練習書法可以提升學生的審美素養(yǎng)。 著名美學家宗白華先生說書法“像中國畫，更像音樂，像舞蹈，像優(yōu)美的建筑。”練習、創(chuàng)作、欣賞書法作品的過程就是感悟美、創(chuàng)造美和醞釀美的過程。下面是由小編給大家整理的歷史書法介紹和欣賞書法作品 ，希望能夠幫助你們：

　　歷史書法介紹： 春秋戰(zhàn)國書法

　　周朝治天下推行的是分封制，諸侯國在效忠天子的前提下各自為政。以上所述金文的源流是以天子治下、展現(xiàn)王室風范者為大宗。西周諸侯國也作青銅器，但有銘文者較少。早、中期尤少，其書風亦與王室作器相類，更無清晰的發(fā)展序列，故未論及。隨著西周諸侯國各自地域文化的發(fā)展。加上大篆正體的規(guī)范并未在中原核心區(qū)域以外產(chǎn)生獨一無二的影響力。尤其是在王權式微而少數(shù)幾個諸侯國漸次雄霸一方之后，帶有較為強烈的地域特色的諸侯國金文書風開始出現(xiàn)。進人東周以后，如同文化上的禮崩樂壞而導致百家爭鳴的局面一樣，書法藝術也迎來了“書同文字”前長達五百年的瑰異譎詭的時代。

　　欣賞書法作品：

　　周平王元年(前770)遷都洛陽，為東周之始，至秦統(tǒng)一天下(前221)止;后世史家以周元王元年(前475)為界，之前稱春秋，之后稱戰(zhàn)國。東周五百多年，周天子逐漸失去對國家的控制力.春秋諸侯兼并.戰(zhàn)國七雄爭霸.烽煙四起。天下板蕩，西周末年由“糟文”所建立的字體統(tǒng)一之路也因此荊棘叢生、前途漫漫，文字異形、書體多樣之景況日甚一日。《毛詩大序》云:“至于王道衰，政教失，國異政。家殊俗，而變風、變雅作矣。” 說的是春秋之后詩歌創(chuàng)作由西周王朝興盛時期的“正風”、“正雅”轉為“變風”、“變雅”的原由，這也道出了春秋戰(zhàn)國時期書法藝術發(fā)生重大變化的根本原因。如果說講求秩序感的穩(wěn)定質樸的西周金文是“正風”、“正雅”的廟堂書法的話，那么由于王道衰微，政教失落，新的更多元、更世俗的價值觀和審美觀逐步建立。“變風”、“變雅”的書法作品也由此發(fā)生并蔚然成風。東周早期。大篆正體雖然在莊嚴場合仍是應用大宗，但經(jīng)過不同程度異化的篆體書風開始在一些周邊的諸侯國各行其道，此后在文化相對發(fā)達的幾個大諸侯國內(nèi)，由于書刻工具和載體的改變或改進，并在基于實用的簡化和快速書寫需求的催生下，各種新的書體也已開始萌芽并走向成熟。到了東周晚期一方面是各國書體的混亂妨礙了文化的交流，與“天下大勢”一樣呈現(xiàn)出分久必合的趨勢，另一方面是在毛筆手書成為主流后。新書體的簡單方便程度及字形變異程度已經(jīng)大大超前，因而出現(xiàn)了文字史上最為奇特復雜的景觀，而站在書法史的立場上來看，卻正是百花齊放，春色滿園的好景致。

　　欣賞書法作品：

　　春秋戰(zhàn)國時期的書法作品仍以金文為主。從考古發(fā)掘來看，鑄刻有銘文的青銅禮器、兵器、貨幣等遍及四方五十余個諸侯國，其作品形式多樣，風格千變?nèi)f化。春秋初期的金文與西周晚期金文很相近，列國間的金文也都相差不遠。春秋末和戰(zhàn)國時，齊、晉、秦、楚等國的金文最具特色，帶有濃郁地域的色彩。北方的晉國出現(xiàn)了尖頭肥腹，形如蝌蚪的文字，疑即為后世所說之蝌蚪文。南方江淮一帶吳、越、蔡、楚等國的文字，有的筆畫多加曲折并拖有長尾.或以鳥形、蟲形和圓點作為附加裝飾，這種近于圖案的文字，多見于兵器上，應是所謂的鳥蟲書。郭沫若說:“有意識地把文字作為藝術品，或者使文字本身藝術化或裝飾化，是春秋時代末期開始的，這是文字向書法的發(fā)展，達到了有意識的階段。”(《古代文字之辯證發(fā)展》)。

　　春秋中晚期出現(xiàn)了在金屬器物表面鑲嵌金絲的所謂錯金工藝，并用于錯嵌銘文?，F(xiàn)藏中國國家博物館的傳世《欒書缶》是目前見到的最早的錯金銘文器物，系春秋晚期晉國器。頸和肩部有錯金銘文五行四十字，內(nèi)容記載晉大夫親書伐鄭敗楚的功績。此缶銘文與以往鑄于器內(nèi)的金文不同，乃是銘于器物最顯著的位置上，故對字體的裝飾性要求更高，這也是東周金文強調外在形式的優(yōu)美華麗的原因之一。此銘文殊多異體，字呈縱勢，線條柔韌婉轉，婀娜多姿，風流嫵媚之態(tài)為以往金文所無。戰(zhàn)國時期錯金工藝進一步發(fā)展，這些錯嵌于素面器物表面上的銘文圓潤秀勁、艷麗華美，在金文書風中別具一格。此時隨著鐵的開采和鐵器的廣泛應用，較青銅更為鋒利的鐵制工具在青銅器上留下了直接鐫刻的銘文，刻銘筆畫纖細挺拔，勁健奔放，是實實在在的“鐵劃銀鉤”。而一些兵器上的刻款則往往草率多姿，別有爛漫之致。