關(guān)于畢加索的故事
西班牙畫家畢加索的藝術(shù)成就是舉世矚目的，尤其是他的立體主義畫風(fēng)，開創(chuàng)了整個藝術(shù)界的先河。他的敏銳的感受力和變幻無窮的想象力貫徹了他的一生。以下是學(xué)習(xí)啦小編分享給大家的關(guān)于畢加索成就故事，歡迎大家前來觀看!
畢加索成就故事
畢加索(1881—1973)，杰出的西班牙畫家、藝術(shù)家。他于1881年10月25日出生于西班牙馬拉加市。
1881年10月25日黃昏，馬拉加市中心的馬爾塞德廣場和往常一樣，聚集著三三兩兩的人群。一群群鴿子飛起又落下，引得市民和旅游者們紛紛贊美。忽然，一位醫(yī)生急匆匆地從廣場穿過，驚得正在覓食的鴿子“轟”地一聲飛上天空。
醫(yī)生是急著去接生的。顯然這是個不愿意順順當(dāng)當(dāng)?shù)貋淼饺碎g的小生命。經(jīng)過幾個小時的折騰，孩子終于安全降生，發(fā)出了洪亮的哭聲。這是當(dāng)晚的11點15分。嬰兒的父親是一所藝術(shù)學(xué)校的美術(shù)教師，名叫唐?若塞?路易斯?柏拉斯哥，當(dāng)年31歲;母親叫多妮亞?瑪麗亞?畢加索?瑜?洛佩茲，26歲。這是他們的第一個孩子，也是他們愛情的結(jié)晶。孩子出生第三天，父母給兒子取了名字——巴柏羅?路易斯?畢加索。讓兒子姓母姓是父親的主意，因為他覺得自己的姓在西班牙太普通了，所以在孩子的姓中又加上了母親的姓：畢加索。這就是響徹世界的畫壇巨子畢加索名字的由來。
畢加索在母親的辛勤撫育下幸福成長。母親是猶太血統(tǒng)的意大利人，生于美麗的熱那亞，后隨其父母遷移到西班牙南部，一直居住在安達盧西亞山區(qū)。母親不但供給他乳汁，也把自己的優(yōu)點毫無保留地傳給了他，例如，那炯炯發(fā)光的黑眼睛和始終充滿活力、精神飽滿的良好心態(tài)。
相反，父親卻像大多數(shù)藝術(shù)家那樣，多愁善感，甚至還有點兒神經(jīng)質(zhì)。小的時候，畢加索覺得父親挺怪的，似乎是個謎一樣的人物。直到長大后，他才漸漸體會到父親那威嚴目光后面的關(guān)懷和溫暖，也開始崇拜父親的尊嚴和才氣。
如果說母親傳給了畢加索樂觀向上的精神風(fēng)貌，那么，父親則在潛移默化中傳給了他藝術(shù)細胞。
畢加索在成為畫家后，曾深情地說:“每當(dāng)我畫一個男人，我就想到父親。對我來說，男人就意味著唐?若塞……”
父親又高又瘦，端正的臉上有些稀稀拉拉的黃胡子。馬拉加市民都很熟悉這位美術(shù)教師兼畫家，親切地把他稱為“貝貝”。
父親除擔(dān)任馬拉加市公立圣臺爾摩美術(shù)學(xué)校的素描教師外，還兼任市立博物館館長。上課之余，他要在博物館負責(zé)各種美術(shù)作品的陳列、保管、復(fù)制和修補等維護工作。步入中年的父親雖然畫技不凡，但已無心在這一領(lǐng)域中一爭高低出風(fēng)頭了，他只想默默無聞地工作來養(yǎng)活一家人。
畢加索3歲那年(1884年)，西班牙發(fā)生了大地震，使這個在15—16世紀曾號稱“海上強國”隨后開始衰落的國家更加陷入了危機。為了維持生活，父親開始利用業(yè)余時間給人畫畫。
畢加索在他剛會走路時就經(jīng)常隨父親到博物館去，在父親工作的畫室里一呆就是大半天。畫室很大。在小畢加索眼里，它和家里的房間一樣，惟一不同的是它太臟，到處都沾染著顏料。
畢加索從小就學(xué)會了與父親一同體驗創(chuàng)作的樂趣。他常常站在父親的身后，驚奇地看著父親用畫筆將五顏六色的顏料涂抹到畫布上，變成了一幅幅美麗的圖畫。畢加索的母親回憶說，畢加索第一次學(xué)會發(fā)出的音節(jié)就是“匹茲”。他總是“匹茲”、“匹茲”地叫個不停。原來，在西班牙語中,“匹茲”(PIZ)即是LAPIZ——鉛筆的縮音。父母驚嘆他從小就與畫筆結(jié)緣。而事實上，正是父親手中的畫筆，給畢加索留下了太深的印象，從而影響了他的整個一生。
當(dāng)畢加索剛能走路時，便經(jīng)常趁父親不在，偷偷地撫摸父親的畫筆。
再大一點，他就不光玩畫筆了，還要用它沾上顏料，抹在紙上、墻上、地上甚至自己身上，總之，在一切他認為方便的地方“畫”上自己的得意之作，然后興高采烈地等著大人的表揚……
自19世紀中葉起，馬拉加市就已經(jīng)成為在全西班牙僅次于馬德里和巴塞羅那的第三個美術(shù)中心。這里已經(jīng)形成了自己的繪畫學(xué)派。這個學(xué)派的創(chuàng)始人是一位有著比利時血統(tǒng)的畫家卡洛斯?德海斯。他是一位在西班牙美術(shù)史上舉足輕重的人物，也是西班牙現(xiàn)代風(fēng)景畫的鼻祖，是第一個提出直接“從自然中來”的口號的人。唐?若塞的畫風(fēng)也深受卡洛斯?德海斯的影響。他以一種輕柔、含蓄的風(fēng)格畫出大自然的美，并嚴格遵循現(xiàn)實主義的方法表現(xiàn)森林、鳥、花草等等。
父親的許多畫作都是在畢加索的觀摩下完成的，因此給他留下了非常深刻的印象，以至于幾十年后，已成為大畫家的畢加索仍對父親的作品記憶猶新。父親特別喜歡畫鴿子。他一生畫過許多鴿子，然而其中給畢加索留下最深印象的，是父親畫的一幅巨大油畫，上面是一個大鴿籠。每當(dāng)回憶起這幅畫，畢加索那黑黑的眼睛就閃耀著激動的光芒，可以不厭其煩地向周圍的朋友們述說那個奇跡:“里面有成百成千成萬的鴿子。那些鴿子都關(guān)在籠子里——那個巨大的籠子。”巨大的鳥籠和鴿子使年幼的畢加索產(chǎn)生了強烈的錯覺(或者是幻想?)，并永久地留在了他的腦海中。因為，后來人們找到這個作品時發(fā)現(xiàn)，畫面的鴿籠中實際只有9只鴿子。
也許是受父親的影響吧，畢加索從此喜歡上了鴿子，也更愛畫鴿子。畢加索確實與鴿子有緣，后來由于畫了那幅著名的《和平鴿》而揚名天下。鴿子也因此有了新的含義和象征。斗牛是西班牙人生活中不可缺少的傳統(tǒng)娛樂。自古以來，這里就世代流傳著許多斗牛士光榮而悲壯的傳說。對西班牙人來說，斗牛場意味著人生的縮影，也是人與動物智慧和勇敢的較量，讓他們從中感受西班牙民族的英雄主義精神，培養(yǎng)堅忍不拔、勇往直前的性格。小畢加索隨著人們不停地吶喊、歡呼著。斗牛場的熱烈情緒強烈地感染了畢加索。畢竟他的血管里也同樣流著西班牙人的熱血，也有一個英雄夢。
童年的畢加索極為惹人喜愛，一頭淡紅色的頭發(fā)，兩只大眼睛又黑又亮，閃著聰明的光輝。他活潑、機靈、頑皮，是父母的掌上明珠。惟一令人不安的是，畢加索從小就不喜歡學(xué)校。對于小畢加索來說，最讓他頭疼的事就是學(xué)習(xí)了。家人過分的溺愛和嬌慣使畢加索從小就養(yǎng)成了極強的個性。他生性好動，不愿受約束，對學(xué)校那套嚴格的規(guī)章制度很不習(xí)慣，加上學(xué)校里環(huán)境不好，教室陰暗潮濕，氣氛沉悶，簡直把他憋壞了，哪里學(xué)得進去?父親只好讓他轉(zhuǎn)學(xué)到全市最好的學(xué)校——私立圣拉斐洛學(xué)校。
學(xué)是上了，但每當(dāng)父親或教師檢查畢加索的作業(yè)本時，總會發(fā)現(xiàn)里面幾乎沒有作業(yè)，只有各種各樣的畫。在所有的科目中，畢加索最不喜歡數(shù)學(xué)。那些枯燥無味的數(shù)字和計算在他看來簡直就是折磨。對于這門需要認真、耐心的學(xué)問，畢加索算是服氣了。
像他這樣一個散漫慣了，根本坐不住的孩子，怎么能應(yīng)付得了呢?所以他的卷子上總是一塌糊涂。
但是，他也不是始終討厭這些符號。終于有一天，以他那獨特的繪畫眼光發(fā)現(xiàn)了符號中的奧秘。那“0”不就是眼睛嗎?鼻子是“6”，還有嘴巴、耳朵、眉毛……都可以看成是數(shù)字：3、8、7、9、1……
雖然數(shù)學(xué)不行，但畢加索的繪畫才能卻是從很小的時候就顯露出來了。他還學(xué)會了用繪畫表達自己的意志。有一次，還不太會說話的小畢加索用筆畫了一個螺旋狀的物體，表示他要吃一種西班牙小吃——油炸甜餅;還有一次，他信手畫了一幅阿拉伯風(fēng)格的圖畫，對父親說這是一塊甜蛋糕。
畢加索學(xué)習(xí)時坐不下來，但可以聚精會神地畫上幾個小時也不厭煩。他很善于觀察，記憶力非常好，幾十年后還能回憶起父親原畫的內(nèi)容，并熟練地模仿著畫出來。
父親在畢加索學(xué)畫的過程中起了很大的作用。
當(dāng)他發(fā)現(xiàn)兒子喜歡玩畫筆時，不是簡單地制止他，而是告訴兒子這是干什么用的、有什么用途，然后任孩子自由擺弄自己的全套繪畫工具，培養(yǎng)他的興趣;小畢加索有了作畫的沖動，自己開始畫畫后，父親從不給他修改，也不挑毛病，任他發(fā)揮自己的觀察和想像力。
唐?若塞的畫技平平，創(chuàng)作不多，題材也有限，不是個出色的畫家。但是，他在教育孩子上卻非常成功。在他的悉心培養(yǎng)下，小畢加索的繪畫能力飛速發(fā)展，形成了自己獨特的思維方式和奇幻的想像力。
畢加索也像所有孩子一樣，學(xué)畫是從模仿開始的，但他的模仿從一開始就與眾不同。8歲時，他創(chuàng)作了第一幅油畫《馬背上的斗牛士》。這幅畫畫面明快、清晰、協(xié)調(diào)，充分顯示了畢加索的繪畫天才。
1891年，畢加索的父親被任命為拉科魯尼亞省立美術(shù)學(xué)院的人物畫和裝飾畫教授。全家隨之搬遷。拉科魯尼亞位于西班牙的另一端，是西班牙西北角上的一個小港口。在這里，10歲的畢加索進入了達古阿達工藝學(xué)校學(xué)習(xí)。這所學(xué)校與父親任教的學(xué)校緊挨著。但是，畢加索除了繪畫經(jīng)常是“優(yōu)”以外，其他成績?nèi)匀徊缓?。他越來越迷戀繪畫，繪畫水平也迅速提高。
少年時的畢加索，在繪畫上就已經(jīng)有所創(chuàng)新和突破，打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式和繪畫格局。他的畫不像父親那樣拘謹呆板，顯示了過人的創(chuàng)造力。例如，他在1893年創(chuàng)作的一幅畫，畫的是涂了黃色的粉紅色小房子，戶外的光線是明亮的白光，天空鮮明地浮著陰云。畫面栩栩如生，色彩明快。值得注意的是，這一時期畢加索還有—部分反映老人、窮人的作品，畫中流露出真情實感，表明畢加索從小就同情窮苦人民。畢加索在拉科魯尼亞的創(chuàng)作是他美術(shù)生涯的真正開始。在這里，他的創(chuàng)作風(fēng)格已見雛形，即創(chuàng)造性和現(xiàn)實性的高度結(jié)合。
嶄露頭角的畢加索渴望到更廣闊的天地去學(xué)習(xí)、創(chuàng)作。在父親的支持下，畢加索第一次離家遠行，前往全國最有名的美術(shù)學(xué)府——馬德里圣斐爾南多美術(shù)學(xué)院深造。
1900年，畢加索來到西歐的藝術(shù)中心——巴黎。到巴黎的第二年他就舉辦了個人畫展。從此，畢加索進入了以他生性愛好的藍色為主要色彩的“藍色時期”。后來，他在巴黎定居，成為法國現(xiàn)代畫派的主要代表。其作品不僅局限于繪畫，還有為數(shù)極多的版畫、雕刻、陶器等。直到92歲逝世，他始終沒有停止過藝術(shù)創(chuàng)作。
關(guān)于畢加索的故事
畢加索的故事1:始終充滿好奇心的畢加索
畢加索去世的時候是91歲。在90歲高齡時，他拿起顏色和畫筆開始畫一幅新的畫時，對世界上的事物好像還是第一次看到一樣。
一般說來，年輕人總是在探索新鮮事物，探索解決新問題的方法。他們熱心于試驗，歡迎新鮮事物。他們不安于現(xiàn)狀，朝氣蓬勃，從不滿足。老年人總是怕變化，他們知道自己什么最拿手，寧愿把過去的成功之道如法炮制，也不愿冒失敗的風(fēng)險。而畢加索90歲時，仍然像年輕人一樣生活著。不安于現(xiàn)狀，尋找新的思路和用新的表現(xiàn)手法來運用他的藝術(shù)材料展現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格。
大多數(shù)畫家在創(chuàng)造了一種適合自己的繪畫風(fēng)格后，就不再改變了，特別是當(dāng)他們的作品得到人們的欣賞時，更是這樣。隨著藝術(shù)家年歲的增長，他們的繪畫雖然也在變，可是變化不會很大了。而畢加索卻像一位終生沒有找到他的特殊藝術(shù)風(fēng)格的畫家，千方百計尋找完美的手法來表達他那不平靜的心靈。
畢加索作畫，不僅僅用眼睛，而且用思想。畢加索的畫，有些色彩豐富、柔和，非常美麗，有些用黑色勾畫出鮮明的輪廓，顯得難看、兇狠、古怪，但是這些畫啟發(fā)著我們的想象力，使我們對世界的看法更深刻。面對這些畫，我們不禁要問，畢加索看到了什么，因而畫出這樣的畫來?我們開始觀察，在這些畫的背后究竟隱藏著什么。
畢加索一生創(chuàng)作了成千上萬種不同風(fēng)格的畫，有時他畫事物的本來面貌，有時他似乎把所面對的事物掰成一塊塊的，并把碎片向你臉上扔來。他追求著一種權(quán)力，不僅把眼睛所能看到的東西表現(xiàn)出來，而且把我們的思想所感受到的也表現(xiàn)出來。他一生始終抱著對世界十分好奇的心情，就像年輕時一樣。
畢加索的故事2:畢加索的畫-格爾尼卡
1937年4月26日，那本應(yīng)該是“人間四月天”，德國法西斯空軍恣意轟炸了西班牙歷史名城——風(fēng)光旖旎的小鎮(zhèn)格爾尼卡，當(dāng)時恰逢集市，2000名無辜平民喪生，格爾尼卡被夷為平地。這一事件震撼了全世界，也震撼了畢加索。憤怒的畫家畢加索，揮筆創(chuàng)作了大型油畫《格爾尼卡》。七十年過去，這幅杰作已經(jīng)成為警示戰(zhàn)爭災(zāi)難的文化符號之一，也使格爾尼卡的悲劇永遠留在了人類傷痕累累的記憶中。
畫面里沒有飛機，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，斷臂倒地的男子、瀕死長嘶的馬匹……這是對法西斯暴行的無聲控訴，撕裂長空。畫家以半抽象的立體主義手法，以超時空的形象組合，打破了空間界限，蘊含了憤懣的抗議，成就了史詩的悲壯;在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對人類苦難的強大悲憫。
面對痛徹心扉的人間慘劇，不同的藝術(shù)家有不同的反應(yīng)，格爾尼卡被法西斯空軍轟炸，就是給了藝術(shù)家們一道無聲的考題。有沒有慈悲的情懷，就是能不能觸動心靈創(chuàng)作的前提。畢加索說：“我是依我所想來畫對象，而不是依我所見來畫的。”當(dāng)時僑居巴黎的畢加索，受西班牙政府委托，正準備為參加巴黎國際博覽會的西班牙館創(chuàng)作繪畫作品。德軍轟炸格爾尼卡的消息傳來，畢加索震怒了，他就以格爾尼卡被轟炸為題材，依他所想來為西班牙館作畫，將法西斯慘無人道的罪行徹底曝光在世人面前。藝術(shù)的創(chuàng)作者，是必須悟透藝術(shù)真諦的。就像中國漫畫家豐子愷所說的：藝術(shù)不是技巧的事業(yè)，而是心靈的事業(yè)。
《格爾尼卡》問世后，曾在一些國家展出，受到愛好和平者的高度評價，畢加索也因此備受世界人民的尊敬。佛朗哥獨裁統(tǒng)治時期，《格爾尼卡》無法在畫家的祖國展出。直到1981年，《格爾尼卡》才回到西班牙，實現(xiàn)了畢加索的遺愿。在巴黎畢加索藝術(shù)館，曾發(fā)生了一件小事：一天，一些德國軍人來此參觀，畢加索發(fā)給他們每人一幅《格爾尼卡》的復(fù)制品。一名軍官問畢加索：“這是您的杰作嗎?”畢加索回答：“不，這是你們的杰作!”
畢加索的故事3:商人與畢加索的故事
畢加索出名以后，仿照他的畫的人與日俱增，一時弄得真假難辨，讓人們頗為擔(dān)心。
一天，一個專門販賣藝術(shù)品的商人見到了畢加索的壁畫《和諧》，他對畫面所表現(xiàn)的十分不解。為了充分了解畢加索的繪畫風(fēng)格，以防上當(dāng)，他專程帶了另一幅簽有畢加索名字的畫來求教于畢加索。
商人開門見山地問畢加索：“為什么在您的壁畫《和諧》中，魚在鳥籠里，鳥反而在魚缸里呢?”
畢加索不假思索地答道：“在和諧中一切都是可能的。”
這時，商人取出那幅畫，想證實一下這幅是不是畢加索的真跡。畢加索向那幅畫瞥了一眼，輕蔑地說道：“冒牌貨!”
通過這次會面，商人似乎領(lǐng)悟了畢加索繪畫的奧秘，于是，事隔不久，商人又興沖沖地拿了一幅畢加索的畫來找畢加索，問他這幅畫是真是假。畢加索看也沒看便答道：“冒牌貨!”
“可是，先生，”商人急了，喊叫道，“這幅畫可是您不久前親筆畫的，當(dāng)時我在場!”
畢加索微笑著聳聳肩膀，說：“我自己有時也畫冒牌貨。”
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