毛筆書(shū)法教程大全

　　其風(fēng)神灑蕩，長(zhǎng)波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書(shū)之精品。學(xué)好書(shū)法很有用處。下面小編帶給大家的是毛筆書(shū)法教程大全：

　　毛筆書(shū)法資料：書(shū)法用墨的種類

　　墨色濃淡之變化，可表現(xiàn)書(shū)法之韻味，如此書(shū)法之美遂多彩多姿。墨如繪畫(huà)之顏色，作用很大，種類有石墨與松煙之別，分述于下：

　　毛筆書(shū)法用墨的種類一、石墨

　　石墨乃自然之物，是一種「悉如墨」之山石。上古無(wú)松煙墨，要寫(xiě)書(shū)法唯有使用石墨，以石墨做書(shū)之證亦有不少。但石墨做書(shū)自魏晉以后無(wú)聞，石墨之用于做書(shū)，乃在魏晉之前，后則為松煙所取代，書(shū)法遂轉(zhuǎn)入另一新境。

　　毛筆書(shū)法作品欣賞：

　　毛筆書(shū)法用墨的種類二、松煙墨

　　松煙至魏晉之后取代石墨之地位。松煙起源甚早，至漢代已有名貴松煙。歷代制墨名家中，享名最盛者為南唐李廷珪，相傳其質(zhì)地之堅(jiān)硬，不亞于石墨，且「其墨能削木，誤墜溝中，數(shù)月不壞」。后世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吳國(guó)良、明程君房、方于魯，及清以來(lái)曹素功、胡開(kāi)文等，皆堪稱巨擘。

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　 毛筆書(shū)法資料2：為什么書(shū)法創(chuàng)作要講究墨法?

　　包世臣說(shuō):“書(shū)法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵矣。”(《藝舟雙揖》書(shū)法是視覺(jué)藝術(shù)，除了線條的變化外，還講究色彩，黑白二原色的對(duì)比本身就有一種色彩美。人們習(xí)慣上說(shuō)“墨分五色”，即濃、淡、枯、潤(rùn)、濕，實(shí)際上遠(yuǎn)不止這五種。墨色的變化，不僅能增強(qiáng)書(shū)法藝術(shù)的形式美，而且也具有一種墨趣，蘇軾喜歡濃墨，螢其昌說(shuō)他的墨跡K每波畫(huà)盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能耳”。(_《畫(huà)禪室隨筆》)劉墉也喜歡濃墨，以致有“濃墨宰相”之稱。王文治喜歡談墨，故而有“淡墨探花”之譽(yù)。墨的濃淡選擇是書(shū)法家個(gè)人的習(xí)慣。一般說(shuō)來(lái)，墨法應(yīng)該是濃淡結(jié)合，枯濕并用，這樣才能造成多姿多彩的筆墨效果。其實(shí)墨法的選擇與創(chuàng)作時(shí)選用的書(shū)體關(guān)系至密，“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知矣”(姜夔《續(xù)書(shū)譜》)。“以潤(rùn)取妍”，“以燥取險(xiǎn)”，又說(shuō)明墨法對(duì)字的形質(zhì)、氣韻的影響。一般說(shuō)來(lái)，墨的干、燥、濃決定字勢(shì)的險(xiǎn)峻，具有陽(yáng)剛之美;而墨的濕、淡、潤(rùn)決定字勢(shì)的姿媚，具有陰柔之美。“濃欲其活，淡欲其華”，“不善用墨者，濃者易枯，淡則近薄”(周星蓮《臨池管見(jiàn)》)。可見(jiàn)墨法要在長(zhǎng)期不斷的書(shū)法實(shí)踐中才能掌握。當(dāng)然，墨法也離不開(kāi)個(gè)人的審美情趣、習(xí)慣等，不能一概而論。古人研墨，今人多用墨汁，盡管手段不同，但墨法還是必須講究的，因?yàn)樗婕暗綍?shū)法的色彩、血肉和氣韻。