寫作方法：值得你注意的情節(jié)誤區(qū)

　　盡管思考一部令人難忘的、杰出的作品由哪些元素構(gòu)成，以及這些元素能否應(yīng)用于你自己的作品是至關(guān)重要的，但這些元素必須是有機(jī)的——它們不能是人為制造的。作家在為更偉大的目標(biāo)和意義奮斗的同時(shí)，也必須注意不能強(qiáng)求。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作方法，一起來看看吧!

　　你不得不注意的情節(jié)誤區(qū)

　　許多新手(和成熟)作家經(jīng)常犯的錯(cuò)誤，錯(cuò)誤的形式多種多樣，這里我們來分析其中幾種。

　　誤區(qū)一：為了深刻而深刻的作品

　　許多今天所謂的“文學(xué)”寫作——產(chǎn)生于藝術(shù)碩士課程，發(fā)表在文學(xué)期刊上，由文學(xué)出版社發(fā)行——在情節(jié)方面很薄弱。這些作品以為只要逐字逐行地精心雕琢就足夠了，如果句子本身足夠優(yōu)美，情節(jié)只是附帶的。但是因?yàn)槠渲袥]有真正的情節(jié)，沒有真正的懸念、沖突或重要的經(jīng)歷，作家必須以某種方式為此做出補(bǔ)償。通常他們試圖通過極簡主義、象征或隱喻，暗示一種根本不存在的更深層次的意義，以此來彌補(bǔ)情節(jié)的不足。他們始終讓段落和章節(jié)懸浮在謎一般的句子中，從來不解決問題，仿佛在暗示某些更重大的真相。但是你必須明白，深刻來自人物和環(huán)境，而不能被強(qiáng)加于人。如果他們調(diào)整創(chuàng)作中的優(yōu)先次序，以富于懸念的情節(jié)為第一要務(wù)，他們將不再感到來自意義的壓迫。

　　誤區(qū)二：八股套路

　　當(dāng)一個(gè)人寫作八股文時(shí)，讀者通常會看穿他。這樣的作品是陳腐、刻板的，人物和環(huán)境沒有生命力。這是因?yàn)樽髡咴诎阉挠^點(diǎn)強(qiáng)加于作品之上，而不是讓觀點(diǎn)從作品中有機(jī)地產(chǎn)生。而且，他在兜售他的教條、他的觀點(diǎn)，除了提出一種觀點(diǎn)之外什么也沒有做。對這種類型的作品有另一個(gè)稱呼：宣傳品。在創(chuàng)意寫作中沒有宣傳的空間。事實(shí)上，創(chuàng)意寫作是宣傳的敵人，因?yàn)樗菬o法控制的，而且沒有任何隱性的教條。

　　誤區(qū)三：藝術(shù)家還是道德家?

　　寫作既是一種藝術(shù)，也是一種工具，是一個(gè)承載信息的平臺。當(dāng)你的作品被數(shù)百萬人閱讀，影響到流行文化，促使人們上街采取行動時(shí)，這一點(diǎn)會得到最明顯的體現(xiàn)。你意識到你有一種責(zé)任，無論你影響的是一百萬人的生活還是一個(gè)人的。你不僅是一個(gè)提供娛樂的人，或者一個(gè)藝術(shù)家——你還是一個(gè)老師、一個(gè)榜樣。出版——或復(fù)制發(fā)行——是一種特權(quán)。你的信息是什么?讀者在看完作品后會采取什么行動?

　　與了解你的信息同樣重要的是，必須記住你始終是一個(gè)藝術(shù)家，而不是一個(gè)道德家。作為藝術(shù)家，你的目標(biāo)是戲劇化，讓作品獲得生命力——而不是陳述事實(shí)或宣傳教條。致力于道德宣傳或警示世人的作品會引起讀者的反感。這實(shí)際上是八股文寫作的一個(gè)變種，仍然是人為的、做作的。這樣的寫作適合童話故事、兒童故事和宗教訓(xùn)誡，但是在創(chuàng)意寫作中沒有立足之地。這樣的作品缺乏自發(fā)性和即興創(chuàng)作的空間。