鄧石如隸書書法作品

　　隸書是中國古文字歷史發(fā)展的重要階段。隸書作為書法藝術(shù)的組成部分，更是一種重要的書體。下面小編帶給大家的是鄧石如隸書書法作品，希望你們喜歡。

　　鄧石如隸書書法作品欣賞：

　　鄧石如隸書書法作品1

　　鄧石如隸書書法作品2

　　鄧石如隸書書法作品3

　　當(dāng)代學(xué)習(xí)隸書的意義：

　　隸書是中國古文字歷史發(fā)展的重要階段。隸書作為書法藝術(shù)的組成部分，更是一種重要的書體。“隸變”的意義是十分深遠(yuǎn)的，它使中國的象形文字進(jìn)入由點(diǎn)畫組成的方塊字的抽象符號階段，篆書最后一點(diǎn)象形的痕跡被泯滅了，把象形符號需要的曲弧線條統(tǒng)統(tǒng)變成規(guī)整的點(diǎn)畫、字形變成橫勢的扁方形。隸體主要靠本身的質(zhì)感、力度和結(jié)體的處理，產(chǎn)生隸書的藝術(shù)效果，成為書法中具有本身特點(diǎn)的一種書體。

　　在漫長的書體發(fā)展演變中，中國書法經(jīng)由甲骨文、篆書、隸書、草書、楷書依次形成，造就了中國書法璀璨多姿的藝術(shù)殿堂。

　　而各種書體的形成主要是其筆法的發(fā)展所致。筆法是構(gòu)成書法形式的重要因素之一。從商代甲骨與陶片上書寫字跡用的擺動筆法到秦律簡等木簡的波狀點(diǎn)畫所用的轉(zhuǎn)筆，再到王羲之《初月帖》等作品所用的絞轉(zhuǎn)筆法。最后到唐代楷書的提按筆法，它是一道分水嶺，在它以前，筆法以絞轉(zhuǎn)為主流，在它之后，筆法以提按為主流。書法史上許多變故都同這種筆法運(yùn)動形式的轉(zhuǎn)換有著密切的聯(lián)系。

　　自從楷書出現(xiàn)以后，它的影響在長期使用過程中滲透到書法藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。“欲學(xué)草書，須精真書。”“學(xué)書宜先工楷，次作行草。”楷書逐漸成為通往書法藝術(shù)的不二法門。

　　楷書把自己的典型筆法—提按、留駐、端部與折點(diǎn)的夸張等帶給了各種字體。自南宋至元名各代，筆法一直沿著這一道路發(fā)展。

　　清代館閣書體盛行，提按所具有的潛在的缺點(diǎn)一起暴露了出來：點(diǎn)畫端部運(yùn)行復(fù)雜，中部卻枯瘠疲軟，于是，包世臣大聲疾呼“中實(shí)”：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截……中實(shí)之妙，武德以后，遂難言之。”為了改變中怯，需在兩方面努力：一是在時(shí)代所賦予的筆法—提按上力求變化：二是設(shè)法從前代絞轉(zhuǎn)筆法中吸收營養(yǎng)。

　　隸書占主導(dǎo)地位的筆法是只絞轉(zhuǎn)與折筆，提按只是偶爾出現(xiàn)。頻繁的使轉(zhuǎn)是隸書用筆特征之所在。

　　若開始學(xué)習(xí)書法就寫隸書則少有楷書弊端的出現(xiàn)。且學(xué)習(xí)隸書對于其他書體也有好處。林散之先生是當(dāng)代少數(shù)幾位對草書有真正體會的書法家之一，他說：“不要寫唐碑，寫20年隸書以后再練草書。”從這言語中，不難窺測草書的某些要旨。

　　現(xiàn)當(dāng)代一百多年書法發(fā)展的曲折歷程，已為書法藝術(shù)的長足發(fā)展開了個(gè)好頭?，F(xiàn)在的關(guān)鍵是選準(zhǔn)突破口，突破一點(diǎn)，帶動全局，全面振興和推進(jìn)當(dāng)代書法的發(fā)展與繁榮。零打碎敲成不了氣候，盲目找礦，其成果就會大打折扣。發(fā)展隸書，正是全面振興和推進(jìn)當(dāng)代書法發(fā)展的最佳突破口。