韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品欣賞
韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品欣賞
韓寧寧1987年加入北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)、北京市書(shū)法家篆刻協(xié)會(huì)、1992年加入中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)、為中國(guó)篆刻家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)理事、北京書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)理事。是我國(guó)當(dāng)代著名的女書(shū)法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!
韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品欣賞
韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品圖片1
韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品圖片2
韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品圖片3
韓寧寧經(jīng)典書(shū)法作品圖片4
韓寧寧個(gè)人簡(jiǎn)介
韓寧寧，女，字靜安，北京市人。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、東城區(qū)書(shū)法協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)包裝聯(lián)合會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、老子書(shū)畫(huà)院院士、澳門(mén)濠江蘭亭書(shū)法協(xié)會(huì)與澳門(mén)濠江中學(xué)客座教授、東城區(qū)政協(xié)委員、東城區(qū)工商聯(lián)合會(huì)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)主席。
2011年在象山舉辦韓寧寧書(shū)法個(gè)展，2012年當(dāng)代中國(guó)書(shū)法百家作品邀請(qǐng)展，2014年十七屆北京書(shū)法篆刻精品展。2015年在北京梅蘭芳大劇院舉辦“我的中國(guó)夢(mèng)--韓寧寧錄京劇名段一百首書(shū)法展”。
作品應(yīng)邀參加“全國(guó)婦女書(shū)法篆刻展”、“國(guó)際知名女書(shū)法家書(shū)法邀請(qǐng)展”、“國(guó)際知名女書(shū)法家書(shū)法精品展”、“北京女書(shū)法家代表作提名展”、“北京第十五屆書(shū)法篆刻精品展”、“兩岸四地女書(shū)法家交流展”，獲得“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家向黨十七大獻(xiàn)禮作品精粹金獎(jiǎng)”、“紀(jì)念《蘭亭序》創(chuàng)作1655周年全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng)”等。
作品選入“九十年中國(guó)九大女書(shū)法家”、“國(guó)際知名女書(shū)法家”、“北京市優(yōu)秀書(shū)法家”、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄”、“國(guó)際蘭亭筆會(huì)”等。
獲得“國(guó)際知名女書(shū)法家”、“陽(yáng)光書(shū)畫(huà)家”、“人民藝術(shù)家”、“蘭亭百杰”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)和十多項(xiàng)作品大獎(jiǎng)。
作品被日本“東洋文化教育研究所”收藏并被授予“榮譽(yù)高級(jí)研究院士”稱(chēng)號(hào)。
韓寧寧書(shū)法特點(diǎn)
在韓寧寧看來(lái)，書(shū)法有著實(shí)用和欣賞的雙重價(jià)值，但 都是以“美”來(lái)展現(xiàn)書(shū)法的藝術(shù)，是用筆、結(jié)構(gòu)和章法來(lái)體現(xiàn)書(shū)法的內(nèi)涵和功夫。書(shū)法最終是要表達(dá)情感的，它之所以不同于寫(xiě)字，而成為藝術(shù)，需要立足于書(shū)法本體，展現(xiàn)審美之境。
在嘗試草書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)等不同書(shū)體之后，韓寧寧把行楷書(shū)作為自己書(shū)法的主攻方向。她說(shuō) ：“每個(gè)人對(duì)藝術(shù)的審美不同，觀點(diǎn)也不同。所以我在選書(shū)法定位的時(shí)候，選擇了走行楷書(shū)的道路，讓老百姓能看懂，業(yè)內(nèi)人也能看的懂。”行楷書(shū)最大的特點(diǎn)是在楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融入行書(shū)的連帶筆法，變端莊嚴(yán)肅為活潑跳動(dòng)，但基本不作過(guò)多的儉省， 大致保持楷書(shū)風(fēng)貌，這些特點(diǎn)使得歷代在行楷書(shū)體上出現(xiàn)了無(wú)數(shù)書(shū)法大家難以超越。長(zhǎng)時(shí)間的臨習(xí)和研究容易使人產(chǎn)生一種平淡無(wú)奇的畏難情緒，加之行楷書(shū)相同字體過(guò)多， 往往會(huì)給書(shū)家在抒發(fā)時(shí)帶來(lái)很大的困難。故在書(shū)法藝術(shù)之林，選擇行楷書(shū)為主要研究方向的不多。但韓寧寧用淡泊 寧志的胸襟，持之以恒的去追求傳統(tǒng)書(shū)法更高的境界。 在《多寶塔碑》中獲得無(wú)數(shù)風(fēng)骨受益后，韓寧寧又陸續(xù)學(xué)習(xí)二王書(shū)體與柳公權(quán)的書(shū)體，充分地吸收了顏體的端莊嚴(yán)謹(jǐn)，王體中的韻律變化，柳體的精瘦風(fēng)骨和剛勁，從而形成自己融合眾家之長(zhǎng)的書(shū)風(fēng)。自1984年，韓寧寧頻繁地參加書(shū)法展覽，包括每年全國(guó)舉行婦女書(shū)展或國(guó)際書(shū)展，屢創(chuàng)佳績(jī)。1987 年加入了北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)。1992 年，由北京書(shū)協(xié)推薦，韓寧寧加入了中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)，后多次舉辦個(gè)人書(shū)法、篆刻展覽。