第四屆中國書法蘭亭獎作品

　　第四屆中國書法蘭亭獎是我國的一次書法大賽。在這個比賽中，我們將會看到很多精彩的書法作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的第四屆中國書法蘭亭獎作品，希望對你有用!

　　第四屆中國書法蘭亭獎作品欣賞

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　　唐代的書法藝術(shù)

　　唐代是中國書法的另一個高峰。由于唐太宗對王羲之書法的推崇，在唐初，涌現(xiàn)了一批以“二王”書法為圭臬，以皇帝所好為追求的書法家。其中最具代表性的當(dāng)為虞世南和歐陽詢。虞世南書法含而不露，有謙謙君子之氣，堪稱“接魏晉之緒，啟盛唐之風(fēng)”。歐陽詢書法瘦削挺拔，氣度不凡，如清癯老者，神采照人。

　　經(jīng)過“貞觀之治”，唐王朝終于進(jìn)入了鼎盛時期。國力的強大，社會心理的自負(fù)，在呼喚著一種新的書風(fēng)的出現(xiàn)，那就是雄強剛健，氣勢宏大。顏真卿恰恰適應(yīng)了這種現(xiàn)實。

　　顏真卿書法的每一點畫都是質(zhì)樸凝重的，他的每一個字的結(jié)構(gòu)都是寬博舒展的，絕無縮手縮腳的“小家子氣”。縱觀全篇，則雄秀挺拔，偉岸莊重。“字如其人”，他的書法在雄健之中透著一種英武、忠義之氣。顏書與杜詩、韓文一樣，把盛唐那種雄強、豪放、剛健的精神凝練在規(guī)矩、法度之中，顏真卿的字也就成為可供人人臨摹、遵循、仿效的書法范本。

　　至柳公權(quán)一代，這種規(guī)范、法度就更為發(fā)揚光大，把字體嚴(yán)格整齊劃一地囿于一個方框之中。我們看顏、柳、歐的楷書，很少有字形的大小、長短、寬窄之分，缺少變化，整齊統(tǒng)一，這也就逐漸地失去了姿態(tài)多變的自然美，也逐漸失去了神態(tài)各異的個性美，而趨向于程式化。

　　需要指出的是，顏真卿并不只是一味地寫端莊、寬博的楷書，他的行書也同樣精彩甚至比楷書更能體現(xiàn)他的人格和精神。如果說作為書法作品的《祭侄文稿》直接表達(dá)了顏真卿的悲憤之情未免牽強的話，但說它達(dá)到了書寫內(nèi)容與書法藝術(shù)表現(xiàn)形式的和諧統(tǒng)一則是毫不過分。其字里行間點畫的流動、節(jié)奏所表現(xiàn)出來的動蕩、起伏、氣勢，使作者的悲憤之情得到了宣泄，從而獲得了一種渾然天成的藝術(shù)效果。

　　在重法度、尚規(guī)則之風(fēng)大為昌盛，獨步唐代書壇的時候，卻有一種書風(fēng)異軍突起，以“不法”與“尚法”針鋒相對。其代表人物就是以“瘋癲”與“狂怪”著稱于世的張旭和懷素。

　　草書，是表達(dá)思想感情的一種最好的書體，尤其是強烈、動蕩的感情。但它同樣需要法度，只不過是其法度不像楷書、隸書、篆書那樣明顯、直接而已。而且，草書是建立在深厚的書法功力基礎(chǔ)之上的。如果沒有對其他書體的深刻理解、熟練把握，是不會寫出優(yōu)秀的草書作品的。以狂草著稱的張旭，其楷書《郎官石柱記》的嚴(yán)謹(jǐn)端莊就是一個極好的證明。蘇軾云：“今世稱善草書者，或不能真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今長安猶有長史真書《郎官石柱記》，作字簡遠(yuǎn)，如晉宋間人。”