《騾子》是由克林特·伊斯特伍德自導自演的劇情電影，講述了一個破產(chǎn)的獨居老人因為生活所迫，為黑幫運送貨物的故事，最后老爺子的命運會走向何處呢?希望以下影評對您有所幫助!

　　《騾子》觀后感一

　　說到騾子，作為中國人應該并不會陌生。騾子是中國從古代直到近代最常作為交通工具使用的一種動物。它們勤勤懇懇，默默付出，就和驢子一樣成為了人們的好幫手。小編今天為大家?guī)淼木褪请娪啊厄呑印?。這部影片不論是演員自己還是角色都有一個特別之處就是八旬老人，這樣的高齡就成為了電影的重要伏筆。

　　厄爾•斯通是一個年近八旬的老人，瀕臨破產(chǎn)并且過著獨居生活。當房產(chǎn)資不抵債的時候，他意外得到了一份工作即進行運輸。厄爾一輩子最擅長的事情就是開車，除此之外別無所長。剛開始的時候，他并不知道自己運輸?shù)氖鞘裁?，但一次次被巨額的報酬所震驚。后來，他得知自己每次都是在運輸毒品。在正義與邪惡的天平之下，他迫于生活的無奈，還是選擇繼續(xù)做下去。正是因為他的灑脫與自然，再加上高齡，讓他的運毒之路無比順暢。他償還債務，為女兒出資辦婚禮，看起來又過上了風光無限的生活。隨著運輸量越來越多，販毒集團給他安排了一名接頭人，同時他的事跡也引起緝毒局的關注。他多次與特工擦肩而過，免于災難，也是因為他看起來實在不像是一名販毒者。厄爾與自己的家庭也存在著巨大的矛盾，他的女兒并不喜歡他，對于他并沒有太多的感情，最終在法庭上對厄爾進行審判后，女兒理解了父親多年來的所作所為，原諒了父親。影片到這就接近尾聲了，厄爾最終也意識到了多年來自己所犯下的錯誤，以自己剩余的年歲來改正。

　　厄爾做為一個八旬老人，為了生活仍然要賭上自己的生命去冒險，不由得引起小編對于現(xiàn)實的深思。從古到今，多少人都淪為親錢的奴隸。有錢能使鬼推磨在現(xiàn)代社會更是體現(xiàn)的淋漓盡致。為了錢，我們要去做自己不喜歡的工作。為了錢，我們要在重重壓力下艱難喘息。為了錢，我們甚至不惜出賣自己的良知。像厄爾一樣，迫于生活得無奈而走上犯罪道路的人比比皆是。這些人只有被抓住現(xiàn)行之后，才會明白自己長時間被欲望的支配是有多么的不值得?？鬃釉?jīng)說過：“人之初，性本善?！鄙鵀槿?，老師，家長，朋友都教給我們正確的人生觀，價值觀，世界觀。只不過，年齡越來越大的時候，我們?nèi)松奶炱綍S著欲望而傾斜。保持初心也許很難，但是保持良知是我們做人的底線。影片還貫穿著另一條主線就是厄爾與女兒之間的矛盾。飾演厄爾的克林特就是主人公一樣，多年來為了工作忽視了自己的家庭。這導致自己與家人之間的誤會與矛盾越來越深，無法進行積極的溝通，這部影片也算是克林特向家人表達愧疚的一種方式把。在這小編想告訴大家的是，家人是最重要，要學會與家人積極溝通，?；丶铱纯础２还苌硖幒翁?，要記住，家人是永遠在你的身后等著你，陪著你，想著你。

　　《騾子》觀后感二

　　看好萊塢電影，永遠避不開克林特·伊斯特伍德，也幾乎是避無可避。

　　克林特·伊斯特伍德，1930年出生，1955年參演人生第一部電影，從業(yè)至今已有64年，而他本人也已經(jīng)89歲了，如此高齡依然奮斗于電影事業(yè)前線實屬不易，套用一句詞，他簡直就是為電影而生的。

　　至于電影履歷那就更不必說，生涯參演電影超40部，導演電影超20部，監(jiān)制電影超30部，威尼斯、戛納終身成就獎，4次奧斯卡獎，那些關于他的你可能聽說過或者看過的電影有：《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》《不可饒恕》《廊橋遺夢》《老爺車》《硫磺島家書》《父輩的旗幟》《胡佛》《百萬美元寶貝》《薩利機長》《美國狙擊手》……以上也還只是一小部分。

　　年輕時以西部牛仔電影起家，上了年紀之后活得還是非常的西部牛仔，熱情粗獷，灑脫無畏，富有挑戰(zhàn)精神，像極了他的新電影《騾子》中的男主角厄爾。

　　電影《騾子》改編自《紐約時報》的文章《西納羅亞洲販毒集團的90歲毒品騾子》。什么是騾子?販毒集團為牟取非法暴利，雇傭他人運送走私毒品，被雇傭者被稱為“騾子”。

　　萊奧·夏普曾是一名二戰(zhàn)老兵和園藝師，作為一名騾子，他為墨西哥販毒集團西納羅亞集團運送毒品長達十年。2011年，奧萊·夏普在運送價值300萬美元毒品穿越密歇根州時被捕，他當時已經(jīng)90歲高齡，被捕后律師宣稱他患有老年癡呆癥，被人所利用，最后僅被判入獄三年。2016年，夏普去世。

　　90歲還在開車運毒品，89歲還在拍電影，頗有異曲同工之處，都老當益壯且冒險，伊斯特伍德扮演夏普，傳奇來演傳奇，再合適不過。

　　承認人的脆弱、復雜與不完美

　　隨著時代和電影理念的發(fā)展，臉譜化的人物塑造模式越來越少，相比于過去好人就是好人壞人就是壞人的正邪分明的模式，人們越來越接受的理念則是，“人是復雜的動物”。

　　好人不一定哪里都好，壞人未必處處都壞，好人不一定一直好，壞人不一定一直壞，或者說，人根本沒有好壞之分，只有好壞的念頭，善念起是好人，惡念生是壞人。沒有絕對的好與壞，模糊掉這條界線才更加符合真實的人性，電影才更容易打動人。印象中近幾年類似的電影是《綠皮書》《三塊廣告牌》《爆裂鼓手》……

　　無可否認，每個人都有著自己的瑕疵，人就是處處不完美動物。這種不完美在電影《騾子》中更是被體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　八旬老人厄爾·斯通是一名園藝師，熱愛種花，喜歡在社交場合出風頭成為焦點，為了事業(yè)和社交不惜忽略家人，錯過女兒的婚禮，與妻子感情破裂，成了孤家寡人。

　　之后，互聯(lián)網(wǎng)時代到來，網(wǎng)絡訂購普及，他不愿跟上潮流而導致破產(chǎn)，房產(chǎn)被沒收并拍賣。

　　此時，厄爾身無分無，應孫女之邀前往她的訂婚宴，再次回到家人身邊，厄爾受到了妻子的奚落女兒的白眼。一位宴會上的客人看出了厄爾的難處，為他推薦了一份可以賺錢的工作——毒品騾子。

　　這份工作對于厄爾來說并不難，只要開車把“貨物”運送到指定的地點即可，厄爾也從這份來錢快的工作中獲得了滿足，將每一次的運貨當成短途旅行，聽音樂吃零食。

　　更重要的是，他憑借賺到的錢重新找回了過去的感覺，“成為社交場合的焦點”。為孫女婚禮的酒水費用買單，贖回房產(chǎn)，為大家重建溜冰場……他享受這份愉悅，同時也在這份工作里越陷越深，一次，兩次，三次，四次……伴隨著毒品集團的信任，貨物的重量也在增長著，厄爾成了一個明星騾子，還受到了集團領導的照顧。

　　而另一方面，警方也開始有所行動，試圖揪出運輸毒品的騾子……

　　再來看看主人公厄爾的設定，缺乏家庭觀念和責任心，卻充滿著虛榮心，對黑人和同性戀都存在著一些偏見，政治非常不正確，在近90歲的年紀為了錢不惜走上犯罪道路。

　　這樣一個人絕對不是什么正人君子，但再次細看，也無法將其徹底否定，他幽默風趣，樂于助人，不吝奉獻，如此高齡也依然保持著對生活的熱情。總的來說，本質(zhì)上不壞，但就是到處都是問題。

　　而私以為這部電影最好的地方就在于不回避問題，甚至主動展現(xiàn)問題和缺陷，放低姿態(tài)，使人窺見其內(nèi)在的真誠，沒有假大空的說教，亦絲毫不懼于表現(xiàn)創(chuàng)作者的態(tài)度。這是電影最基礎也是最核心的觀念，失去這樣的觀念支撐，一切都無從談起。

　　很多人似乎喜歡用道德標準去評價文藝作品，也不是不行，但絕對會影響文藝體驗。如果用道德去看待電影《騾子》，恐怕也是看不下去的。

　　那么這部電影到底想要表達什么?個人認為，就是三個字，生命力。

　　有時候大家會覺得熱情、開朗、健康、積極是一種生命力，但卻容易忽略掉生命力的另一面，欲望也是生命力，對財富的渴望，對性的渴望，對榮譽的渴望，對情緒(憤怒、悲傷、恐懼等等)發(fā)泄的渴望……這些也都是生命力。

　　《三塊廣告牌》女主人公米爾德雷德的女兒外出時慘遭奸殺，案件遲遲未告破，為了抗議，米爾德雷德買下路邊的三塊廣告牌控訴警方，此事在相對封閉的小鎮(zhèn)上引起了軒然大波，鄰居向她表達不滿，而她也用自己的方式強勢回應，甚至在夜晚對警察局投擲燃燒瓶，幾乎像一個神經(jīng)病。

　　此時，故事的重點已不在于女兒被害案件的懸而未決，而在于【一個極度憤怒的女性在表達自己的情緒】，這便是生命力的展現(xiàn)，這種情緒和抗爭本身便充滿著力量。

　　在很多對于老人的祝福語中，人們總是習慣說“健康長壽”之類的句子，但莊子曾經(jīng)說過，“壽則多辱”，意在表達，人生過于長壽所遭受的痛苦，譬如蒙受病痛之辱、無用之辱、不敬之辱，失去人生尊嚴。

　　如此想來，長壽未必是一種好事，更何況中國的傳統(tǒng)文化中還包含著孝悌，講究尊老愛老(暫且不說這種文化的好壞)，但西方文化中強調(diào)的是個人價值，如果用中式客套對待老人，他們則會認為你是諷刺與侮辱。

　　海明威的小說《老人與?！分?，盡管年邁，窮困潦倒的漁夫圣地亞哥還是依然憑借著堅韌與勇氣乘船捕魚，在大海中與鯊魚搏斗，雖然最后只帶回了一副魚骨架，引得眾人驚嘆，“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。

　　厄爾運送毒品賺錢，厄爾享受旅途，厄爾將賺到的錢奉獻出來，厄爾與年輕美貌的姑娘們發(fā)生不可描述的關系，他已經(jīng)快90歲了，誰知道他什么時候就會進棺材呢，他所做的一切就像圣地亞哥，為了尊嚴和喚起自己的生命力。

　　就像那首詩一樣，“do not go gentle into that good night，old age should burn and rave at close of day”，不要溫和地走進那個良夜，暮年也應當燃燒咆哮。

　　《騾子》觀后感三

　　《騾子》這個名字其實有點讓人有點不想看，萬一是個騾子紀錄片呢?后來發(fā)現(xiàn)意思是一些毒販的外包運貨員綽號，黑話。

　　沒看太懂想表達的東西。一個退休老兵再就業(yè)成了一個得獎很多的花匠，平時太看重花冷落了家人，就到了連女兒婚禮都不去跑去領獎的程度，話說家人就真的mean nothing to you嗎?因為互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟，實體經(jīng)濟被打擊，導致現(xiàn)在事業(yè)家庭雙失。家人還在但不重視他，你都可以ignore家人，還想怎樣呢?

　　機緣巧合下，他去給DD(drug dealer)當“騾子”運貨，發(fā)現(xiàn)這樣錢來得快，一方面他是覺得能用錢來重新吸引家人的關注。這里就有一點小孩想通過一些偏門吸引大人注意的感覺，也是缺愛的表現(xiàn)吧。但是話說你一個得獎這么多的花匠不會真的一點積蓄沒有吧。另一方面，他可以讓準備關閉的退伍軍人俱樂部重新活過來，有點諷刺意味退伍軍人俱樂部靠著運毒的錢去維系，但這不是想表達的主體。反正有了甜頭就有了動力，而且白人+退伍軍人+老人+無不良駕駛記錄讓他的騾子生涯順風順水，這段有顯示出在美國有色眼鏡是很嚴重的，如果你是一個墨西哥裔，警察是很有可能查你的車的，但如果你是一個白皮膚老人那就三言兩語打發(fā)了，但也不是想表達的東西。

　　然后老頭在餐廳跟DEA聊天的時候說到，家人才是最重要的，不要因為工作丟了家庭。這應該可能就是主旨了吧，因為本片老頭就是忙工作到退休，最后還是要為了家人付出。但是這個是這樣說出來的，不太好，有點說教嫌疑，搞得觀眾都好像那位DEA警員一樣，面對面被一個老頭子教誨，要珍惜你的家人。

　　可能真的就是想表達珍惜家庭吧，但是感覺還是太平了。

　　《騾子》觀后感四

　　2018年89歲的克林特伊斯特伍德自導自演了影片《騾子》，以接近90歲高齡的年紀演繹了一位90歲高齡的運毒犯。

　　該片改編自當年震驚了全美的真實案件——萊奧夏普案。

　　2011年警察在一位89歲高齡的老年人的車里查出了價值300萬美元的可卡因，從而發(fā)現(xiàn)了這位已經(jīng)為墨西哥毒梟運毒10年的老“騾子”。

　　這位“老當益壯”的運毒犯震驚了全美，這一罪行在美國最低刑期為14年，老人的辯護律師為了幫助他減刑，提出被告萊奧夏普曾經(jīng)參加過二戰(zhàn)，在意大利對抗過納粹，獲得過銅星勛章，不應該被當做是罪犯而應該被看作是個誤入歧途的英雄。

　　法庭在考慮萊奧夏普的年齡以及他已經(jīng)患有老年癡呆癥這一健康問題后判他入獄三年，宣判當日恰好是他90歲生日，一年后萊奧夏普就獲釋了。

　　片名《騾子》表明的就是伊斯特伍德老大爺?shù)纳矸?，一位為毒販運毒的“毒騾”。

　　已經(jīng)90歲，拿小金人拿到手軟的伊斯特伍德選中了這一題材，除了這個故事本身誘人關注以外，也加入了東木本人從鮐背之年看出的人生真諦。

　　影片中伊斯特伍德扮演的角色名叫厄爾，是個醉心于園藝卻放棄了家庭的老混蛋，終日關注的東西除了自己的花草就是和老伙計們吃喝玩樂，甚至連女兒的婚禮都沒有去參加。

　　沒能被父親握著手送出祝福的女兒選擇了斷絕與父親的關系，離婚的妻子雖然很想成為和事佬，卻無奈厄爾自己永遠做不對選擇。

　　一生風流不羈的伊斯特伍德有兩位婚生子和五個非婚生子，并且時常傳出各種花邊新聞，作為丈夫和父親，他并不稱職。

　　伊斯特伍德與女兒艾莉森的關系也曾經(jīng)非常不好，這一次在片中艾莉森扮演了厄爾的女兒，并和父親一起出席了電影的宣傳活動，可能意味著曾經(jīng)惡劣的關系已經(jīng)被父女拋擲腦后。

　　片中與女兒關系惡劣的厄爾因為經(jīng)濟形勢不好失去了自己的園藝農(nóng)場，他將自己僅存的全部家當放在皮卡車上來到外孫女家里，當天恰好是外孫女訂婚的大喜日子，前妻看到厄爾的時候諷刺他是又一次無家可歸。

　　垂垂老矣的厄爾突然意識到自己多年來疏于照料家人，家人對自己的冷淡全都是拜自己所賜。

　　想要改善生活、想要為自己從前混蛋行為贖罪、想要給孫女一個她夢想的婚禮……所有的愿望都與金錢相關，厄爾稀里糊涂的接下了一個開車跑腿的兼職然后發(fā)現(xiàn)自己成了毒梟的騾子。

　　原本想要干一次就收手的厄爾發(fā)現(xiàn)到手的鈔票可觀，他用第一筆錢付了外孫女婚禮的酒水錢，第一次獲得了為家人付出的那種成就感。

　　墨西哥毒梟看中了厄爾是個沒有犯罪記錄，甚至開車多年連罰單都沒有收到過的老人這一點，已經(jīng)嘗到一次甜頭的厄爾也有許多的愿望需要金錢來滿足，兩個人一拍即合，厄爾就這樣安心的成了最不像毒騾的毒騾。

　　伊斯特伍德是演而優(yōu)則導的代表性人物，一直被認為是外形和才華無法分出高下的好萊塢明星。

　　他能夠從知名偶像轉變成大師級導演與他對生活細節(jié)的敏感度有密切的關系。在伊斯特伍德以往的作品里就能感覺到他對畫面貼近現(xiàn)實的追求，《硫磺島來信》不但感動了美國人，也感動了觀影的日本人。

　　這可能與伊斯特伍德曾經(jīng)做過各種苦力活有關，在成為明星之前，他干過卡車司機、搬運工、保鏢、加油工等各種工作，貼地氣的生活經(jīng)驗讓他足夠明白金錢外層下生活的真相。

　　對細節(jié)的高度掌控帶給伊斯特伍德電影的是對情緒的精準描繪，電影中角色的心理刻畫永遠高度和人物統(tǒng)一，他幾乎不去刻意夸大理想主義，而是將那些角色背后代表的階級屬性、愛國情懷等落實到了塵埃之中。

　　所以，在伊斯特伍德質(zhì)樸的鏡頭語言下，厄爾運毒的過程更像是一個老年公路片那樣帶著戲謔和輕松。

　　在緝毒警和巡邏警的眼中，厄爾是最沒有威脅性的那一類人，是個值得被尊重卻又不值得被關注的老紳士。

　　因此厄爾每一次運毒的過程都是有驚無險，他愜意的開著自己的小車穿梭在公路上，一邊聽歌一邊欣賞沿途的風光。他在路邊餐館品嘗各種美食，還會在汽車旅館叫來小姐和自己鬼混。

　　美女、毒品和90歲的老人，這是一種多么諷刺的搭配。

　　警察與厄爾的距離隨著劇情越來越近，他們一次次擦肩而過，甚至一起坐在餐館里閑聊。

　　厄爾將自己的懊惱和感慨溫和的講了出來，他勸年輕的警察，沒有什么比家人更重要。

　　這是屬于老炮厄爾的感慨，也是屬于老炮伊斯特伍德的感慨。

　　當90歲的厄爾一邊運毒一邊招妓一邊竭力挽回家庭關系的時候，90歲的伊斯特伍德也在一邊拍戲一邊參政一邊挽回家人一邊談“爺孫戀”。

　　伊斯特伍德在片中展現(xiàn)了他這樣的男人生活的方式，他有魅力有才華，他浪蕩不知疲倦，想讓他學會普通父親或丈夫那樣做一件正確的事，可能必須要等他90歲以后。

　　屬于老炮的救贖要等到他們90歲，不過總好過他們永遠不知錯，伊斯特伍德戲里戲外都在實力演繹better than never。

　　伊斯特伍德安排給厄爾的結局更像是一種祝福，對自己挽回家人行為的祝福。

　　外孫女給厄爾打電話告訴他外婆生病，厄爾正在運毒的途中，他拒絕了回去探望前妻。掛了電話后厄爾卻無法平息，最終他得罪了毒梟飛奔去醫(yī)院探望前妻，當他看到了臨終的前妻，他表達了自己的懊悔。

　　悔恨其實早就在心理深埋，只是曾經(jīng)的他倔強而又混蛋，此時才懂得虧待了心愛的人。

　　妻子在彌留之際原諒了厄爾，也終于戳穿了厄爾一直以來努力賺錢的真相，他想要用錢來證明他的家人需要他。

　　人一生最悲慘的不是失去一切，而是再也沒有人羨慕他。

　　厄爾努力賺錢交給家人，努力賺錢買回失去的園藝農(nóng)場，重開老兵俱樂部讓老朋友們能夠在一起聚在一起，所有的行為正是印證了這句話。他渴望被需要渴望被羨慕，這是人最樸素的心理需求，也是老年人最常見的渴求。

　　遲暮的身體包裹著尚未腐朽的靈魂，心頭的沖動之火還沒熄滅，老年人受困于年齡和健康帶來的不便，卻不一定樂于被當做是必須退出社會層面的群體。

　　伊斯特伍德常常會被媒體詢問是否要收山，才華依舊橫溢的他并不服老卻總是被當做老人，他在電影中借厄爾之口表達了他對年輕一代的不理解和不滿，表達了他這一輩老人對時代變化的無奈和不適應，卻更強烈的表達了他們其實還沒有接受自己老去這種情緒。

　　厄爾在酒吧里抱怨，年輕人總是抓著手機不放，沒有網(wǎng)絡就沒辦法生活，新生的各種LGBT群體也讓他眼花繚亂不知如何稱呼。

　　從厄爾的抱怨可以看出伊斯特伍德依然保持這他對社會話題的敏感性，他曾說過他拍電影的目的是覺得學習新事物非常有趣，這可能就是他能夠在90歲高齡依然自導自演的原因——學習使人保持年輕。

　　厄爾與自己的女兒終于達成了諒解，女兒邀請他參加自家的感恩節(jié)晚餐，警察也在這個時刻抓住了厄爾，就是那位被厄爾勸說要以家庭為重的警察。

　　厄爾為了家人決定認罪，在監(jiān)獄中卸下了所有的心理包袱，養(yǎng)花種草自得其樂。

　　現(xiàn)實中萊奧夏普出獄后也面對著普遍對他表達寬容的美國社會，甚至小布什也邀請他去白宮種花。

　　從西部片的代表人物到廊橋遺夢的夢幻擁抱，從《換子疑云》的女性視角到《硫磺島家書》的日軍視角，伊斯特伍德類型多變風格統(tǒng)一的海量作品傳遞出的，是伊斯特伍德自己眼中對世界的溫柔重現(xiàn)，他的鏡頭下的故事醇厚而又深刻，動人之處無不質(zhì)樸滄桑，將更多的剖析留給觀眾自己去思考。

　　《騾子》定檔8月26日國內(nèi)院線上映，沒有人知道到底哪一部電影會成為伊斯特伍德的封山之作，但是90歲的老男人帶著毒品和美女在公路上狂飆，想一想就覺得會是一部值得一看的神作。

　　《騾子》觀后感五

　　本片題材并不新穎，手法比較獨到，將一個情感故事與一個犯罪故事結合起來，創(chuàng)造出獨特的敘事節(jié)奏。

　　一般來說，情感節(jié)奏的故事相對緩慢，因負載催淚任務，易入俗套。犯罪故事的情節(jié)極快，但過于追求故事與刺激，常常清淺化。

　　《騾子》將兩種故事纏繞在一起，由慢入快，先從人情之趣開始，主人公厄爾是一個招人喜愛的小老頭，卻在互聯(lián)網(wǎng)時代被徹底擊敗，但他不改幽默、風趣、散漫的生活風格，漸次打開沉重的生活話題。如何回到自己當年逃離的家庭，重新被自己親人接受，構成了沖突焦點。然而，厄爾服務端的黑幫因內(nèi)部火并，厄爾處境日漸變壞，恰在此時，他遭遇了更嚴峻的生活抉擇。

　　影片有兩點是非常獨到的：

　　其一，是豪邁的緩慢。雖然是黑幫題材，卻沒有追車、斗智、戰(zhàn)等激烈的場面，甚至結尾也很松散，試圖告訴讀者：這就是真事，發(fā)生在每個人的身邊。

　　其二，是表演的獨到。厄爾將一個失敗浪子的失落感完美地表達了出來，他一生不曾承擔家庭責任，愛自己甚于愛身邊的人，卻又有一個愛自由者應有的良善。他單純、直接，但缺乏膽量、恒心，喜歡逃避，最終選擇入獄與他整體形象略顯突兀，卻體現(xiàn)出最后的擔當。像厄爾這樣有趣、自我的小老頭，如何演出表面波瀾不興、內(nèi)心焦灼，并不是太容易

　　概括這兩點的把握，其實都是高度自然主義的，基本是按照一個相當老土的結構——時序，慢慢展開，推動情節(jié)的不是突發(fā)事件，不是合理的故事邏輯，而是生活。人人尖酸刻薄地活著，有一點幽默，以此來對抗極大的孤獨。最終，故事按生活邏輯前行——一切終將成空，但這并不意味著愛已失敗。只要曾經(jīng)蘇醒曾經(jīng)付出，那么，愛注定是有價值的。

　　用反技術的方式觸動淚腺，所以《騾子》既呈現(xiàn)出愛的無奈，以及對其價值的困惑，又呈現(xiàn)出它對平凡個體的價值，從而更有震撼人心的力量。

　　遺憾的是，這種影片在過度商業(yè)化的中國市場很難拍出來，聽到故事主角是個老頭，恐怕本子就會被斃掉，投資人更喜歡鹿晗這樣的小鮮肉。但事實上，觀眾會喜歡這樣的影片。如何填補投資趣味與讀者趣味的落差，也是一個《騾子》引發(fā)的、值得深入探討的話題。