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田蘊(yùn)章草書(shū)書(shū)法作品精選

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田蘊(yùn)章草書(shū)書(shū)法作品精選

  田蘊(yùn)章在國(guó)內(nèi)的書(shū)法界的地位是備受肯定的,尤其草書(shū)方面更是有著自己的一番造詣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的田蘊(yùn)章草書(shū)書(shū)法作品精選,希望對(duì)你有用!

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  田蘊(yùn)章個(gè)人簡(jiǎn)介

  田蘊(yùn)章,田蔭亭之長(zhǎng)子,字存文,蟠逸齋主人。原籍河北省河間縣臥佛堂鄉(xiāng)河西村。1945年生于天津。曾執(zhí)教于南開(kāi)大學(xué),為東方藝術(shù)系教授、中國(guó)書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員、天津書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、南開(kāi)大學(xué)東方藝術(shù)系教授、南開(kāi)區(qū)政協(xié)學(xué)委、市公安局特邀監(jiān)督員。幼秉庭訓(xùn),始攻歐書(shū),聰穎好學(xué),勤勉過(guò)人,青年時(shí)期便已負(fù)書(shū)名。后遍臨歷代名家,融會(huì)貫通,自成風(fēng)格,長(zhǎng)于楷法,兼精行草。曾赴日本、香港、臺(tái)灣講學(xué)辦展,為日《每日新聞》稱作“中國(guó)之一流書(shū)道家”。其在北方網(wǎng)錄制的書(shū)法節(jié)目《每日一題每日一字》,在全國(guó)引起了強(qiáng)烈的反響,使得書(shū)風(fēng)為之一正!

  強(qiáng)烈抨擊當(dāng)代歪風(fēng)邪說(shuō),強(qiáng)調(diào)中華文化走正統(tǒng)之路。館閣體有缺點(diǎn),但是,成就是主要的。館閣體來(lái)源于王羲之、歐陽(yáng)詢、顏真卿、趙孟頫等。否定館閣體,等于否定王羲之,是不可取的。必須對(duì)館閣體的地位加以確認(rèn)。能寫(xiě)出館閣體是一種水平,不應(yīng)該害羞,而應(yīng)該自豪!

  體會(huì)草書(shū)的用筆

  掌握草書(shū)的用筆,首先要熟悉草書(shū)的結(jié)構(gòu)。孫過(guò)庭說(shuō)“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì),點(diǎn)畫(huà)為性情”。所謂使轉(zhuǎn),其實(shí)就是筆法,結(jié)構(gòu)決定了筆法,筆法反過(guò)來(lái)影響結(jié)構(gòu)。

  是筆法,怎樣取勢(shì)、怎樣入筆怎樣收筆,都講得十分清楚。但用筆則要根據(jù)點(diǎn)畫(huà)形狀去體會(huì)、熟悉。例如寫(xiě)點(diǎn),起筆露鋒,向下輕轉(zhuǎn)形成一個(gè)小弧度,即一個(gè)小圈,收筆時(shí)有的點(diǎn)藏鋒收,有的點(diǎn)出鋒收,根據(jù)字的需要而定。

  寫(xiě)畫(huà)的過(guò)程基本和點(diǎn)相同,要完成一個(gè)起行、轉(zhuǎn)、收的過(guò)程,但其輕重、急緩和方向則和寫(xiě)點(diǎn)不同。而且有些豎畫(huà)和橫畫(huà)與上下筆相連帶,就減少了以上所說(shuō)的基本動(dòng)作,但都要注意使轉(zhuǎn)的方法。

  草書(shū)的行筆切忌平涂直抹,線條過(guò)分均勻光滑,或書(shū)寫(xiě)速度一味求快而忽略了應(yīng)有的轉(zhuǎn)折、頓挫,形成上面所說(shuō)的平勻光滑的線條,顯得字跡油滑、輕飄。反之,又要防止行筆過(guò)慢,線條臃腫肥大,顯得肉乎乎的。這兩種毛病,都使線條的質(zhì)量不高,沒(méi)有力度和變化,是草書(shū)行筆的大忌。

  還要注意的是筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處,有的是圓轉(zhuǎn),即轉(zhuǎn)角是圓的;有的是方轉(zhuǎn),即轉(zhuǎn)角是方的;方圓并用的也有,如外方內(nèi)圓或內(nèi)方外圓,這就看對(duì)筆的掌握熟練程度了。方圓兼施是較好的,一篇字中不可全是圓轉(zhuǎn),可適當(dāng)摻些方轉(zhuǎn),以增加骨力。

  總之,草書(shū)的筆法是最豐富的,中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏筆、露筆、按筆、提筆、挫筆、攪轉(zhuǎn)、翻筆等,是諸種書(shū)體中最集筆法大成的。因此,草書(shū)的筆法又是學(xué)習(xí)的關(guān)鍵,“草乖使轉(zhuǎn),不能成字”。這一方面說(shuō)的是結(jié)構(gòu)規(guī)律,一方面也說(shuō)明了草書(shū)的筆法之重要,如果筆法不正確,也就不成其為草書(shū)了。

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