趙佶的"瘦金書(shū)"，是書(shū)法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)，正如明陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》推崇的那樣:"筆法追勁，意度天成，非可以陳?ài)E求也。"僅憑這一方面的成就，趙佶足可列于歷史上書(shū)家之林。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的瘦金體優(yōu)秀書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　瘦金體書(shū)法特點(diǎn)

　　瘦金書(shū)運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對(duì)御書(shū)的尊重。

　　宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的"瘦金書(shū)"體，影響頗大。宋代書(shū)法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書(shū)即體現(xiàn)出類(lèi)同的時(shí)代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。

　　這種書(shū)體，在前人的書(shū)法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書(shū)題寫(xiě)明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書(shū)畫(huà)名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差。

　　書(shū)法中的金錯(cuò)刀

　　在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)中“金錯(cuò)刀”有兩種解釋?zhuān)汗P法和字體。

　　金錯(cuò)刀筆法：對(duì)書(shū)法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱(chēng)?！墩勊C》載：“南唐李后主(煜)善書(shū)，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀。”《宣和書(shū)譜》謂：“后主又用金錯(cuò)刀法作面，亦清爽不凡，另為一格法。后主金錯(cuò)刀書(shū)用一筆三過(guò)之法，晚年變而為畫(huà)，故顫掣乃如書(shū)法。”

　　李可染創(chuàng)造了深邃含蓄的“金錯(cuò)刀式”的線條，朱屺瞻創(chuàng)造廠老辣雄健的“鐵干銀鉤式”的線條，劉文西創(chuàng)造了長(zhǎng)于描繪北方人物古樸剛勁的線條，黃永玉創(chuàng)造了曲折多姿的“不連貫”線條，吳冠中創(chuàng)造了極富韻律美的與點(diǎn)分離的長(zhǎng)線條，黃胄創(chuàng)造了具有力度美的近似面的寬線條，周韶華創(chuàng)造了線與面、線與色混融一體的具有面的效果的線條，富中奇創(chuàng)造了具有裝飾美的表現(xiàn)鄉(xiāng)土情結(jié)的線條，邱笑秋、宋雨桂等創(chuàng)造了以色彩筆觸與水墨線條相融合的新線條等等。這些線條的創(chuàng)造，豐富了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力與抒情功能。關(guān)注繪畫(huà)藝術(shù)本體中點(diǎn)、線、面、筆墨等抽象的藝術(shù)形式，關(guān)注繪畫(huà)空間上的模糊性所引發(fā)的觀眾的想象與再創(chuàng)造。因而，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)具有象征、寫(xiě)意、表現(xiàn)的基本特征。以想象真實(shí)代替視覺(jué)真實(shí)是它有別于西方古典寫(xiě)實(shí)性藝術(shù)的特征，也是中國(guó)畫(huà)詩(shī)意化的體現(xiàn)方式。在觀察與表現(xiàn)手法上，中國(guó)畫(huà)“外師造化，中得心源”(張?jiān)暾Z(yǔ))。并不是完全照抄模仿自然的客觀物象，而是加入了創(chuàng)造者很強(qiáng)的主觀色彩，即在造化自然的基礎(chǔ)上，有所思想，有所寄意。當(dāng)前，中國(guó)畫(huà)家正在越來(lái)越多地使用墨彩與色彩，全色彩“沒(méi)骨畫(huà)”得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。但是，線條并沒(méi)有被削弱，更不會(huì)消失，而是在不斷創(chuàng)新中形成新的形態(tài)、獲得新的生命力，顯現(xiàn)出更有時(shí)代特點(diǎn)的東方繪畫(huà)韻味。