《1942》觀(guān)后感500字作文5篇
一部《1942》，一場(chǎng)民族災(zāi)難，刻骨銘心。70年前，300萬(wàn)同胞罹難,慘絕人寰。翻開(kāi)歷史，翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
1942觀(guān)后感
11月29日，我特地去電影院看了《1942》的首映。之所以會(huì)去看這類(lèi)題材的影片，是身體里一種說(shuō)不出的力量驅(qū)使我去的。
在看這部影片過(guò)程中，我被觸目驚心的畫(huà)面震撼住了：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿(mǎn)地慘不忍睹;慘無(wú)人道的日本帝國(guó)主義的加緊侵略;沒(méi)有良心、沒(méi)有人性的貪官污吏的橫征暴斂，想趁機(jī)發(fā)國(guó)難財(cái)……但是，也有催人淚下的鏡頭：老東家(張國(guó)立飾)在瞎鹿(馮遠(yuǎn)征飾)欲賣(mài)孩子就自我的娘時(shí)，從自我家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米;基督教徒小安(張涵予飾)為了救一個(gè)女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸，他差點(diǎn)丟了性命;花枝(徐帆飾)為了不讓孩子餓死，討價(jià)還價(jià)后4升白面就把自我賣(mài)給了別人……不僅僅如此，就連蔣介石(陳道明飾)也有不少仁義的舉動(dòng)!
這部影片看完了，我不想追問(wèn)馮小剛導(dǎo)演拍此片的動(dòng)機(jī)。但我明白，這部從構(gòu)思到完成耗時(shí)馮導(dǎo)18年的嘔心瀝血之巨作能夠上映，就已經(jīng)是奇跡!我個(gè)人認(rèn)為，此類(lèi)題材影片的呈現(xiàn)，在陳述歷史真相的同時(shí)，肯定頂住了不小的壓力，與此同時(shí)，它能夠與大眾見(jiàn)面，說(shuō)明我國(guó)的審查制度以及開(kāi)放程度已經(jīng)有很大飛躍。還有一事，細(xì)細(xì)回想片中的鏡頭畫(huà)面，不免發(fā)現(xiàn)此刻的國(guó)產(chǎn)電影在制作效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式上都在追求唯美。那里說(shuō)的唯美，是指影片注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)和故事情節(jié)，僅這兩點(diǎn)，作為國(guó)人的我，很激動(dòng)很興奮：因?yàn)閲?guó)產(chǎn)電影也越來(lái)越像那么回事了!
重新溫故那個(gè)歷史時(shí)刻。那個(gè)年頭，本來(lái)就在抵抗日本的侵略，碰巧(河南)又趕上旱災(zāi)和蝗災(zāi)，這種“內(nèi)憂(yōu)外患”使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜。天公的不作美，官吏(腐敗之吏)的不作為，讓人若有所思，讓人義憤填膺!生活在那個(gè)年代人，真是不容易，實(shí)在是不容易。……本人才疏學(xué)淺形容不出來(lái)?？傊畋硗楹偷磕?
在熒幕前的我，仿佛身臨其境;放映完畢，走出影院，眼前所見(jiàn)恍如隔世。我不禁驚嘆如今的好生活，不禁陷入沉思。河南，我想我也會(huì)像那個(gè)美國(guó)記者白修德一樣會(huì)義不容辭去的，我在追求我的“普利策”(河南大學(xué)新聞研究生)時(shí)，我也會(huì)用行動(dòng)追憶那段似遠(yuǎn)去，實(shí)則未遠(yuǎn)去的歷史!
1942觀(guān)后感
29號(hào)首映那天和兄弟姐妹一齊去電影院看了這部沉重的電影，1942年的河南大饑荒，300萬(wàn)人在饑餓和戰(zhàn)亂中死于非命，一個(gè)個(gè)悲慘的場(chǎng)景讓人窒息。人們不能忘記歷史，但是由于種種原因卻又不能正視歷史。
咱們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線(xiàn)，卻不想他在2012年賀歲檔帶著咱們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè)化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。(可歌可泣造句)
讓這天遠(yuǎn)離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。影片最后以一首基督教的贊美詩(shī)《性命之河》作為結(jié)束曲，我想這也是馮導(dǎo)在為那些死難的同胞所作的祈禱吧，愿逝者安息，而咱們也就應(yīng)為這天的愉悅生活而感恩。
1942觀(guān)后感
剛看完了1942.，頗有感慨。
1942年，河南大旱，餓死三百萬(wàn)人。內(nèi)憂(yōu)外患的國(guó)家，腐敗黑暗的官場(chǎng)，兵荒馬亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，全方位了構(gòu)建了1942的背景。逃荒的路上，面對(duì)的不僅有饑荒，更有日軍的不斷轟炸、各地政府的不斷推脫。而面對(duì)嚴(yán)重的災(zāi)情，蔣政府在無(wú)法封鎖的消息的情況下，只能調(diào)糧食賑災(zāi)。而賑災(zāi)糧食則經(jīng)過(guò)一層層官吏的克扣貪污，沒(méi)有真正落到災(zāi)民的手中。最終，饑餓的災(zāi)民被日軍所收買(mǎi)，在河南戰(zhàn)役中給國(guó)軍造成了巨大的損失。
當(dāng)民族大義與生存沖突時(shí)，他們做出了這樣的選擇。作為一顆與大局無(wú)關(guān)緊要的棄子，這也是無(wú)可奈何的。當(dāng)生存成為第一要?jiǎng)?wù)時(shí)，其他的一切都成了可以?huà)佒T腦后的東西。常言道“溫飽而后知榮辱”，在生存都得不到保障的前提下，空談民族大義都是可笑的。更不要說(shuō)是置民眾于水火的國(guó)民政府呢?
而傳教士在影片中又有著特殊的意義。而最后的教堂則象征著救贖。從天災(zāi)到最終的人禍，又是誰(shuí)造就了這一切呢?可以說(shuō)，把這些災(zāi)民一步步逼上絕路的人，正是這些貌似救災(zāi)，道貌岸然的人。在他們眼中，收受賄賂是救國(guó)，保養(yǎng)童養(yǎng)媳也是救國(guó)。似乎平常那些惡劣的行為只要是國(guó)難時(shí)期立刻就能高尚起來(lái)。更還有那些商人。也正是這些人，才終究導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。
1942觀(guān)后感
今天懷著一種莫名的心情觀(guān)看了電影《1942》，影片朔造了最底層的百姓的實(shí)際生活，血腥的場(chǎng)景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無(wú)情……最后的結(jié)局也讓我有著無(wú)法言說(shuō)的壓抑和心痛。
1942年對(duì)于河南人來(lái)說(shuō)是一個(gè)不平凡的年份，這一年大旱而且蝗災(zāi)，又逢大批日寇入侵中原，百姓生活在水生火熱之中。為了生存，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南，3000多萬(wàn)人，歷時(shí)106天，行程1012公里，開(kāi)始了一次慘烈浩蕩的逃荒之旅。在這場(chǎng)天災(zāi)人禍下，共有300多萬(wàn)無(wú)辜百姓相繼餓死。天災(zāi)也許還可以用“逃離”來(lái)解決，可是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷害卻是避無(wú)可避。河南已淪為半壁江山，但仍是國(guó)民政府手里的糧食支柱，從河南征購(gòu)的糧食支撐著整個(gè)西北的隊(duì)伍。天災(zāi)來(lái)時(shí)，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡。這種“內(nèi)憂(yōu)外患”使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜，這真是讓人義憤填膺!
饑餓離人們的距離開(kāi)始變得那么的接近，甚至出現(xiàn)了人吃人、狗吃人的寒心場(chǎng)面。孩子需要養(yǎng)活、生病在床的母親需要買(mǎi)藥，人們含著淚水賣(mài)掉自己的孩子、曾經(jīng)一起患難的妻子，換來(lái)的只有3升小米。3升小米，在現(xiàn)在看來(lái)是那么的不值錢(qián)，但當(dāng)生存遇到威脅的時(shí)候，它又是那么的值錢(qián)，人們無(wú)奈的只有用親人去換取救命的小米。
看完這部影片，我不禁心中感慨，也明白了一個(gè)道理：只有全人類(lèi)最終開(kāi)始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體，只有人內(nèi)在和諧了，才能有風(fēng)調(diào)雨順;只有當(dāng)人類(lèi)之間做到不分彼此的去愛(ài)時(shí)，災(zāi)難才能最終避免。
《1942》觀(guān)后感500字
1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財(cái)主東家和佃戶(hù)的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮?，?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟?。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣(mài)掉自己的妻兒，女人可以出賣(mài)自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫(xiě)出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國(guó)立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫(huà)人物入木三分，演技自不待說(shuō)。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺(jué)得有些不足。另外不得不說(shuō)一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國(guó)立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過(guò)了內(nèi)心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來(lái)。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟，說(shuō)明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國(guó)內(nèi)的票房冠軍。
縱觀(guān)馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過(guò)去令人捧腹的賀歲片，到近年來(lái)《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
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