周慧珺精選書法作品

　　周慧珺是我國當(dāng)代知名的書法家，在書法方面有著很高的造詣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺精選書法作品，希望對你有用!

　　周慧珺精選書法作品欣賞

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　　周慧珺個人概述

　　1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國畫院一級美術(shù)師、中國書法家協(xié)會理事、上海書法家協(xié)會主席、上海市文聯(lián)副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運等著名書法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。

　　周慧珺書藝有兩大特點：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。

　　周慧珺作書強調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實相生”，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強烈的對比中產(chǎn)生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構(gòu)成氣韻生動的畫面。此是其二。

　　書法中的中鋒與偏鋒

　　歷代書法家在講用筆時都強調(diào)中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢?

　　毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫字時，筆鋒經(jīng)常在點畫當(dāng)中運行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫出的點畫看起來渾厚圓潤，有立體感。

　　側(cè)鋒即偏鋒，側(cè)鋒行筆就是在寫字時，筆鋒不在點畫中間運行，而是偏在點畫的一側(cè)，寫橫畫時常偏在上邊，寫豎畫時常偏在左邊。側(cè)鋒行筆，起筆處易見棱角，但點畫往往缺乏立體感，而且由于沒有順著筆毛的方向用筆而是橫著刷，容易出現(xiàn)筆畫一邊整齊，另一邊不整齊的現(xiàn)象。

　　富于變化是中國文字及書法的顯著特色之一。從漢字的構(gòu)造上看，橫豎、撇捺、繁簡、寬窄、長短、斜正，各具其態(tài);從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉(zhuǎn)折、疾徐，無所不用，因而使得點畫的方圓、粗細(xì)、俯仰、曲直變化多姿;從結(jié)構(gòu)上看，疏密、開合、聚散、穩(wěn)險，各盡其美;從用墨上看，枯潤、濃淡、干濕交映生輝;從章法上看，大小、虛實、斷連，參差錯落。可以說，進(jìn)行書法創(chuàng)作的過程，就是正確處理這一對立矛盾的過程。在一幅好的書法作品中，這些矛盾都達(dá)到了對立統(tǒng)一。

　　中鋒、側(cè)鋒也是既對立又統(tǒng)一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側(cè)鋒都顯得單調(diào)，中鋒取勁、側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實無必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫字時，尤其在寫流速較快的行書、草書時，總是斤斤計較是否中鋒行筆，肯定會影響到行筆的疾徐，章法的錯落，氣韻的生動諸方面。