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賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品欣賞

時(shí)間: 克浩954 分享

  在一種古樸而又平淡的氛圍中,賈平凹道出他對(duì)生命、歷史、宇宙的深深思索,使他散文具有一種深邃的哲思。這樣的賈平凹先生,在他的筆中,我們能看到哪種令人贊嘆的書(shū)法作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品,希望對(duì)你有用!

  賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品欣賞

  賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品圖片1

  賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品圖片2

  賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品圖片3

  賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品圖片4

  賈平凹人物經(jīng)歷

  1952年出生,陜西省商洛市丹鳳縣人,現(xiàn)居住陜西省西安市。

  1974年開(kāi)始發(fā)表作品。

  1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。畢業(yè)后從事過(guò)幾年文學(xué)編輯工作,任陜西人民出版社文藝編輯、《長(zhǎng)安》文學(xué)月刊編輯。

  新時(shí)期伊始,文學(xué)界普遍還在“救救孩子”的呼喊中撫摸傷痛、控訴罪惡時(shí),賈平凹卻以一個(gè)山地青年天真的眼睛發(fā)現(xiàn)了愛(ài)和美。他的《滿(mǎn)月兒》、《果林里》宛如林中月下吹奏著一支清新動(dòng)人的柳笛,因而引起評(píng)論界的注意。

  1982年后就職西安市文聯(lián),專(zhuān)職作家,從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。任全國(guó)政協(xié)委員,陜西省作家協(xié)會(huì)主席,西安市人大代表。

  繼《山地筆記》之后,賈平凹的一些探索性作品如《鬼城》、《二月杏》等在1982-1983年引起爭(zhēng)鳴,1984年關(guān)注改革的商州系列又引起評(píng)論界的積極反響。

  1985年是賈平凹創(chuàng)作頗豐的一年。同時(shí),思想解放與改革開(kāi)放的良好環(huán)境也使文藝研究的觀念熱、方法熱漸成高潮。西方文藝思潮的大量輸入與引鑒,各種自然學(xué)科、人文學(xué)科的交叉與整合,都促進(jìn)了研究理論方法的更新、主體思維空間的開(kāi)闊。

  1990年代,賈平凹的小說(shuō)創(chuàng)作開(kāi)始從對(duì)社會(huì)政治、歷史文化層面的關(guān)注轉(zhuǎn)入生命本體層面的思考與探求。

  1992年創(chuàng)刊《美文》。

  1993年《廢都》創(chuàng)作完成之后,倔強(qiáng)的賈平凹并未消沉下去。《白夜》、《土門(mén)》、《高老莊》、《懷念狼》是他基于現(xiàn)實(shí)生活而創(chuàng)作的小說(shuō)作品。

  2003年,先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。

  2005年,獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

  2011年憑借《古爐》,獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。

  2012年,獲得朱自清散文獎(jiǎng) 。

  2013年中德作家論壇開(kāi)啟首日,賈平凹分享了他的故事。賈平凹說(shuō),磁鐵只對(duì)螺絲帽、鐵釘起作用,不對(duì)石頭、木塊起作用,文學(xué)也同樣。“我從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)讀者,越考慮,書(shū)越賣(mài)不動(dòng)。”

  2015年,獲得首屆“絲綢之路木壘菜籽溝鄉(xiāng)村文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”。

  書(shū)法病筆

  學(xué)習(xí)書(shū)法,一般都從正楷入手,毫無(wú)疑問(wèn)這個(gè)選擇是正確的。但當(dāng)手拿毛筆,在臨習(xí)碑帖時(shí),某些點(diǎn)畫(huà)總是不盡人意。這些不盡人意、有毛病的點(diǎn)畫(huà)稱(chēng)之為“病筆”。為了能識(shí)別這些病筆,這就需要找出原因,改變用墨、用筆或書(shū)寫(xiě)技巧上的不良習(xí)慣,從而克服病筆。這里歸納有十六種病筆,并一一加以分析,以便在臨習(xí)或創(chuàng)作時(shí),進(jìn)行對(duì)照,避免這些不正確的點(diǎn)畫(huà)出現(xiàn)。

  1、柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多,但又不是“蜂腰病”,確切地說(shuō)是“柴擔(dān)”,或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì),所不同的是-整個(gè)筆畫(huà)有較大的彎勢(shì),這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫(huà)。因此,應(yīng)逆入折鋒,往右運(yùn)行,以平橫為主,按力不要大下壓,根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢(shì)時(shí),適可而為,不能過(guò)甚,收筆頓筆回鋒,注意法度。

  2、鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致,以撇畫(huà)者居多。稍不注意,其它點(diǎn)畫(huà)亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”。它的主要特征是一邊光滑,一邊帶齒狀,也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現(xiàn)象,必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。

  3、尖棱。落筆過(guò)于露鋒,致使點(diǎn)畫(huà)呈尖角銳棱,張牙舞爪,失去了點(diǎn)畫(huà)圓潤(rùn)含蓄的遒麗特點(diǎn)。要記住“逆入回出”的道理,可方圓兼?zhèn)?,但不能?ldquo;尖棱病”。

  4、發(fā)絲。在點(diǎn)畫(huà)繁多的結(jié)體中,容易出現(xiàn)此病。其點(diǎn)畫(huà)過(guò)于纖細(xì),柔如發(fā)絲,運(yùn)筆只提不按,缺乏力度與變化。

  5、垂尾。筆畫(huà)的捺腳最后應(yīng)順勢(shì)向上提,顯得飽滿(mǎn)有精神,充滿(mǎn)形象與姿態(tài)。如果筆力向下,倒垂滑出,則會(huì)造成“垂尾”病。捺腳在楷書(shū)中是很重要的主筆,當(dāng)毛筆在駐筆趁勢(shì)踢出時(shí),轉(zhuǎn)捻下按的動(dòng)作不能過(guò)大,在頓按提鋒過(guò)程中,上邊保持平直,下邊裹鋒上提,筆力要到位,保持捺腳的造型美。

  6、聳肩。與鶴膝不同的是,聳肩以方折為主,雖然有楷書(shū)的“折味”,但過(guò)于高揚(yáng),故作姿態(tài),與下方的豎畫(huà)過(guò)于懸殊,不能自然過(guò)渡。與左方的橫畫(huà)亦失去比例,不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。故在書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)予以重視,防患未然。

  7、脫肩。轉(zhuǎn)折處脫開(kāi),筆斷意斷,互不關(guān)聯(lián),既“脫肩”又“塌肩”,與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真,系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對(duì)結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識(shí),故在書(shū)寫(xiě)時(shí)必須認(rèn)真讀帖,懂得布白,掌握間架組合技巧,避免這樣的病筆。

  8、柳葉。筆畫(huà)似柳葉形狀,俗稱(chēng)“柳葉病”。一般來(lái)說(shuō)這在楷書(shū)中是不允許的,在顏真卿的《勤禮碑》帖中,有些長(zhǎng)撇呈兩頭尖中間粗狀,但它過(guò)渡自然,反差不大,具有長(zhǎng)撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象,兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫(huà)成了柳葉狀,也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時(shí),要入帖,在出帖創(chuàng)作時(shí),點(diǎn)畫(huà)要更剛勁遒麗,形質(zhì)優(yōu)美。

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