歐楷書(shū)書(shū)法作品圖片欣賞
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歐陽(yáng)詢(xún)是史上著名楷書(shū)四大家之一，楷書(shū)四大家，是對(duì)書(shū)法史上以楷書(shū)著稱(chēng)的四位書(shū)法家的合稱(chēng)。下面小編帶給大家的是歐楷書(shū)書(shū)法作品，希望你們喜歡。
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歐陽(yáng)詢(xún)的作品風(fēng)格
歐陽(yáng)詢(xún)是史上著名楷書(shū)四大家之一，楷書(shū)四大家，是對(duì)書(shū)法史上以楷書(shū)著稱(chēng)的四位書(shū)法家的合稱(chēng)。也稱(chēng)四大楷書(shū)，楷書(shū)四體，他們是：唐初歐陽(yáng)詢(xún)、盛唐顏真卿、唐朝柳公權(quán)、元朝趙孟頫。
歐陽(yáng)詢(xún)(557-641)，字信本，潭州臨湘(今湖南長(zhǎng)沙)人。他的書(shū)法成就以楷書(shū)為最，筆力險(xiǎn)峻，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱(chēng)為“歐體”。
歐陽(yáng)詢(xún)練習(xí)書(shū)法最初仿效王羲之，后獨(dú)辟蹊徑自成一家。尤其是他的正楷骨氣勁峭，法度嚴(yán)整，被后代書(shū)家奉為圭臬，以“歐體”之稱(chēng)傳世。唐代書(shū)法品評(píng)著作《書(shū)斷》稱(chēng)：“詢(xún)八體盡能，筆力勁險(xiǎn)。篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，擾龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕籠之勢(shì)，幾旋雷激，操舉若神。真行之書(shū)，出于太令，別成一體，森森焉若武庫(kù)矛戟，風(fēng)神嚴(yán)于智永，潤(rùn)色寡于虞世南。其草書(shū)迭蕩流通，視之二王，可為動(dòng)色;然驚其跳駿，不避危險(xiǎn)，傷于清之致。”
楷書(shū)運(yùn)筆的關(guān)鍵
運(yùn)筆包括：落筆，即運(yùn)筆開(kāi)端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達(dá)筆端，輕重應(yīng)適度。提筆、頓筆后將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當(dāng)。過(guò)筆，也稱(chēng)行筆、渡筆，筆隨手直道而行，不曲不折。轉(zhuǎn)筆，筆落后即轉(zhuǎn)，或左而右亦或右而左，寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫(huà)盡，要藏鋒時(shí)筆鋒稍返而止。挫筆、行筆中需轉(zhuǎn)折時(shí)，將筆稍頓，然后提筆微離原處再繼續(xù)行筆為挫筆法?？v筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒稱(chēng)縱筆法。駐筆，筆不離紙亦不行進(jìn)，做暫短停留，也不提頓稱(chēng)駐筆。
在運(yùn)筆過(guò)程中，由于腕、手、筆在運(yùn)動(dòng)中形成不同的角度，而產(chǎn)生用筆的正鋒、偏鋒、側(cè)鋒來(lái)完成不同效果的點(diǎn)畫(huà)、字型。古人多否定偏鋒、側(cè)鋒，一味強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。其實(shí)這未免太狹隘、偏激了。在實(shí)際書(shū)寫(xiě)中，偏鋒、側(cè)鋒是不可缺少的，楷書(shū)如此，行、草書(shū)使用更多些。用筆時(shí)筆鋒的偏、正、側(cè)，造成筆畫(huà)外形的方、圓不同效果，一般說(shuō)，偏、側(cè)鋒用筆宜寫(xiě)出方筆畫(huà)，中鋒用筆宜寫(xiě)出圓畫(huà)。若寫(xiě)方、圓兼?zhèn)涞淖?，就必須正鋒、側(cè)鋒、偏鋒并用，只用中鋒就不易辦到。書(shū)法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆。古人做書(shū)惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發(fā)。故運(yùn)筆的關(guān)鍵是要心、手、筆三者合一。
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