杜牧山行行書(shū)法
行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種字體，它既不像楷書(shū)那樣一筆一畫(huà)的規(guī)規(guī)矩矩，也不像草書(shū)那樣連綿地龍騰虎躍，書(shū)寫(xiě)方便，易識(shí)而流美，能夠比較充分地表達(dá)性情，是可讀性與欣賞性都較好的書(shū)體，深為人們所喜愛(ài)。下面小編帶給大家的是杜牧山行書(shū)法，希望你們喜歡。
杜牧山行行書(shū)法欣賞：
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行書(shū)的筆畫(huà)特點(diǎn)：
行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種字體，它既不像楷書(shū)那樣一筆一畫(huà)的規(guī)規(guī)矩矩，也不像草書(shū)那樣連綿地龍騰虎躍，書(shū)寫(xiě)方便，易識(shí)而流美，能夠比較充分地表達(dá)性情，是可讀性與欣賞性都較好的書(shū)體，深為人們所喜愛(ài)。
有人形象地比喻說(shuō)，楷書(shū)如人站立，草書(shū)如人跑步，而行書(shū)則如人行走，這種如人行走的速度感，形成了行書(shū)的基本特色。“行走”速度較慢而接近楷書(shū)的，叫做“行楷”、“楷行”或“真行”;“行走”速度較快而接近草書(shū)的，叫做“行草”或“草行”。
因?yàn)檫@個(gè)“速度”的關(guān)系，便產(chǎn)生了行書(shū)筆畫(huà)方面的一系列特點(diǎn)，清代宋曹所說(shuō)：“所謂行者，即真書(shū)之稍縱略，后簡(jiǎn)易相間而行，如云行水流，秾纖間出，非真非草，離方循圓，乃楷隸之捷也。”
現(xiàn)將其中幾個(gè)主要特點(diǎn)分述于下：
一、出鋒。行書(shū)因行筆加快，點(diǎn)畫(huà)之間的承接關(guān)系也就隨之加強(qiáng)，其收筆處也往往在奔向下一筆時(shí)將筆鋒帶出，而在承接起筆時(shí)往往順勢(shì)落下，筆鋒也往往露出，從而增強(qiáng)了筆畫(huà)之間的相互呼應(yīng)關(guān)系。這正是行書(shū)比楷書(shū)“稍縱”的地方，也是行書(shū)顯得活潑的一個(gè)因素。落筆出鋒，因趁上筆之勢(shì)，雖出鋒而有逆勢(shì)，切忌平臥順出。
二、牽絲。行書(shū)書(shū)寫(xiě)速度的增快，原來(lái)存在于楷書(shū)筆畫(huà)之間的虛無(wú)筆跡，便在比較放縱的運(yùn)筆過(guò)程中在紙面上部分地顯現(xiàn)出來(lái)，形成細(xì)細(xì)的“牽絲”，俗謂之“連筆”。連筆的態(tài)勢(shì)如“云行水流”，增強(qiáng)了韻律感。應(yīng)該注意的是，牽絲是率意書(shū)寫(xiě)過(guò)程中自然而然的產(chǎn)物，不可故意造作，一般要比正式的筆畫(huà)細(xì)一些，這樣“秾纖間出”，主次分明，也增加粗細(xì)對(duì)比變化的美感。
三、圓轉(zhuǎn)。書(shū)寫(xiě)速度的增快，必然是“離方循圓”，表現(xiàn)最明顯的地方就是轉(zhuǎn)角之處，多用圓轉(zhuǎn)，少用方折。但在圓轉(zhuǎn)時(shí)，仍然需要駐筆提按，以使圓轉(zhuǎn)之中隱含方折之意，才不致軟弱無(wú)力。
四、省略。行書(shū)求“捷”的另一結(jié)果是從“略”。從略的方式，一是以點(diǎn)代畫(huà)，以長(zhǎng)點(diǎn)代捺;二是連筆的結(jié)果所出現(xiàn)的以簡(jiǎn)代繁;三是刪去某些次要的筆畫(huà)，也就是俗稱(chēng)的“減筆字”。
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