周慧珺優(yōu)秀書法

　　周慧珺作書強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺優(yōu)秀書法，希望對你有用!

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　　周慧珺個(gè)人概述

　　1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國畫院一級美術(shù)師、中國書法家協(xié)會理事、上海書法家協(xié)會主席、上海市文聯(lián)副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。

　　周慧珺書藝有兩大特點(diǎn)：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。

　　周慧珺作書強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對比中產(chǎn)生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構(gòu)成氣韻生動的畫面。此是其二。

　　書法中運(yùn)腕方法

　　運(yùn)腕書法術(shù)語。用筆的一種技法。由于毛筆性能柔軟，因此書寫漢字，除要有正確的執(zhí)筆法，還需要有正確的運(yùn)腕法。北宋黃庭堅(jiān)稱謂“腕隨己意左右”，手腕上下提按和左右調(diào)正筆鋒，“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，寫出的筆道，才堅(jiān)勁圓渾，富有質(zhì)感。

　　執(zhí)筆在指間，指連于腕，腕連于肘，要想運(yùn)筆靈活，必須指。腕、肘互相配合，而關(guān)鍵在于腕的運(yùn)動。贈送給別人的書法作品，上款有時(shí)題“某某正腕”，就包含著請受書者指正腕的運(yùn)用是否靈活或腕力是否雄強(qiáng)的意思。運(yùn)腕就是靠手腕的上下提按和前后左右起伏往返而操縱筆鋒，寫出合乎要求的點(diǎn)畫。書寫時(shí)因手腕與桌面的距離不同而有幾種不同的方法：

　　一、著腕：即手腕貼在桌面上寫字。著腕法因腕與桌面接觸，妨礙筆的運(yùn)動，寫小楷時(shí)可用，寫稍大的字就不適宜了。

　　二、枕腕;即用左手墊在右手腕下寫字。這種方法與著腕法沒有多大區(qū)別，腕的活動仍受很大局限，而且一旦養(yǎng)成習(xí)慣，就扔不掉左手這根“拐棍”，寫大字時(shí)就感到力不從心。我曾見到一位老先生，寫了一輩子字，左手仍墊在右手腕下，小楷及一寸以內(nèi)的字寫得不錯，但寫二寸左右的字就缺乏氣勢了。

　　三、提腕：即用肘部支撐在桌面上，而把手腕提起來，這是坐著寫中字最多見的腕法。

　　四、懸腕：寫字時(shí)自腕至肘都不放置在桌面上叫懸腕。寫大字必須懸腕，只有懸腕，才能力從肩臂出而達(dá)于紙上，而且由于手臂不受桌面的阻障，筆的縱橫牽掣、上下提頓隨心所欲，所以是最自由靈活的方法。