新海誠(chéng)作品《天氣之子》上線各大影院了，《天氣之子》這部影片講述的是在這座繁忙城市里到處取材的帆高邂逅了與弟弟相依為命，不可思議的美少女陽(yáng)菜(森七菜配音)?！傅鹊染蜁?huì)放晴了喔?！龟?yáng)菜這樣告訴著帆高，不久，頭頂?shù)臑踉浦饾u散去，耀眼的陽(yáng)光灑落街道……原來(lái)，陽(yáng)菜擁有「改變天氣」的奇妙能力……所以關(guān)于觀看《天氣之子》電影的觀后感及影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　天氣之子觀后感及影評(píng)一

　　許多觀眾喜歡新海誠(chéng)，相當(dāng)程度上是因?yàn)槠渥髌肪?、漂亮、?xiě)實(shí)、細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，“壁紙狂魔”這次同樣沒(méi)讓人失望。

　　《天氣之子》依然秉承了“每一幀畫(huà)面都可以拿來(lái)當(dāng)壁紙用”的原則，精至毫厘的水滴、五彩斑斕的煙花、形形色色的路人等等，都經(jīng)得起觀眾最挑剔的眼光去審視。

　　而且，如果將來(lái)有機(jī)會(huì)邊暫停邊欣賞的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中同一畫(huà)面里的的水滴、煙花、行人，沒(méi)有一個(gè)是重復(fù)的，堪稱是“變態(tài)級(jí)”的精細(xì)。

　　與《你的名字?！芬粯?，《天氣之子》的故事也發(fā)生在東京市，除了繼續(xù)宣傳東京風(fēng)光外，后者在一定程度上還延續(xù)了前者的世界觀和風(fēng)格。

　　影片一直不遺余力地強(qiáng)調(diào)兩者之間的聯(lián)系，最近還有兩部電影的聯(lián)合宣傳短片發(fā)布，兩代男女主角同框出鏡。

　　在《天氣之子》中明確出現(xiàn)了《你的名字?！纺信鹘橇⒒{和宮水三葉，其中瀧是帆高和陽(yáng)菜客戶的孫子，而三葉是賣帆高戒指的導(dǎo)購(gòu)小姐“宮本茂”，算是一個(gè)小彩蛋吧。

　　不過(guò)，此次《天氣之子》卻沒(méi)得到三年前《你的名字?！纺菢訋缀跻贿叺沟暮迷u(píng)，究其原因，大概是這個(gè)故事講得太“飄”了。

　　影片一開(kāi)場(chǎng)，是女主天野陽(yáng)菜陪伴重病的母親，她帶著虔誠(chéng)之心祈禱天晴，跨過(guò)鳥(niǎo)居之門穿越至天上的世界，成為了擁有神奇力量的“晴女”……

　　說(shuō)實(shí)話，影片的故事確實(shí)有些古怪，開(kāi)頭打下了足夠奇幻的基調(diào)，隨后降落凡塵、回歸人間，精打細(xì)琢男主森島帆高來(lái)到東京討生活的日常，之后才慢慢展開(kāi)帆高和陽(yáng)菜之間的羈絆，以及整部影片的“天氣”設(shè)定。

　　但《天氣之子》真正要講的，就只有一份濃厚的“少年心氣”，其他東西并不重要，于是片子的劇情感覺(jué)就有些沒(méi)頭沒(méi)尾、沒(méi)輕沒(méi)重。

　　聽(tīng)聞《天氣之子》是有原著小說(shuō)的，但即便加上里面的諸多設(shè)定，影片仍有不少地方不夠明晰，更何況大多數(shù)電影觀眾對(duì)此故事根本沒(méi)了解到那個(gè)份上。

　　帆高為什么要離家出走只身來(lái)到東京?其實(shí)這背后有家庭暴力的因素存在，但影片把主要語(yǔ)調(diào)放在了帆高對(duì)陽(yáng)光、雨水、自由的追求上，對(duì)陰暗一面則語(yǔ)焉不詳，削弱了不少應(yīng)有的邏輯性。

　　事實(shí)上，影片里多處存在類似這樣“閹割現(xiàn)實(shí)、意識(shí)先行”的處理，不少地方就是輕小說(shuō)式的調(diào)調(diào)。

　　如果帶著對(duì)《你的名字?！返挠∠蠛推诖タ础短鞖庵印罚怯^眾可能會(huì)失望，因?yàn)樵撈墓适滦圆⒉凰阃暾瑪⑹鍪址ㄒ膊怀銎?，在現(xiàn)實(shí)層面還站不住腳(沒(méi)啥計(jì)劃出走到東京的16歲小男孩，能遇貴人遇美少女還有貓)……

　　我們得明白一個(gè)現(xiàn)實(shí)：新海誠(chéng)本就是個(gè)重畫(huà)面、輕劇情的小眾編導(dǎo)，他的故事起點(diǎn)、落點(diǎn)和立足點(diǎn)一直都很小。

　　在我看來(lái)，《你的名字?！犯袷切潞Ｕ\(chéng)一次意外的超常發(fā)揮，把他架到了原本不屬于他的位置上，接受大眾的關(guān)注和評(píng)判，按著《你的名字?！返奈兜涝賮?lái)一部同樣既視感的《天氣之子》，自然會(huì)走下坡路。

　　想通了這點(diǎn)，再來(lái)看影片就會(huì)釋然得多?！短鞖庵印窂念^到尾就只想講少年人的奮不顧身。

　　帆高和陽(yáng)菜都是同一人類，單純、固執(zhí)、看重當(dāng)下勝于未來(lái)：帆高想以“黑戶”身份在東京打工掙錢活下來(lái)，為了有恩于自己的陽(yáng)菜他會(huì)沖冠一怒;陽(yáng)菜想以15歲的身軀抗下整個(gè)家的重?fù)?dān)，養(yǎng)育弟弟的同時(shí)，還會(huì)為了帆高和他人的微笑犧牲自己。

　　帆高和陽(yáng)菜之間不僅僅是抱團(tuán)取暖，更是用他們的天真無(wú)知對(duì)抗著整個(gè)世界，如果我們完全用成熟的成年人眼光去看，肯定會(huì)覺(jué)得別扭——況且，“成年人”正是他們眼中的敵人。

　　《天氣之子》用了一種非常戲劇化且決絕的方式，去割裂少年人和成年人間的溝通和交流——社區(qū)服務(wù)人員找天野姐弟的“麻煩”，是因?yàn)椴荒芊湃蝺蓚€(gè)沒(méi)家長(zhǎng)的未成年人不管，警察不斷想控制問(wèn)詢帆高，也只是因?yàn)殡x家出走的他意外撿到了手槍。

　　成年人本身對(duì)少年人并沒(méi)任何惡意，但最后在少年人眼中卻演變成了非此即彼、非黑即白的對(duì)立矛盾，甚至是阻攔自己的障礙。

　　且不談這樣處理是否妥當(dāng)合適，總之影片的立場(chǎng)是站在少年人那邊……所以《天氣之子》中最有嚼頭的角色其實(shí)是須賀圭介。

　　須賀完全是按照帆高的經(jīng)歷長(zhǎng)大的成年人，所以特別了解并理解帆高，留下名片給他留一條退路，力所能及地讓帆高自食其力……但在“事不可為”的情況下，他選擇站在了成年人那邊，畢竟帆高的言行更像是任性妄為。

　　當(dāng)須賀最終為了帆高動(dòng)手打警察時(shí)，他還是敗給了自己忘卻不了的“少年心氣”(PS：小栗旬實(shí)在太適合這種略顯頹廢又痞又帥的大叔音了)。

　　所有的情緒宣泄，所有的不合時(shí)宜，都只是為了帆高向陽(yáng)菜唱出一句“你知道，就算大雨讓這座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱?！?/p>

　　沒(méi)有你的世界，縱使晴空萬(wàn)里也顯得黯淡無(wú)光;為了世上有你，即便大雨永不停歇也在所不惜——只要這份幼稚、自私、溫暖、決然的情緒表達(dá)到位了，那么《天氣之子》的故事便就完整。

　　也許未來(lái)帆高和陽(yáng)菜會(huì)后悔，也許很多觀眾會(huì)不滿會(huì)嫌惡，但，那都是以后和以外的事情了。

　　天氣之子觀后感及影評(píng)二

　　首先從日本的電影放映說(shuō)起吧。邦畫(huà)默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。整場(chǎng)放映中無(wú)時(shí)無(wú)刻不要崩緊神經(jīng)。買票前特意叫來(lái)問(wèn)詢的工作人員，詢問(wèn)是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后，差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。我當(dāng)時(shí)便問(wèn)，先不論外國(guó)人，若是有聽(tīng)力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦?對(duì)方啞口無(wú)言。這算是日本的一個(gè)奇怪的地方，也是一個(gè)十分不周全的地方，這會(huì)不會(huì)間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對(duì)待呢?無(wú)法和正常人的朋友一起去看同一場(chǎng)電影，只是因?yàn)榉潘头讲患幼帜弧＿@是值得深思的。

　　接下來(lái)討論我的第一感受。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒(méi)有字幕的日本電影?？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然，畫(huà)面，音樂(lè)無(wú)不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。

　　男主ホタカ是一個(gè)翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來(lái)東京想尋找的生活，沒(méi)有一個(gè)合理的，令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語(yǔ)中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問(wèn)后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí)，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來(lái)到東京想自力更生，展開(kāi)新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個(gè)理由雖然行得通，但反言之，十分無(wú)趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡，因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去，所以才加了一點(diǎn)解釋。首先其行動(dòng)就是幼稚的。不過(guò)到現(xiàn)在為止還是沒(méi)有問(wèn)題的。

　　接下來(lái)表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛(ài)管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個(gè)做三流雜志取材的，還能收留一個(gè)翹家的未成年并且不去對(duì)其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺(jué)刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個(gè)不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。

　　男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來(lái)巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無(wú)法不能感覺(jué)到刻意為之的設(shè)計(jì)感。順便還碰見(jiàn)了熱心可愛(ài)漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，冒著經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。

　　影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。

　　此后便是男女主人公相遇，感覺(jué)從這里影片才開(kāi)始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實(shí)彈武裝出門的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下?tīng)I(yíng)生的女主，一番誤解與打斗之后，激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以，怎么會(huì)有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開(kāi)始。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開(kāi)，也見(jiàn)不到自己珍愛(ài)的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話，或許會(huì)有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡(jiǎn)單的路。

　　給予女主改變天氣的能力。

　　男女主相識(shí)后，女主就把這樣一個(gè)攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險(xiǎn)翹家少年請(qǐng)到家中做客，并熱心地接待了他。拜托，你還有弟弟呢!他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。一番對(duì)話后，最終兩人決定用超能力賺錢。

　　接著很長(zhǎng)一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門超能力賺錢營(yíng)生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來(lái)積極情緒的符號(hào)，而把雨天固化成帶來(lái)消極情緒的符號(hào)，以此為前提來(lái)說(shuō)明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過(guò)草率和簡(jiǎn)單，導(dǎo)致這里的題材也沒(méi)有很好的發(fā)揮。我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當(dāng)然，其中的戀愛(ài)橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。

　　然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶(沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對(duì)話，還有取材神社老爺爺?shù)膶?duì)話。從這里可以得知一個(gè)重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來(lái)便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會(huì)很慘。這個(gè)結(jié)局，便是自己成為人柱，換來(lái)異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個(gè)人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他人，給予愛(ài)的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。

　　而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營(yíng)生使生活走上正軌的途中，無(wú)不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無(wú)法相提并論。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。

　　而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無(wú)謀的舉動(dòng)，讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來(lái)快樂(lè)的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會(huì)說(shuō)她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價(jià)—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。

　　在被警察纏上，而不得不更換住所的時(shí)候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢(mèng)碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。

　　此時(shí)被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識(shí)到自己的幼稚和無(wú)力。自己才是三人中最年長(zhǎng)的，但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人，把另一個(gè)叫前輩。如果沒(méi)有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒(méi)有ヒナさん，也不會(huì)有如此多的快樂(lè)與幸福時(shí)光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。所以來(lái)了一場(chǎng)把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒(méi)有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來(lái)了一場(chǎng)孩子氣的持槍對(duì)峙。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠(chéng)想把它作為什么隱喻呢?目前看來(lái)，我的解釋表示通過(guò)兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長(zhǎng)。但無(wú)論如何，拿槍來(lái)做這個(gè)隱喻是不合適的。槍是用來(lái)殺人的，不是用來(lái)拯救人的。而且最后如果沒(méi)有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動(dòng)，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因?yàn)殚L(zhǎng)得帥而及時(shí)趕到，他還是無(wú)法救出女主。這樣一看，成長(zhǎng)這個(gè)題材也變得模糊不清。

　　影片的高潮，男主懷著強(qiáng)烈的，希望見(jiàn)到ヒナ(畢竟喊了一路的會(huì)いたい)祈愿，成功到達(dá)彼岸世界，救出女主。這里有一句話值得思考。ホタカ對(duì)ヒナ說(shuō)，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現(xiàn)實(shí)世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運(yùn)。但代價(jià)是東京的陰雨無(wú)法停歇，也就是天氣的疾病無(wú)法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說(shuō)中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù)，被迫與女主分開(kāi)，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說(shuō)，主要是因?yàn)槔⒕巍Ｊ菍?duì)東京被淹沒(méi)的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來(lái)到東京，卻遲遲不肯去見(jiàn)ヒナ，他先后去見(jiàn)了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個(gè)世界變成這樣，與其說(shuō)是你們的過(guò)錯(cuò)，不如說(shuō)是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說(shuō)，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說(shuō)，東京只是回到過(guò)去，因?yàn)樗緛?lái)就是這般模樣，甚至歷史中甚過(guò)此番模樣者也有(君名的跨越時(shí)間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見(jiàn)ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見(jiàn)此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。

　　這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒(méi)有讓我有此感覺(jué)。結(jié)合我所說(shuō)的值得思考的那句話。ヒナ聽(tīng)從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停。最后她站在兩人回家的坂上，對(duì)天祈禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對(duì)ホタカ的呢?這些問(wèn)題我認(rèn)為都有二說(shuō)?；蛟S是第一次看無(wú)字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒(méi)有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫(xiě)的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。

　　若是以男主ホタカ的視角來(lái)總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失常”的世界里尋找未來(lái)。這是否表明了影片對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的一種希冀呢?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺(jué)得這就是新海誠(chéng)現(xiàn)在的風(fēng)格。

　　一遍劇情羅列過(guò)來(lái)，雖說(shuō)其中是有成長(zhǎng)與社會(huì)的碰撞和矛盾，戀愛(ài)等幾條線支撐著，但無(wú)一例外都沒(méi)有深入，沒(méi)有延伸好，劇情的發(fā)展和推動(dòng)，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動(dòng)。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會(huì)磨去棱角，但最后被男主感動(dòng)而漸漸找回自己的感覺(jué)的角色?？梢哉f(shuō)是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。如果說(shuō)這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長(zhǎng)得漂亮就可以為所欲為吧。

　　目前感受到的就是這些，無(wú)論從主管還是客觀來(lái)說(shuō)，比起上一部君名來(lái)說(shuō)，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無(wú)法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來(lái)討論。我還是期待一下二之國(guó)吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。感覺(jué)新海誠(chéng)還是有想表達(dá)的東西，但是沒(méi)有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。

　　天氣之子觀后感及影評(píng)三

　　新海誠(chéng)作品，之前也一直拿天氣和風(fēng)景做文章。最明顯的，就是《秒速5厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。這種環(huán)境氛圍晴雨表，固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋，另外還直接對(duì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了500%濃度新海誠(chéng)濾鏡的加工，成為導(dǎo)演本人的原畫(huà)標(biāo)簽。

　　不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。

　　有人要說(shuō)，北京也是四季分明啊。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度——極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽(yáng)?？偠灾?，北京這樣的城市，本身就不適合人類居住，更不要說(shuō)，湊一對(duì)少年少女，在那你來(lái)我往的，談情說(shuō)愛(ài)。

　　看完《天氣之子》，我的感慨，是想賦詩(shī)幾句：

　　冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。

　　雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨，覺(jué)得她是上世紀(jì)的愛(ài)情洪水猛獸，可是，懷春少年(女)，悲悲戚戚的，從來(lái)也都是人之常情。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫(huà)片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意——我說(shuō)的沒(méi)有一絲夸張成分。

　　它借都市傳說(shuō)，附會(huì)上東京原是大海的梗，挺好。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠(chéng)要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫(huà)大法。從出道的《秒速五厘米》，一直到第一次在國(guó)內(nèi)新爆的《你的名字?！?，任何知道他名字的，基本上都對(duì)貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。

　　《天氣之子》的最大問(wèn)題，是晴女奉獻(xiàn)自己，毫無(wú)情感動(dòng)機(jī)，連討對(duì)方歡喜都說(shuō)不上。兩個(gè)人本來(lái)你依我濃的，好想好想這么在一起。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨🌧️而已，晴女就覺(jué)得對(duì)不起蒼生。實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒(méi)有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作，👮照常抓人，更沒(méi)有影響男女主人公相識(shí)相愛(ài)了。

　　搞這么個(gè)天翻地覆慨而慷的玩意，還是為了后面男主救女主的戲精上身(故事該轉(zhuǎn)折了!)?！短鞖庵印钒涯兄骶扰鞯那榫w爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動(dòng)?xùn)|京的表演過(guò)程，做作到接不上戲。 如果說(shuō)，跑鐵軌是日本動(dòng)畫(huà)加新海誠(chéng)本人標(biāo)簽的套路活用。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。

　　最離譜的，還有那位幾次反水，不停摸手上戒指的老哥。他無(wú)緣無(wú)故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛(ài)之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。

　　大家知道，動(dòng)畫(huà)片里任何事物，都是創(chuàng)作者和原畫(huà)師加上去的。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬(wàn)佛朝宗的功夫方式落地，我并沒(méi)有覺(jué)得特別美，更沒(méi)有心血來(lái)潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。它一邊扣在男主上，一邊在高空中掙扎。 男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對(duì)方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 結(jié)果，新海誠(chéng)并沒(méi)有接這個(gè)梗。

　　這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛?當(dāng)然不是。

　　一直到槍響和手銬，《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬(馬拉松)的距離。那把槍，開(kāi)槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。

　　離家的少年，是否需要用這樣決絕的方式，去反抗家庭、學(xué)校和社會(huì)體制規(guī)章。作為一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對(duì)少年特別想融入東京的心情，別有感觸。從踏進(jìn)東京大都會(huì)的那一刻開(kāi)啟，男主的心聲，不斷以畫(huà)外音旁白形式出現(xiàn)(個(gè)人有點(diǎn)抵觸的一種電影手法)。但《天氣之子》最噩夢(mèng)的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。然后是一言不合，毫無(wú)征兆地大插歌曲——我在《你的名字》已經(jīng)有點(diǎn)忍無(wú)可忍了，以及老土到渣，審美像昭和時(shí)代土味愛(ài)情片的閃回方式，真的太可怕啦。

　　《天氣之子》能在日本做出近140億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說(shuō)明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力。再怎么不濟(jì)，把動(dòng)畫(huà)片當(dāng)通俗言情劇拍沒(méi)什么問(wèn)題，但新海誠(chéng)能不能別搞得這么沒(méi)追求，凈學(xué)一些迎合大眾口味，老掉牙，酸臭到嗓子眼的破抹布。

　　好比片中主人公是未成年，16歲少年人的愛(ài)戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對(duì)方禮物，我心雀躍，忐忑不安?？缮晕⒁幌?，你就知道，已經(jīng)進(jìn)入令和年的日本年輕人，怎么可能還在玩小朋友過(guò)家家這一套。這完完全全，是高年級(jí)小學(xué)生都已經(jīng)開(kāi)竅了的事情。

　　新海誠(chéng)當(dāng)然有意識(shí)到這一問(wèn)題，于是用小學(xué)生水平的風(fēng)前輩(晴女的弟弟)，來(lái)化解這種弱智青春戀歌尷尬。可是，男主一直在那自我對(duì)話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。

　　還有不知為何，新海誠(chéng)特別喜歡年齡差的設(shè)定(即女>男)，想想也是很無(wú)聊。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。畢竟有人說(shuō)，他再也不想看新海誠(chéng)在那哭天搶地了，除非他去拍個(gè)色香味俱全的H漫來(lái)耍耍。

　　從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向——尤其是那些希望重溫少女懷春時(shí)代，像長(zhǎng)不大的迷你兔那樣可愛(ài)，活在自己小世界的白日夢(mèng)觀眾。

　　畢竟，只有東京雨一直下，日本其他地方，或者世界各地(哪怕電影展示了一個(gè)衛(wèi)星云圖的地球全貌)，是淹沒(méi)了，還是死了幾千萬(wàn)人，他們也不想扯上關(guān)系。他們眼中的世界，只有你和我。準(zhǔn)確的說(shuō)，只有少男少女，和被他們感動(dòng)到的那個(gè)自己。

　　天氣之子觀后感及影評(píng)四

　　三年前，當(dāng)三葉與瀧再次相遇，“なんでもないや”響起，電影正式落幕之時(shí)，呆坐在電影院的我，收獲了一種不可言說(shuō)的全方面的滿足感。那種感覺(jué)，是屬于特定年齡、閱歷的成長(zhǎng)烙印，且?guī)缀鯚o(wú)法被時(shí)間所取代的。

　　相信就算討厭新海誠(chéng)的觀眾也不得不承認(rèn)，《你的名字。》是新海誠(chéng)在劇作上最成熟的一次。意識(shí)互換+時(shí)空錯(cuò)位的設(shè)定，青春男女的情愫，無(wú)比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu)，再加上他一貫擅長(zhǎng)的“新海誠(chéng)”式動(dòng)畫(huà)美學(xué)，使得《你的名字?！穭?chuàng)造了200億日元和五億RMB的票房奇跡。而這一成就，也自然而然的讓觀眾對(duì)他的下一部作品《天氣之子》抱以極高的期待。

　　但在迷影三年后，我開(kāi)始意識(shí)到如果我再拿《你的名字?！返臉?biāo)準(zhǔn)去期待《天氣之子》，那必定會(huì)只剩失望。

　　那為什么新海誠(chéng)無(wú)法通過(guò)《天氣之子》去復(fù)刻《你的名字?！返某晒δ?我想最大的問(wèn)題應(yīng)該還是劇本。

　　像《你的名字?！愤@種劇本吧，你要說(shuō)它新穎呢，時(shí)空錯(cuò)位，意識(shí)互換那些概念人家早在幾十年前就玩過(guò)的;青春題材，男女情愫，新海誠(chéng)也未必就能比別人寫(xiě)的更感人;而故事節(jié)奏，圓滿度這些，長(zhǎng)久以來(lái)都是新海誠(chéng)被影迷所詬病的部分。那么，新海誠(chéng)到底是如何做出《你的名字?！愤@樣頂級(jí)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)作品的?

　　對(duì)此我想只有一個(gè)解釋：可遇不可求。真的，無(wú)論是科幻元素，災(zāi)難元素，愛(ài)情元素什么的，在《君名》的劇本里真的被整合的太完美了。日常生活，危機(jī)將至，敘事詭計(jì)，“最后一分鐘營(yíng)救”，和令人春心蕩漾的HAPPY END，在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下，配合以精美絕倫的畫(huà)面，和RADWIMPS那無(wú)法讓人忘記的電影原聲，我想《君名》所有的成就在這個(gè)如此“完美”的動(dòng)畫(huà)面前都變得如此合理，新海誠(chéng)真正在《你的名字?！防镒龅搅松虡I(yè)與藝術(shù)的完美融合，無(wú)論怎么樣的禮贊，都不為過(guò)。

　　那么，在確定《君名》的成就無(wú)法再度復(fù)制之后，我們又該以怎樣的角度去看待這部作品?《天氣之子》，到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功，還是一場(chǎng)“自我表達(dá)”的文本失敗?

　　畫(huà)面和音樂(lè)，依舊是屬于新海誠(chéng)的高水準(zhǔn)

　　我想這一點(diǎn)應(yīng)該是各位影迷朋友最不用擔(dān)心的一點(diǎn)了。在更高的經(jīng)費(fèi)與更多的人手面前，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)美學(xué)，只有更精致的份。其實(shí)前半段大部分鏡頭，給我的感覺(jué)都不算太好。連續(xù)的陰雨天氣使得畫(huà)面似乎樸素了幾分，而東京街景、雨滴濺落，以及手機(jī)屏幕、地鐵街道、公寓生活等元素，都是我在之前的新海誠(chéng)作品里反復(fù)品味的東西，所以《天氣之子》的前半段與我來(lái)說(shuō)，真的好像沒(méi)什么新鮮感在里面。

　　直到三人成立晴天小隊(duì)開(kāi)始，當(dāng)晴天第一次正式出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，畫(huà)面風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在視覺(jué)與故事上都開(kāi)始讓觀眾興奮起來(lái)，而后面煙火大會(huì)上的偽“航拍”鏡頭瞬間讓我雞皮疙瘩，那種由3D所做出來(lái)的“穿透”感簡(jiǎn)直無(wú)與倫比。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學(xué)中，新海誠(chéng)依舊保持了“動(dòng)畫(huà)”這種敘事載體的特殊而又無(wú)可取代的性質(zhì)。

　　至于后面的東京雪景，云上世界，日劇跑和最終相遇的片段，相信就不用我再多談。新海誠(chéng)再一次用頂級(jí)的動(dòng)畫(huà)制作水準(zhǔn)，證明了自己依舊是那個(gè)讓人心醉的“壁紙狂魔”。

　　而更有意思的一點(diǎn)就是聲音的使用，相比《你的名字。》，這一次新海誠(chéng)明顯更加大膽。多次使用聲畫(huà)分離的空間/時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)，用來(lái)加速/壓縮敘事，提煉情感。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理，RAD作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠(chéng)的野心。借由這種大膽而又駕輕就熟的視聽(tīng)處理，新海誠(chéng)到底想要證明什么，表達(dá)什么?

　　理性與感性，是角度問(wèn)題，還是立場(chǎng)問(wèn)題

　　至于劇作上的處理，正如我前面所言，是一部會(huì)讓那些拿著《你的名字?！窐?biāo)準(zhǔn)的觀眾失望的走出電影院的作品。而這部電影所呈現(xiàn)的新海誠(chéng)，終于大大方方的暴露了他的“反社會(huì)”人格。

　　相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個(gè)系守町的主線，這一部簡(jiǎn)直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見(jiàn)到陽(yáng)菜，而做出了讓東京淹沒(méi)的選擇。就沖著這一點(diǎn)，那些因?yàn)椤毒范矚g上他的觀眾絕對(duì)會(huì)在電影院被“自我-集體”的價(jià)值辯論搞得厭煩，更別提獲得滿足感了。就算通過(guò)“為了大家的晴天而犧牲一個(gè)人”的臺(tái)詞，以及東京終將淪為大海的寓言來(lái)盡可能的去消除這種價(jià)值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了。在《你的名字。》里向觀眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠(chéng)，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。

　　以電影內(nèi)外的成年人的理性視角去看，這是尷尬的，幼稚的，腦殘的，不可理喻的。無(wú)法去理解，也無(wú)法去感受，只能通過(guò)最純粹的利害關(guān)系去評(píng)判這種價(jià)值觀的存在與否。而在另一種視角看來(lái)，這是一部在內(nèi)核上極度提純的愛(ài)情寓言，是真正關(guān)于邊緣人的“神話”載體。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對(duì)方，用這種對(duì)世界的背叛換來(lái)我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此反社會(huì)，卻又如此的不可捉摸。

　　但頗可玩味的是，這一部《天氣之子》在許多核心橋段上，似乎都可以和10年前的那部《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：破》所相照應(yīng)(“再一次見(jiàn)到陽(yáng)菜”與“把凌波麗還給我”，還有共同“毀滅世界”的結(jié)果趨向)。而真正有意思的來(lái)了，新海誠(chéng)用這么一次偏執(zhí)且大膽的價(jià)值觀“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《Air/真心為你》所嘲諷的那種無(wú)貢獻(xiàn)，無(wú)職責(zé)，無(wú)社會(huì)責(zé)任感的“低等死宅”。這種無(wú)意識(shí)的自我嘲諷，是否也是本片的價(jià)值之一呢?

　　至于新海誠(chéng)這一“失敗”的暢所欲言到底值不值得，我想，還是由各位看客來(lái)判斷吧。

　　的確狠。可惜，還不夠狠。

　　東京求職，晴女賺錢，無(wú)能警察，黑幫與槍?xiě)?zhàn)，如此這些，都好像是新海誠(chéng)為了市場(chǎng)而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。但在這些常規(guī)元素的襯托下，這樣一個(gè)高度寓言化的故事就顯得更加與主流視角格格不入。

　　這算可惜嗎?算，也不算。在新海誠(chéng)用獠牙撕碎這一切后，他卻再一次用這些元素微笑的將我們的心情給拼接起來(lái)。而在這樣的反差面前，新海誠(chéng)總算是實(shí)現(xiàn)了他所久久期盼的一次對(duì)觀眾無(wú)情而溫柔且不可抗拒的反擊。

　　但這樣的反擊真的夠痛快嗎?光就結(jié)局來(lái)看，實(shí)在是太不痛快了?！短鞖庵印返慕Y(jié)局簡(jiǎn)直太無(wú)趣了，與《你的名字?！返哪欠N圓滿感相比，這部的結(jié)局只剩下妥協(xié)后的敷衍與無(wú)奈。試想一下，哪怕是最俗套的那種結(jié)局，帆高與陽(yáng)菜在空中相遇，云層上的世界逐漸遠(yuǎn)離他們而去，腳下的東京一片狂風(fēng)暴雨，在RAD那絕配的原聲襯托下，這個(gè)世界被海洋所同化，卻不及天空中二人的愛(ài)意(就跟《搏擊俱樂(lè)部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣牛逼)。這樣的設(shè)計(jì)，這樣的意境，是不是更加瘋狂，且浪漫。

　　可惜啊，這樣的妥協(xié)，最終所能留下的，也只剩“可惜”了。

　　天氣之子觀后感及影評(píng)五

　　三年前，《你的名字》以奇幻動(dòng)人的愛(ài)情為日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)填補(bǔ)上了最后一塊短板——故事，而新海誠(chéng)也憑借這部作品終于達(dá)到大成之境，正式步入日本動(dòng)畫(huà)電影大師的行列。

　　《你的名字》的全球票房甚至超過(guò)了宮崎駿的神作《千與千尋》，以至于后者只有憑借今年的重映，才重新奪回了第一名的寶座。

　　《你的名字》的新高度讓我們有理由對(duì)剛上映的新海誠(chéng)新作《天氣之子》滿懷期待，而觀影之后，我想我們也有理由說(shuō)一句——新海誠(chéng)這是被“打回原形”了嗎?

　　新海誠(chéng)還是那個(gè)新海誠(chéng)，線條真實(shí)感極強(qiáng)的高清畫(huà)風(fēng)，色彩明亮有活力，隨便截圖一張都能當(dāng)壁紙，新海誠(chéng)的作品在視覺(jué)層面上從未讓人失望過(guò)。

　　相信也會(huì)有不少粉絲再次抱著《天氣之子》的劇照在東京街頭尋覓，尋找動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的真實(shí)場(chǎng)景，這也是新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)賦予我們的特殊樂(lè)趣之一。

　　但新海誠(chéng)還是“那個(gè)”新海誠(chéng)——他又回到了《你的名字》之前那個(gè)不會(huì)講故事的美術(shù)大師新海誠(chéng)。

　　你可以發(fā)現(xiàn)《天氣之子》的故事相當(dāng)老套，形式上幾乎是照搬了《你的名字》中的那種三幕式結(jié)構(gòu)。

　　兩人從相遇到相知，從危機(jī)到別離，從拯救到重生，幾乎一模一樣的二三十分鐘才出現(xiàn)片名并響起第一首歌，幾乎一樣的生離死別后的奮力挽救，幾乎一樣的歇斯底里的日劇跑。

　　即使排除固定模式上的審美疲勞，《天氣之子》的故事在整體上也缺少戲劇矛盾的支撐和人物動(dòng)機(jī)的鋪設(shè)。

　　帆高和陽(yáng)菜的相遇雖有波折，但著墨不多，反而是用較大的篇幅來(lái)描寫(xiě)他們的“求雨”生意。雖然陽(yáng)菜的“晴女”人設(shè)和像諸葛亮一樣登壇作法的派頭也挺有趣的，但實(shí)不足以完全支撐影片的軀干內(nèi)容。

　　而故事的轉(zhuǎn)折處，尤其是“晴女”的代價(jià)被揭破的過(guò)程，卻只通過(guò)夏美和陽(yáng)菜的無(wú)聲私語(yǔ)和陽(yáng)菜離別前的短暫剖白來(lái)一筆帶過(guò)，緊接著就迅速地進(jìn)入了下一幕。

　　這種敘事手法使得全片的結(jié)構(gòu)就像一個(gè)啞鈴，兩頭重中間輕，舉起來(lái)很吃力，結(jié)果也就是——令人感動(dòng)的程度很有限。

　　與敘事層面上的失策相比，不少網(wǎng)友詬病影片主人公“只要能戀愛(ài)，哪管洪水滔天”的三觀太過(guò)狗血，未免顯得既微不足道又太過(guò)苛刻了，可能不少人被當(dāng)年《大魚(yú)海棠》中“你拒絕的是一個(gè)天神的愛(ài)”傷到了吧?

　　但仔細(xì)想想，兩位主人公十五六歲的年紀(jì)，不是正是中二的時(shí)候嗎?何況帆高和陽(yáng)菜是在已經(jīng)選擇過(guò)“犧牲”之后，發(fā)覺(jué)自己實(shí)在無(wú)法接受分離的痛苦，才歷盡艱辛破鏡重圓的，在重新面臨選擇的時(shí)候，自私一點(diǎn)，不顧一切一次，可以理解吧?

　　再說(shuō)了，《你的名字》里主人公為了愛(ài)情救了全村人了，在《天氣之子》里主人公為了愛(ài)情負(fù)了整個(gè)城市，也算“出來(lái)混，遲早要還”了吧，中二和狗血有時(shí)候只在一線之間。

　　值得一提的是，繼《你的名字》之后，RADWIMPS樂(lè)隊(duì)再次操刀的配樂(lè)一如既往的出色，為《天氣之子》增色不少，尤其是那首《愛(ài)にできることはまだあるかい》，太愛(ài)了!有一種較為極端的說(shuō)法是，不會(huì)講故事的新海誠(chéng)電影，就像一部超長(zhǎng)唯美的mv一樣。

　　影片還有幾處好玩的“小彩蛋”，比如《你的名字》的兩位主人公立花瀧和宮水三葉都有友情出鏡。

　　其中立花瀧和自己的奶奶成為了陽(yáng)菜和帆高“求雨生意”的客戶，而宮水三葉則賣給了帆高送給陽(yáng)菜的“定情戒指”。不過(guò)，就這種分開(kāi)出場(chǎng)的手法來(lái)看，似乎有理由猜測(cè)本片故事的時(shí)間線還在《你的名字》大結(jié)局之前呢。

　　整體來(lái)說(shuō)，《天氣之子》依然是一部令人賞心悅目的作品，故事上可能熟悉日系文藝作品的朋友會(huì)覺(jué)得太過(guò)老套，但也算流暢自然了。對(duì)了，還有幾點(diǎn)可愛(ài)的“槽點(diǎn)”不吐不快：

　　新海誠(chéng)好像對(duì)“三年”這個(gè)時(shí)間情有獨(dú)鐘，《你的名字》中立花瀧和宮水三葉交換身體時(shí)的時(shí)間差是三年，而《天氣之子》中兩位主人公的重逢亦要等到三年之后，甚至這兩部電影上映的間隔也是三年，三年之后又三年，難道新海誠(chéng)看過(guò)《無(wú)間道》?

　　話說(shuō)日本警察在《天氣之子》里真的是太沒(méi)面子了，被一個(gè)16歲男孩從警察局里輕輕松松一路逃出來(lái)，還有充足的時(shí)間在大庭廣眾之下上演漫長(zhǎng)的“日劇跑”戲份，最后一票警察被一個(gè)已經(jīng)開(kāi)過(guò)槍的少年拿槍指著都不敢動(dòng)，只能說(shuō)“被助攻”的命運(yùn)太結(jié)實(shí)了啊!

　　最后，且不說(shuō)片中“日本200年前是一片?！钡恼f(shuō)法有多荒謬，現(xiàn)實(shí)中的東京如果連下三年雨，不知道會(huì)淹成什么樣子，日本人對(duì)“日本沉沒(méi)”的迷之恐懼難道在這種小清新作品中也有跡可循嗎?