古代書法名家的書法作品有什么樣的藝術(shù)價值，才能使得自己的書法作品在當今的世界上一紙千金呢?讓我們一同欣賞他們的書法作品，看下何為一紙千金。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古代書法名家作品，希望對你有用!

　　古代書法名家作品欣賞

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　　古代書法名家對筆畫的感悟

　　◆夫著點皆磊似大石之當衢，或如蹲鵠，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，類如鼠屎。——東晉、王羲之《筆勢論十二章》

　　◆點如高峰之墜石，新鉤似長空之初月。橫若千里之陣云，豎如萬歲之枯藤。戈鉤勁松倒折，落掛石崖。橫彎鉤如萬鈞之弩發(fā)。撇如利劍截斷犀象之角牙。捺筆一波常三過筆。——唐、歐陽詢《八訣》

　　◆一畫之間，變起伏于鋒梢。一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。況云：積其點畫，乃成其字。——唐、孫過庭《書譜》

　　◆余嘗謂，甚哉字法之微妙，功均造化，跡出窈冥，未易以點畫工，便為至極。——宋、趙構(gòu)《翰志》

　　◆夫作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為書法。蓋一點微如粟米，亦分三過向背俯仰之勢。一字有一字之起止朝揖顧盼，一行有一行之首尾接下承上之意。此乃古人不傳之妙，宜加察焉。——元、《書法三味》

　　◆點者，字之眉目。橫畫者，字之肩背。直畫者，字之體骨。撇捺者，字之手足。挑剔者，字之步履。轉(zhuǎn)折者，方圓之法，懸針者，若垂而復(fù)縮。——明、陳桐《內(nèi)閣秘傳字符》

　　◆書有捺滿、提飛之法，疏處捺滿、密處提飛。平處捺滿、險處提飛。此作書要訣，亦自然之理。

　　凡學(xué)書，須求工于一筆之內(nèi)，使一筆之內(nèi)，棱側(cè)起伏，書法具備。而后逐筆求工，則一字俱工;一字即工，則一行俱工;一行即工，則全篇皆工矣。斷不可湊合成字。——清、朱履貞《書學(xué)捷要》

　　◆然聚字成篇，積畫成字，故畫有八法。八法者，點為側(cè)，平橫為勒，直為努，鉤為趯，仰橫為策，長撇為掠，短撇為啄，捺為磔也。以“永’字八畫而備八勢，故用為式。——清、包世臣《藝舟雙楫》

　　◆每作一畫，必有中心，有外界。中心出于主鋒，外界出于副毫。鋒要始中終俱實，毫要上下左右皆齊。——清、劉熙載《藝概》

　　◆側(cè)之必收，勒之必澀，啄之必峻，努之必戰(zhàn)。此千古書家之公論，諸家所必同者也。然諸家于八法體式各異，但熟玩諸碑可得之。——清、康有為《廣藝舟雙楫》