書法藝術是藝術境界非常高深的藝術門類。它以具有張力的筆畫線條、和諧的結(jié)體和合理分布空間的章法為手段,表現(xiàn)書法家的個人感受、審美情趣和人文趨向,具有獨特的視覺沖擊力。下面小編帶給大家的是榜書毛筆書法欣賞，希望你們喜歡。

　　榜書毛筆書法欣賞欣賞：

　　榜書毛筆書法欣賞1

　　榜書毛筆書法欣賞2

　　榜書毛筆書法欣賞3

　　書法的提按頓挫的節(jié)奏美：

　　從中側(cè)鋒、藏露鋒。圓轉(zhuǎn)方折直到筆力諸說，都是一種靜態(tài)的分析討論。而一提到提按頓挫，我們即要開始從平面走向立體，從靜態(tài)走向運動。相對于一般的運行而言，提按顯然是一種上卞起伏的運動過程。提者上也，按者下也，那么，它顯然是把討論從平面的伸延與流動引向立體，的三維空間：即提按動作與中鋒藏露轉(zhuǎn)折一起，構成了一個長、寬、高的三維技巧范疇。僅憑這一點，它就顯示出非凡的價值。但這還不是終點。當我們在做提(上)按(下)動作時，我們首先即把它當作一個連貫的節(jié)奏型來對待。無提即無按，它們是互相依賴又互相對比的關系。倘若沒有按作為提的對照，提的價值和魅力的展現(xiàn)毫無可能，而這種依賴于前后銜接的互相對比，揭示出一種明顯的時間流程性格。再與上述的三維結(jié)構進行對比，又可以構成一個新的“維”，以長、寬的平面與高、深的立體構成一種空間結(jié)構。再與前后銜接的連貫構成一種時間與空間的交叉，書法技法范疇的大概也盡在其中了。幾乎沒有一個歷代大家不對提按施以獨出心裁的匠心，也幾乎沒有一種書體(字體)在本質(zhì)上不與提按發(fā)生關系。篆書對甲骨的發(fā)展，即是一種由提按對線條進行優(yōu)化的過程，同樣地，草書對楷、行書的發(fā)展，也即在于它是以一種變化莫測的提按對既有的固定位置的提按的優(yōu)化：提按的原則不變，但由固定的一成不變轉(zhuǎn)向了靈活的隨機應變，顯然其質(zhì)量高多了。再來看頓挫。頓是相對于行而言，可指停頓，頓逗。相傳重按日頓，輕按日蹲。挫為頓的反面，指筆鋒在停頓后轉(zhuǎn)換方位離開原位置。從廣義上說，頓與挫也是互相映照，在性質(zhì)上與提按不無相近之處的。我們可以把傾看作是音樂中的間隔一一時間上的間隔，而把挫看作是走向新的連貫的起點：如I趣筆、轉(zhuǎn)角、換鋒等等，它標志著下一輪的流程的開始。區(qū)別僅僅在于：提按是一種流程中的起伏節(jié)奏，而頓挫則是流程中的連貫與間隔的交叉節(jié)奏，后者更有一種中國式的綿延與空白的長度對比。走向時間是書法有別于其他視覺藝術的一個關鍵所在。把視覺藝術中的“時間”分成四個層次：一是繪畫題材中的時間主題，如畫《昭君出塞圖》，點明時間是漢朝，可稱為是“時間內(nèi)容”。二是“準時間性格”，如畫《清明上河圖》，從城東畫到城西，步步推去，現(xiàn)今的連環(huán)畫亦取這種方式。三是創(chuàng)作過程中所需要的時間化費，如作一幅書畫需要的從頭至尾的實際揮灑時間：“創(chuàng)作時間”，它已經(jīng)接近于美學性格。四是真正的“書法時間”：“時間的美學規(guī)定”：具體表現(xiàn)為時間流程的一次性一一不可逆轉(zhuǎn)，也不可重復，書法如是，音樂舞蹈也如是。但書法是視覺藝術，它手中的語匯只有線。一根毫無變化的線條是不具有美學性格的，只有靠粗細的變化、銳鈍的方向更換，更重要的是靠提按頓挫帶來的起伏節(jié)奏與間隔節(jié)奏，才使書法線條產(chǎn)生了心電圖式的魅力。順序的規(guī)定性則使提按頓挫更具有純粹的審美價值。