、處境艱危，但詩人熱愛美好事物、熱愛生活的情趣依然并不消減的樂觀態(tài)度。

此詩算不上蘇軾詠雪詩的最上乘，但也不像紀昀所批評的那徉“俗”、“拙”、“不成語”。(《紀評蘇詩》卷二十一)這首詩少有兩點值得肯定：一是寫景很形象，如同置身于這一銀色世界一樣。二是感情真摯，特別是后四句，充分抒發(fā)了他對這一至凈至潔的雪景的熱愛，反映出他的生活情趣。由此表現(xiàn)出，他即使在被貶的地方，生活態(tài)度仍然是積極的，并不以個人的遭遇介懷。

描寫歌頌雪花的著名經(jīng)典詩詞篇3

望雪

李世民 〔唐代〕

凍云宵遍嶺，素雪曉凝華。

入牖千重碎，迎風一半斜。

不妝空散粉，無樹獨飄花。

縈空慚夕照，破彩謝晨霞。

譯文

夜晚嚴冬的陰云將山嶺遮蓋，清晨到處都是潔白的雪花。

雪片飄進窗戶后變成細碎的粉末，迎風飄舞，忽東忽西。

沒人梳妝卻飄灑下香粉，沒有樹林卻偏偏飄來鮮花。

雪花亮光照徹天空，使黯淡的夕陽殘照感到羞慚，五彩繽紛的朝霞也失去了光彩。

注釋

凍云：冬季天氣寒冷，連云彩也好象凍結(jié)在一起。凍，一作“秋”。

宵：夜晚。

素雪：白雪。

曉：清晨，一作“晚”。

華：同“花”。

牖(yǒu)：窗戶。

不妝：無人梳妝。

縈空：指雪光照亮天空。縈，環(huán)繞。

破彩：使彩云破滅。

謝：雕落，衰敗。

晨霞：朝霞。

簡析

寒冷的天氣里山林上空的云都好像被凍住了，潔白的冰雪凝聚了江山。 看似美麗的風景卻是一碰即碎的畫卷，好像被風吹斜了一半。天空到處飄散著雪花仿佛不需要化妝的大地也畫上了濃妝，滿山遍野的樹都在盡情的用花瓣展現(xiàn)自己的美麗。望著天空上快落下的太陽自己有一絲愧疚，沒有早上美麗的晨霞，也不會有黃昏邂逅的七彩。

描寫歌頌雪花的著名經(jīng)典詩詞篇4

念奴嬌·天丁震怒

完顏亮 〔金朝〕

天丁震怒，掀翻銀海，散亂珠箔。六出奇花飛滾滾，平填了、山中丘壑。皓虎顛狂，素麟猖獗，掣斷真珠索。玉龍酣戰(zhàn)，鱗甲滿天飄落。誰念萬里關(guān)山，征夫僵立，縞帶占旗腳。色映戈矛，光搖劍戟，殺氣橫戎幕。貔虎豪雄，偏裨真勇，非與談兵略。須一醉，看取碧空寥廓。

譯文

雪啊，仿佛天兵天將挾著巨怒，將那銀子鋪成的大海掀翻，將那珍珠綴成的簾子拆散打亂。六角形的雪花滾滾飛舞，把那山中的丘壑起伏填成一片平坦。這雪又像癲狂不已的白虎，以及猖獗橫行的白麒麟，一齊扯斷了珍珠繩索。還宛如鏖戰(zhàn)的玉龍，打得鱗甲滿天飄散。

誰曾想起那雄關(guān)山嶺上，將士在寒風中佇立，雪白的衣帶緊粘著戰(zhàn)旗的一角。戈矛泛著炫目的顏色，劍戟搖曳著凜冽的寒光，軍帳中騰騰殺氣縈繞。兵士們?nèi)珲⒁矮F般雄壯，將佐們個個英勇，都在一起論略談韜。此情此景下，應(yīng)當一醉方休，用醉眼看那一片寬曠的碧空高高。

注釋

天丁：天兵，一說為天上的六丁神。震怒：大怒，異常憤怒。

珠箔(bó)：即珠簾。

六出：雪花六角，因用為雪花的別名。

皓虎：白色的老虎。

素麟：白色的麒麟。

珍珠索：一作“真珠索”。

玉龍酣戰(zhàn)，鱗甲滿天飄落：張元詩句“戰(zhàn)罷玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛。”以此形容飛雪。

僵立：因寒冷而凍得僵硬直立。

縞(gǎo)帶：白色的衣帶?！罢雌炷_”一作“占旗腳”。

戎幕：行軍作戰(zhàn)時的營帳。

貔(pí)虎：比喻勇猛的軍隊。

偏裨：偏將與裨將，古時將佐的通稱?！坝⒂隆币蛔鳌罢嬗隆保笳邞?yīng)為錯字。

兵略：即戰(zhàn)略?！肮才c”一作“非與”，后者應(yīng)為錯字。

賞析

詞的上片前三句“天丁震怒，掀翻銀海，散亂珠箔”，以一種磅礴的氣勢開篇：一定是天兵發(fā)怒了，掀翻了銀海，散亂了珠簾，變作了天地間的這場大雪。

下面二句“六出奇花飛滾滾，平填了山中丘壑”，漫天大雪，轉(zhuǎn)眼間將山中的丘壑便填平了。

下面五句，用了一連串的比喻來形容雪勢?！梆┗ⅰ薄?“素麟”，“掣斷”的“珍珠索”，“酣戰(zhàn)”的“玉龍”，“滿天”的“鱗甲”。將逼人的雪勢，形象地展示出來了。

完顏亮巧用博喻手法，大筆揮灑，展現(xiàn)北國豪雪雄渾壯觀的景象，堪稱大氣磅礴。絕無“天人寧巧許，剪水作飛花”的纖柔嬌媚淡雅之態(tài)，亦無撲朔迷離婉秀之姿。謂其“俚而實豪”，雄氣狂放，壯闊恢宏，豪宕奇險，借詠雪酣暢淋漓地展露其為人為詞的當行本色，是再恰切不過的了。

如果說上片重在寫景，那么下片則重在抒情，描述了邊塞軍旅在這大雪中的豪情壯志。

開頭三句“誰念萬里關(guān)山，征夫僵立，縞帶沾旗腳”，誰能想到邊關(guān)征夫在這風雪中的情景呢?以此從單純的天上雪景過渡到“萬里關(guān)山”去了。

下面六句，描述了邊塞將士在雪中的豪邁氣勢，劍戟戈矛，在雪色中閃射著寒光，一座座軍營透出一派殺氣。無論是將領(lǐng)還是兵士，個個豪雄英勇，都在商略如何克敵制勝。

結(jié)尾二句“須拼一醉，看取碧空寥廓”，雪中豪飲，一醉方休，且看取雪后初晴的寥廓碧空。于豪放中又抹上一層浪漫色彩。

完顏亮筆橫四野，墨翻驚瀾，天上人間，丘壑、雪勢軍威人情渾融一體，豪詠狂吟譜成這闋詠雪絕唱。

描寫歌頌雪花的著名經(jīng)典詩詞篇5

東風第一枝·詠春雪

史達祖 〔宋代〕

巧沁蘭心，偷黏草甲，東風欲障新暖。謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。行天入鏡，做弄出、輕松纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。

青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素面。舊游憶著山陰，厚盟遂妨上苑。寒爐重暖，便放慢春衫針線?？著P靴，挑菜歸來，萬一灞橋相見。

譯文

雪巧妙地沁入蘭花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想擋住了春風送來的溫暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮時的寒意還很淺。橋面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄凈如明鏡一般，雪花把萬物打扮得輕柔細軟。我想故鄉(xiāng)必是落雪天寒，那里的層層簾幕四垂未卷，阻誤了初歸的雙燕。

楊柳才染上青色，初生的柳葉都變成千萬只白眼，剛開的杏花也由紅臉變成粉妝素面。當年的王徽之雪夜間去訪舊友，到門口卻又不見而返，因他根本不在乎見與不見。雪路難行，司馬相如遲赴了兔園的高宴。深閨中又把熏爐點燃，趕制春衫的針線也開始放慢。只怕那穿鳳紋繡鞋的佳人挑菜回來時，在灞上再與你相見。

注釋

甲：草木萌芽的外皮。

行天入境：唐韓愈《春雪》“入鏡鸞窺詔，行天馬度橋”，以鏡和天來喻地面、橋面積雪的明凈。

“舊游”句：晉王子猷居山陰，曾雪夜泛舟訪戴安道，至其門，未人即返，人問他什么原因，他說：“乘興而來，興盡而去，何必見戴?！?/p>

“后盟”句：司馬相如參加梁王兔園之宴，因下雪而遲到。上苑即兔園。

賞析

詠物詞主要是借物抒情或托物言志，到南宋時，詠物詞已進入成熟期，不僅數(shù)量眾多，而且更重視寫作技巧和形式美。史達祖的這首詠物詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態(tài)。此詞大概作于詞人獨處異鄉(xiāng)時的某年初春。

詞的開頭便緊扣節(jié)令，寫春雪沁入蘭心，沾上草葉，用蘭吐花、草萌芽來照應(yīng)“新暖”。春風怡怡，花香草綠，但不期而至的春雪卻伴來春寒，“東風”、“新暖”一齊被擋住了。“巧沁”、“偷粘”，寫的是在無風狀況下靜態(tài)的雪景。“謾凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一層，“難留”二字更進而寫出薄薄的積雪也頃刻消融，由此透出了春意。唐代祖詠《終南望馀雪》詩曾云：“林表明霽色，城中增暮寒?！卑恚种迪卵?，理當寒冷，而暮寒“較淺”，更可見出確乎是春天即將要來臨了。“行天入鏡”二句，是全詞中唯獨正面描寫春雪的。韓愈《春雪》詩云：“入鏡鸞窺沼，行天馬渡橋?！币庵^雪后，鸞窺沼則如入鏡，馬度橋則如行天。以鏡與天，喻池面、橋面積雪之明凈，這里即借以寫雪。“輕輕纖軟”四字，寫出了春雪之柔軟細膩。天氣并不嚴寒，又無風，雪花不易凝為大朵。因此，它才能沁入蘭心，粘上草甲。前結(jié)兩句，宕開一筆，以“料”字領(lǐng)起，展開想象。史達祖生于高宗紹興末年，其祖籍是汴京，無緣省視家鄉(xiāng)。此處“故園”當指他在臨安西湖邊的家。其《賀新郎·西湖月下》詞有“同住西山下”之句，西山即靈隱山。這里用雙燕傳書抒發(fā)念故園、思親人之意。重簾不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已過，已是春燕來歸的季節(jié)，而重簾將阻住傳書之燕。睹物傷情，異鄉(xiāng)淪落之感溢于言表。

過片續(xù)寫春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白;杏花本紅，以雪見素，狀物擬人，筆意精細。接著筆意一轉(zhuǎn)，連用兩典寫人?！芭f游憶著山陰”，用王徽之雪夜訪戴逵，至門而返的典故：“后盟遂妨上苑”，用司馬相如雪天赴梁王兔園之宴遲到的故事。梅溪頗具浪漫氣質(zhì)，面對一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之?！把瑺t”二句，上承“障新暖”及“暮寒較淺”之意。春天已來臨，春雪卻意外降臨，使閑置不用的“熏爐”重又點起;春雪推遲了季節(jié)，冬裝還得穿些時候，做春衫的針線且可放慢。后結(jié)二句補足前兩句?！傍P鞋”系婦人飾以鳳紋之鞋?！疤舨恕敝柑舨斯?jié)。唐代風俗，二月初二日曲江拾菜，士民游觀其間，謂之挑菜節(jié)。宋代沿襲了這種風俗?！板睒颉本溆钟靡谎┑?。據(jù)孫光憲《北夢瑣言》卷七載：鄭綮曰：吾“詩思在灞橋風雪中驢子上”。這里擴展開來說，暗示即使到了挑菜節(jié)，仍是寒氣未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出詞人心境在這大地復蘇時節(jié)的凄涼仍舊。江浙一帶有民諺謂：“清明斷雪，谷雨斷霜?！碧舨斯?jié)下雪不足為怪。

這首詠雪詞立意上雖無特別令人稱道之處，卻給人以美感，而成為梅溪詠物詞中又一名篇，其妙處全在于其精工刻劃。此詞題為“詠春雪”，卻無一字道著“雪”字，但又無一字不在寫雪。且全詞始終緊扣春雪纖細的特點來寫，“巧沁蘭心，偷粘草甲”之春雪，決不同于“戰(zhàn)罷玉龍三百萬，敗殘鱗甲滿天飛”之冬雪，“碧瓦難留”、“輕松纖軟”均準確把握了春雪的特征。這首詞詠物又不滯于物，前結(jié)及下片“舊游”以下六句，均不乏想象與議論。虛筆傳神，極有韻味。梅溪精于鍛句煉字，如“青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面”這一聯(lián)，以柳芽被雪掩而泛白稱之“白眼”，又以杏花沾雪若女子涂上鉛粉，而謂之“素面”。在不經(jīng)意中用了擬人手法?！扒辔戳恕薄ⅰ凹t欲斷”，準確地把握了分寸，筆致細膩，空靈而不質(zhì)實。后結(jié)二句，《花庵詞選》謂其“尤為姜堯章拈出”，陸輔之《詞旨》也將其錄為警句，其長處也在于含蓄蘊藉?！傍P鞋”借指紅妝仕女，“挑菜”點明節(jié)令，“灞橋”隱含風雪。用一“恐”字領(lǐng)起，顯得情致婉約，清空脫俗。姜夔評梅溪詞“奇透清逸”，此詞可為代表。