我們已經(jīng)邁入2017年，農(nóng)歷春節(jié)就不遠(yuǎn)了!你是否還在愁春聯(lián)怎么寫?寫什么內(nèi)容?春聯(lián)書法怎么臨摹?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的趙孟頫春聯(lián)書法，希望對(duì)你有用!

　　趙孟頫春聯(lián)書法欣賞

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　　趙孟頮書法簡(jiǎn)介

　　趙孟頫(fǔ)(1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] )，字子昂，漢族，號(hào)松雪道人[2] ，又號(hào)水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興(今浙江湖州)人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫;其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。

　　至元二十三年(1286年)，行臺(tái)侍御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”，將趙孟頫引見于元世祖忽必烈，忽必烈贊賞其才貌，兩年后任集賢直學(xué)士。至元二十九年(1292年)，出任濟(jì)南路總管府事。元貞元年(1295年)，回京修《世祖實(shí)錄》。鑒于元廷內(nèi)部矛盾重重，趙孟頫便借病乞歸。累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，名滿天下。至治二年(1322年)卒，年六十九，追贈(zèng)江浙中書省平章政事、魏國(guó)公，謚號(hào)“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。

　　趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。

　　楷書發(fā)筆法

　　方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆，可用逆勢(shì)切入法，亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見》中說：“凡字每落筆，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四面勢(shì)全，筆有主宰，不致偏枯草率。”其法即落筆之前，承上筆勢(shì)，先于極低空中作一逆入動(dòng)作，(或筆鋒輕觸紙面，尖鋒逆入)，然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí))，或斜橫落點(diǎn)，(寫豎畫時(shí))，如刀入狀，切入作點(diǎn)時(shí)，其勢(shì)在重，但落點(diǎn)宜輕，近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出：“執(zhí)筆穩(wěn)，下筆輕，則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法，在書法中又稱為“筑鋒下筆”，筑，搗也，搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣，筑鋒直下，喻其勢(shì)如高峰之墜石，有撞入之意。逆勢(shì)切入后，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢(shì)，此時(shí)急需調(diào)鋒，使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方，調(diào)鋒時(shí)，可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作，迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說：“執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背，骨力自然強(qiáng)健，稍一轉(zhuǎn)動(dòng)，四面皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥于紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無它謬巧，只如思翁所謂，落筆時(shí)先提得筆起耳。”書寫小楷時(shí)，這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微，在極短的一瞬間完成的，有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作，當(dāng)先從大楷入手，開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的，但久而久之，自然就會(huì)熟練起來，點(diǎn)后即能迅速將鋒提起，如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。

　　最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法，趙宧光在《寒山帚談》說：“作字者落筆失所，勿因失而改轍，腕中自有可得所處，可以振救。”意思是說，發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí)，當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救，不宜寫完后再去添描修補(bǔ)，補(bǔ)救之法有二：一是臨時(shí)振救之法，即“往有不到之處，以復(fù)補(bǔ)之”，及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆，通過往復(fù)的動(dòng)作，臨時(shí)振救，則墨由中溢出，形態(tài)自然飽滿，二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法，即落有不愜意處，但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救，不必再臨時(shí)改轍，救護(hù)得好，更覺別有機(jī)趣，當(dāng)然最好能起筆處順入無缺鋒，逆入者無漲墨，補(bǔ)救之法，只是不得已而為之?？傊l(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán)，而此一關(guān)鍵之處，又在于調(diào)鋒，。不論何種發(fā)筆，都貴用逆，或虛逆，或?qū)嵞妫嫒氲膭?dòng)作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí)，動(dòng)作要干凈明利，既不可猶豫不決，筆機(jī)凝滯，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法，在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用，時(shí)方時(shí)圓，時(shí)藏時(shí)露，方能極盡變化之美，但當(dāng)以一種筆調(diào)為主，才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。