隸書書法欣賞曹全碑
曹全碑，全稱郃陽令曹全碑，又稱曹景完碑，刻于東漢靈帝中平二年(185年)，碑陽20行，每行45字，碑陰5列，內(nèi)容為記述曹全(字景完)的功業(yè)。下面小編帶給大家的是隸書書法欣賞曹全碑，希望你們喜歡。
隸書書法欣賞曹全碑欣賞
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曹全碑簡(jiǎn)介
曹全碑，全稱郃陽令曹全碑，又稱曹景完碑，刻于東漢靈帝中平二年(185年)，碑陽20行，每行45字，碑陰5列，內(nèi)容為記述曹全(字景完)的功業(yè)。碑高約1.7米，寬約0.86米，長(zhǎng)方形，無額，石質(zhì)堅(jiān)細(xì)，碑身兩面均刻有隸書銘文。曹全碑明萬歷初年(1573年)出土于陜西郃陽縣，清康熙壬子(1672年)后斷裂缺字，于1956年移立西安碑林博物館。曹全碑是漢代隸書的代表作品，風(fēng)格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱，在漢隸碑刻中屬尚陰柔一類的代表作品，為歷代書家推崇備至。
此碑不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，而目有重要的歷史價(jià)值。文中除了記述曹全的生平和世系外，還記載了漢代重大的歷史事件。如文中有“疏勒國(guó)王和德弒父篡位”、“和德面縛而死”等語，與文獻(xiàn)記載不同?？勺鳛橛喺龤v史的參考。另外還記載了張角領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義。當(dāng)時(shí)已波及到陜西，郃陽縣民郭家為之響應(yīng)，遂成“燔燒城寺.萬民騷擾，人里不安，之郡告急”的局面。對(duì)研究東漢末年的農(nóng)民起義，有著重要的參考價(jià)值。
從此碑的書藝上看，其用筆特征是很明顯的。逆入平出，以圓筆為主，運(yùn)筆如順勢(shì)推舟，很少有大蹲大跳之筆，不激不勵(lì)，筆勢(shì)穩(wěn)健.婉麗綽約.明媚多方。磔波往往寫得比較長(zhǎng)，姿態(tài)也各種各樣，或如小溪潺湲，或輕輕下按，然后順勢(shì)挑出，緩逸流暢，得翩翩欲飛之姿。結(jié)體精密，平和圓潤(rùn)，雖向背并用，然向法用得最多最妙。轉(zhuǎn)折法變化也十分豐富，或圓轉(zhuǎn)而下，意如外拓法，如“景”、“焉”等字;或向右輕按后翻折而下，如“秉”、“商”等字;或在折處提筆歸中，然后翻折而下，如“胄”字的下折;或另起一筆，凌空向右上圓勢(shì)按下，然后重心反下，折筆而下，如“叔”字;或在折處，提筆向上，然后圓勢(shì)按折而下，如“涌”、“賁”等字，然輕重緩急的不同，其情性也各有所異。這些轉(zhuǎn)折法，在漢隸中雖大體相同，但因各人的用筆方式的不同，個(gè)性的不同，故即使是相同的。但給人的情趣是不同的，此所謂同構(gòu)異質(zhì)，與我們當(dāng)今所作的隸書使轉(zhuǎn)一類，有天壤之別。其實(shí)，楷法中的使轉(zhuǎn)正隸書中均可找到它的對(duì)應(yīng)處，只是方圓、趨勢(shì)不同而已。再從其書風(fēng)上看，此碑的陰柔之美為其特色。婀娜多姿，體態(tài)窕窈，艷而不俗，秀而尤清，中宮緊收，精氣內(nèi)藏，舒展如群鶴翔翅，雅靜端莊，得華貴于古厚之中，寓清秀于風(fēng)月之間，筆精墨妙，豐腴蘊(yùn)藉，情馳神縱，超逸優(yōu)游，意氣靈和，開明麗清雅一路。不知者以為軟媚，深知者以為骨峻。歷代將它與《禮器》并稱，視為漢碑至寶。
曹全碑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢(shì)，間有長(zhǎng)、方結(jié)體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結(jié)構(gòu)顯得雍容大度、飄逸多姿。《曹全碑》結(jié)體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現(xiàn)了書家于動(dòng)蕩中求穩(wěn)定，于自由中見奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性與具體內(nèi)涵，遠(yuǎn)非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特色之前，我們先談?wù)勁R習(xí)該碑結(jié)構(gòu)應(yīng)注意的問題。
寫好《曹全碑》的結(jié)構(gòu)應(yīng)做到“縱橫占位力求準(zhǔn)，呼應(yīng)筆勢(shì)應(yīng)分明”。“縱橫占位”是指每一筆畫所處位
置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準(zhǔn)縱橫占位和寫好結(jié)構(gòu)有直接的關(guān)系。然后再理清各個(gè)筆畫或部位之間的呼應(yīng)關(guān)系，同時(shí)還必須看清筆勢(shì)，并能在筆下表現(xiàn)出來。依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習(xí)效果十分顯著。但此前首先要認(rèn)真讀帖，即觀察字帖一定要細(xì)致，從每一筆到整個(gè)字的面貌都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀察細(xì)致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)安排，行筆提按、轉(zhuǎn)折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀察字要準(zhǔn)。正如王羲之所說：“凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”而下筆前要?jiǎng)幽X子，用心思揣摩所寫字的長(zhǎng)短、斜正、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、提按及其間架結(jié)構(gòu)的安排，并牢記于心，下筆才能準(zhǔn)確無誤。
第三，運(yùn)筆要穩(wěn)。即書寫過程中行筆要穩(wěn)當(dāng)，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習(xí)者要下真功夫，有真本事。只有反復(fù)地練習(xí)，才能做到游刃有余，運(yùn)用自如。下面我們來具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1.扁平舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對(duì)比。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運(yùn)動(dòng)員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展。
2.大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。大者如圖四“學(xué)”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。由此也可見作者很善于運(yùn)用對(duì)比的手法，通過字的大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來豐富此碑的章法。
3.布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏
密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如“幽”字內(nèi)的兩個(gè)“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結(jié)構(gòu)安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。
4.收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢(shì)流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈。《曹全碑》飄逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。
5.筆斷意連。如圖七“國(guó)”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開來寫，使充實(shí)又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現(xiàn)在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
6.上緊下松?！恫苋纷謩?shì)遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的結(jié)構(gòu)是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
曹全碑注意事項(xiàng)
該碑是漢代隸書的重要代表作品。它以風(fēng)格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱于世，因此歷來為書家所重。清孫承澤《庚子銷夏記》稱：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也。”清朱履貞在《書學(xué)捷要》中稱：“惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當(dāng)時(shí)記名、記數(shù)之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。”清萬經(jīng)《分隸偶存·漢魏碑考》稱：“書法秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也。”
《曹全碑》在隸書的諸多風(fēng)格品類中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整飭勝。對(duì)于學(xué)習(xí)隸書的朋友來講，選該碑作為范本應(yīng)該是正確的。
1.此碑的藝術(shù)風(fēng)格以秀為主，同時(shí)又極具骨力，在臨習(xí)時(shí)，就應(yīng)表現(xiàn)其挺拔的一面。點(diǎn)畫宜寫得豐潤(rùn)，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢(shì)圓熟瀟灑，用筆不宜過于澀滯，用墨不宜太干。結(jié)構(gòu)方面應(yīng)注意其重心變化規(guī)律，疏朗和緊密相映成趣，結(jié)構(gòu)變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現(xiàn)出其線條剛?cè)嵯酀?jì)、圓潤(rùn)豐腴的特點(diǎn)。
2.臨習(xí)時(shí)不宜一味求快，每一筆畫都應(yīng)快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、澀的結(jié)合。
3.臨習(xí)初期以忠實(shí)于原作的特點(diǎn)為主，要對(duì)原帖進(jìn)行細(xì)致入微的分析和認(rèn)真的體會(huì)，重點(diǎn)放在用筆中的“藏鋒虛勢(shì)入紙”和“藏鋒實(shí)勢(shì)入紙”的比較訓(xùn)練上。訓(xùn)練時(shí)要求筆法精到，一絲不茍，認(rèn)真揣摩結(jié)構(gòu)，注意各部分之間的關(guān)系。結(jié)構(gòu)訓(xùn)練要正確地把握其特征，不可馬虎了事。
4.在臨摹時(shí)必須有鉆探精神和攻堅(jiān)毅力，先約后博，再由博返約，才可獲得成功。千萬不可朝秦暮楚，見異思遷。根基未固，卻忙于創(chuàng)造，此乃學(xué)書之大忌。
很多初學(xué)書法的朋友常會(huì)遇到以下問題，很多碑帖殘破得厲害，認(rèn)不清楚是什么宇，也看不清楚點(diǎn)畫用筆，更不知道對(duì)一個(gè)帖如何去臨摹如何去欣賞等等，這些問題本身已經(jīng)是一些書法碑帖學(xué)、書法美學(xué)、書法史范疇的問題了，許多書法理論家為之皓首窮經(jīng)，付出了畢生的精力。然而，作為初學(xué)者，不能因?yàn)檫@些問題的存在而止步，我們要通過讀書，請(qǐng)教老師來了解更多的書法知識(shí)，以求在學(xué)書上有所進(jìn)步。
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