《被光抓走的人》正式上線各大影院，《被光抓走的人》講述的是光代表什么?為什么人會(huì)被光抓走?誰會(huì)被光抓走?留下來的人要怎么辦?這一系列疑問未來都需要在片中得到解答。而關(guān)于觀看《被光抓走的人》電影觀后感以及影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【1】

　　Gone with the light ，翻譯相當(dāng)直白的一個(gè)名字，很容易讓人聯(lián)想到《Gone with the wind》，不同于《亂世佳人》的史詩厚重感，這部電影是虛構(gòu)的，但是它們都直面人性和愛情。

　　最近看賈樟柯的電影比較多，當(dāng)看到電影開頭的輪船、河流、訪談，似曾相識(shí)的畫面浮現(xiàn)在面前，不禁一陣欣喜，這些不正是賈樟柯擅長的并且也頻繁出現(xiàn)在他電影中的東西，看過《三峽好人》、《二十四城》、《海上傳奇》，這些畫面印象是非常深刻的。

　　而在片中的一段葬禮也是非常具有賈樟柯風(fēng)格的，像不像《江湖兒女》?

　　一束神奇的光，伴著一陣眩暈，帶走了地球上的一部分人。隨著世界各地的相繼報(bào)道，人們也是慢慢陷入恐慌，難道是世界末日要來了，犯罪率也隨之呈現(xiàn)病毒式的上升。

　　通過科學(xué)家的對(duì)數(shù)據(jù)的精準(zhǔn)推斷，發(fā)現(xiàn)被帶走了大多是相愛的人，一對(duì)一對(duì)的消失，瞬間謠言四起：帶走的人之間都是因?yàn)閻矍椤?/p>

　　那么被留下的人呢?

　　激情褪去何去何從

　　由黃渤飾演的武老師和譚卓飾演的銀行職員是影片的主線。不相信流言蜚語的他，依舊保持生活該有的樣子;為人師表的他尤其好面子，處處向人驗(yàn)證他與老婆之間是有愛情的，他們之間沒有問題。然而他也慢慢的被擊垮，開始對(duì)妻子產(chǎn)生了質(zhì)疑;隨著年輕女老師對(duì)他的表白，他也是對(duì)自己產(chǎn)生了質(zhì)疑。

　　逃不過七年之癢

　　由白百何飾演的李楠，一心一意要跟自己的老公離婚，然而婚沒有離成，老公卻消失了，他到底是跟誰一起消失的?為了一探究竟，她相繼挖出來小三、小四，甚至還有老公之前的朋友，但是她們卻沒有消失，最后通過視頻才發(fā)現(xiàn)是因?yàn)檐嚨渾噬怼?/p>

　　門不當(dāng)戶不對(duì)能有愛情嗎?

　　這對(duì)年輕的情侶，得到了女方的父母極大的反對(duì)。在女兒的眼中，父母之間的夫妻情分早就名存實(shí)亡：父親在外邊鬼混，包養(yǎng)小三;母親在外邊賭博，整天不回家，然而隨著白光出現(xiàn)他們卻一起消失了，她們不是沒有愛情嗎，對(duì)于女兒來說這簡(jiǎn)直是極大地諷刺。而她的男友為了證明他是愛她的，在強(qiáng)睡了她之后，用選擇跳樓的方式證明了對(duì)她的愛。

　　兄弟情還是?

　　由白客飾演的混混筷子，也是頗具亮點(diǎn)的。對(duì)白客的印象還停留在《萬萬沒想到》，但是在影片中他對(duì)對(duì)于人物的刻畫很有感染力，為了找到自己兄弟消失的原因，他開始了各方面的求證，雖然這條線描述的不太清楚，但是很隱晦的展現(xiàn)了一段同性之愛，那把電動(dòng)牙刷便是情感的寄托。

　　被光帶走的人，就是被愛情帶走的人，難道存在于現(xiàn)實(shí)世界的情侶、夫妻、戀人他們之間都沒有愛情了嗎?

　　在影片的后半段，官方新聞也公布了消失的人與愛情之間并沒有太大關(guān)系的新聞，這與之前各大媒體盛傳的消息大相徑庭，是不是頗有《漢江怪物》的諷刺感。

　　那么什么是愛情?為什么相愛的彼此卻沒有被帶走?

　　愛情不是說出來的，也不是做出來的，而是在一天天的日子中過出來的，就像焦俊艷飾演的年輕女老師對(duì)武老師所說的："也許我和你做愛了，我就不再愛你了!"他們克制了自己內(nèi)心的沖動(dòng)，理清了激情和愛情的區(qū)別。

　　最終譚卓終于鼓起勇氣，向丈夫袒露心扉，從來沒有出軌的念頭，而丈夫也是表以同樣的態(tài)度。譚卓的那一聲大哭與其說是壓抑情感的釋放，更是對(duì)流言蜚語的抗?fàn)帯Ｎ覀內(nèi)绱讼鄲鄣囊粚?duì)，為什么會(huì)變得如此互相猜疑?

　　之后一個(gè)三分鐘的長鏡頭：兩口子沒有太多的話語，在廚房一起準(zhǔn)備晚餐，讓人倍感溫馨。

　　這不就是愛情該有的樣子，我愛儂、儂愛我就足夠了!

　　被光帶走的人，他們到底去哪里了?即使到影片最后一刻，也沒有跟我們揭曉，然而這些都不再重要，或許消失的是電影中的萬千面孔也說不定，我們就相信他們?nèi)チ艘粋€(gè)烏托邦世界吧!

　　激情總會(huì)褪去，人們將要面對(duì)的終歸逃不過柴米油鹽，終究都是回歸到平淡普通的日常生活。與其盲從，在意他人的偏見，不如多著手眼前，珍惜當(dāng)下的愛情生活。

　　試想一下，如果當(dāng)光芒降臨，你會(huì)有怎樣的抉擇?答案也許只有你自己知道。

　　應(yīng)該有很多人希望自己 Gone with the love!

　　值得一提的是這是繼《我要上青云》之后又一部在大熒幕上大大方方談?wù)摯采夏屈c(diǎn)事兒的影片，對(duì)于現(xiàn)在的中國電影來說，這算一小步;但是對(duì)于中國電影的未來的發(fā)展，這可謂相當(dāng)大的一步。拋開對(duì)于電影的嚴(yán)格審查，將會(huì)有更多優(yōu)秀的影片出現(xiàn)。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【2】

　　一道光，帶給四條主線人物的考驗(yàn)各不相同。對(duì)武文學(xué)來說，這是愛情與生活兩相難抉擇的問題。對(duì)李楠來說，這是尋找自我的冒險(xiǎn)。對(duì)劉佳一來講，這是轟轟烈烈不死不休的虐戀情深。

　　對(duì)筷子來說，這是一個(gè)不能說的秘密。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光并沒有給人們?nèi)魏谓忉?，它只是將人們?nèi)心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對(duì)人性的惡，直視內(nèi)心的欲望，我最喜歡的是導(dǎo)演最終讓這四組人物以各自不同的方式達(dá)到了釋懷。

　　相對(duì)來說，我最喜歡的是白客扮演的筷子，那種不必言語的情愫，以及報(bào)仇得逞的快感，他把自己的秘密藏在心里，以內(nèi)斂的表演呈現(xiàn)給觀眾，這是電影最動(dòng)人的光彩。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【3】

　　

　　可以說《被光抓走的人》是目前特別好的以科幻之名聊情感生活、眾生百態(tài)的電影，在大科幻概念推出，除了《流浪地球》其他都沒動(dòng)靜的前提下，終于有一部有一個(gè)不錯(cuò)的科學(xué)概念，不需要太多特技，卻把當(dāng)前的感情生活拍得非常到位的一個(gè)生活流電影應(yīng)運(yùn)而生，讓人感到滿足。

　　首先自然而然提到這個(gè)人，這個(gè)人就是品質(zhì)保證：黃渤。

　　這次是黃渤的培養(yǎng)新人導(dǎo)演計(jì)劃，推出了這個(gè)新人導(dǎo)演，董潤年。我查了下他資料，做了很多次不錯(cuò)項(xiàng)目的編劇，點(diǎn)映的時(shí)候就問導(dǎo)演怎么從編劇到導(dǎo)演，結(jié)果他答本來學(xué)的就是導(dǎo)演，黃渤調(diào)侃說你是曲線救國呀……

　　黃渤自己在拍完《一出好戲》以后已證明了自己導(dǎo)演方面的能力，作為國民好感度幾乎可以說是最高的演員，同時(shí)其高情商極其寬厚的人品讓人極度放心，一直扎實(shí)地落在社會(huì)底層考慮人們的情感需求，包括去年做了《忘不了餐廳》這個(gè)綜藝，關(guān)懷老年癡呆的老人，黃渤本身的眼光以及主演決定這個(gè)電影的品質(zhì)是足夠靠譜的，落實(shí)在民眾基礎(chǔ)，不玩太多虛的花活。

　　這個(gè)電影立意和題材都分外不錯(cuò)。故事是這么個(gè)故事，宇宙莫名來了一道科學(xué)家無法解釋的光，帶走了成雙成對(duì)的人，而留下的人被推理出沒有真愛，這給當(dāng)時(shí)宜昌這個(gè)地方的社會(huì)群體帶來巨大的沖擊，黃渤和譚卓飾演的中年夫妻開始懷疑彼此之間是否有真愛，雖然他們之前的生活也有倦怠，但黃渤自認(rèn)和妻子一直是相愛的，一度他需要制造假的車票，證明沒被帶走是因?yàn)槠拮硬辉诋?dāng)?shù)剡€差點(diǎn)被拆穿……

　　同時(shí)故事還主要交代了另外三條線索，分別是要離婚的妻子王珞丹和小三黃璐，兩個(gè)本該敵對(duì)的女人無法相信老公的消失，卻在尋找中發(fā)現(xiàn)男人還有其他很多女人……另一邊白客扮演的混混十分確定自己的兄弟被害，卻莫名消失了，以及還有一對(duì)小情侶本來是偷了戶口本準(zhǔn)備偷偷結(jié)婚，在民政局被女方爸媽阻止，光把女方爸媽抓走，他們留了下來，被懷疑沒有愛情……

　　同時(shí)影片結(jié)合這個(gè)創(chuàng)意，還有很多副線，完全是依托這個(gè)創(chuàng)意去延伸，但講的都挺高級(jí)。真的很像在看一篇《科幻世界》高水準(zhǔn)的軟科幻想象文，對(duì)中國整個(gè)社會(huì)構(gòu)成進(jìn)行了一次諷刺感的揭露，里頭要聊到的話題深度還挺多，立意是高的，是揭示的，這也源于主創(chuàng)請(qǐng)的文學(xué)顧問都是一幫高人，李誕不光出演了一分鐘，也還寫了同個(gè)創(chuàng)意自己的小說。包括馬東配音出現(xiàn)，這些高智商人才對(duì)影片的文本進(jìn)行了真正的“保駕護(hù)航”。

　　這個(gè)題材真的是不錯(cuò)的，科幻只是個(gè)外殼，討論的還是目前群體關(guān)于如何界定人的情感的偏見與壓迫，但用了這么一個(gè)設(shè)定還真挺妙。大體“真愛”這個(gè)點(diǎn)誰都拿它說事，就是因?yàn)樗鼧O其不好定義，所以就有大量定義，突然一道沒來由的光，好像莫名給了一個(gè)權(quán)威性，當(dāng)然并不充分，但大家著急要個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，于是一下子就制造出了更多烏龍，和更多文化人想講給普通老百姓的那些荒謬感?？吹臅r(shí)候?qū)Ξ?dāng)下的捕捉還是非常準(zhǔn)確非常好看。

　　同時(shí)整個(gè)電影幾乎沒拿得出手的特效，這個(gè)光一來也就是簡(jiǎn)單的白光晃鏡，場(chǎng)景非常簡(jiǎn)單，完全沒有科幻片的大逼格，主創(chuàng)把寶完全押在表演，這些人物情感和落實(shí)在真實(shí)的這些感情和人與人的困境。不得不說，里頭這些困境由于太過真實(shí)，通過演員的詮釋，真的看得太開心了，總?cè)滩蛔⌒?chǎng)。

　　里頭好不容易熬到終于可以評(píng)職稱的黃渤，因?yàn)闊o法自證和妻子的“真愛”，就要讓給伴侶被帶走的同事，他不得不去仿造一個(gè)車票，證明妻子當(dāng)時(shí)不在場(chǎng)，卻因?yàn)檫@個(gè)事，在同學(xué)會(huì)大出洋相，真的讓情感陷入危機(jī)，因?yàn)檫@個(gè)設(shè)定，影片可以很好地呈現(xiàn)這些慌張，這些迷惘，打破了世俗規(guī)律，重組規(guī)則的時(shí)候，可以看到我們的生活如此道貌岸然，又是如此狼狽可笑。

　　相信黃渤幫了導(dǎo)演不少忙，具體細(xì)節(jié)都落地成功，不然這種類型要完全讓觀眾能接受還需要時(shí)間，但因?yàn)楸硌菡麄€(gè)都很順暢，所以這個(gè)電影還真是有蠻明顯的黃渤《一出好戲》的影子。

　　這里是一個(gè)有趣的現(xiàn)象，成名導(dǎo)演扶植新人或多或少都帶有自己的喜好屬性，比如黃渤演《被光偷走的人》非常成立，都是有點(diǎn)科幻小背景，但完全落實(shí)在人物本分的底層表演，把善良人的困境說得淋漓盡致。而寧浩起用各路高手，但整體都保持了他所要的較勁。至于陳可辛起用的導(dǎo)演都有感情細(xì)膩的標(biāo)準(zhǔn)，而陳思成團(tuán)隊(duì)提供的凌厲和荷爾蒙也是一脈相承。這些都是電影有希望的好現(xiàn)象。黃渤團(tuán)隊(duì)出手，群眾基礎(chǔ)肯定是穩(wěn)的。當(dāng)然這里也暴露出了影片的問題：那就是過滿。

　　首先在視聽上沒什么太大的變化，多數(shù)是依托表演解決。讓我覺得有趣的地方還在于，不知道是不是故意的，《誤殺》也好，《被光偷走的人》也好，開頭的視聽和表演都一般，讓我感覺這個(gè)電影很危險(xiǎn)，接下來就越來越好，我甚至在想是不是故意的，這樣觀眾接受起來被打動(dòng)的概率更高。像《誤殺》，由于后面實(shí)在過好，我就不記得開頭的視聽和表演其實(shí)有點(diǎn)刻意，這可能是一種接受過程。

　　像《被光偷走的人》開場(chǎng)的很多鏡頭調(diào)性就很接近是一個(gè)電視劇的質(zhì)感，所以的確就是賣表演，整體是一個(gè)拼盤式的故事，節(jié)奏順序很流暢，因?yàn)榇蠹蚁肟吹臇|西太多了，有感動(dòng)也有諷刺。但整體作為電影來說，我還是覺得長了，不夠松弛，有點(diǎn)像新人導(dǎo)演著急把握機(jī)會(huì)，一下子塞入太多東西，余味就不多。這點(diǎn)《一出好戲》就做得很好，他素材拍的有三小時(shí)，但電影只剪兩小時(shí)，全版本做網(wǎng)劇推。

　　而《被光》里面，尤其是結(jié)尾，意思都能明白，但導(dǎo)演要完整講掉一個(gè)中年夫婦慢慢重新確認(rèn)自己有信心建立情感的唏噓與真摯，通過做菜這段戲未免實(shí)在太長，也是我在現(xiàn)場(chǎng)提的意見，希望能有所刪減，這樣觀眾看起來更帶感。

　　一下子塞太滿未必是好事，還是要符合電影觀賞的習(xí)慣，導(dǎo)演也說其實(shí)還有很多好的故事，他們?nèi)幌?，其?shí)這就涉及到影片的取舍。但不管怎么說，這個(gè)電影上映還是讓人覺得很感動(dòng)的，是高級(jí)的，值得你去影院觀看，不羞辱你的情感。

　　最后還想說的是，我覺得這個(gè)電影的票房不會(huì)特別好。雖然拍得很難得，但一是講得太滿，二是更多是文化人對(duì)于這個(gè)題材有強(qiáng)烈的表達(dá)，其實(shí)普通觀眾還是相對(duì)更感興趣里頭的幽默，而整個(gè)電影里面那么多情感的探索，其實(shí)還是有點(diǎn)沒講得太透。拼盤能帶來豐富，但也意味著無法展開。包括里頭有幾個(gè)視角，我感覺還是前衛(wèi)了一些，是導(dǎo)演在搖擺要表達(dá)更殘酷的東西還是滿足受眾。比如那對(duì)本來要結(jié)婚的青年情侶，男方后來用暴力強(qiáng)奸，再自殺，女方再慢慢確認(rèn)他們有愛情，這些價(jià)值觀未必是準(zhǔn)確的，也容易觸及目前群體關(guān)于反家暴性侵的神經(jīng)。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【4】

　　這部電影的標(biāo)簽之一是科幻,其實(shí)科幻只是一個(gè)外殼，唯一的作用就是賦予 “白光”一種合理性，電影中不斷穿插中國新聞聯(lián)播和國外媒體的報(bào)道，向觀眾交代信息的同時(shí)也都是為了營造電影的“真實(shí)感”。電影中甚至還用了“量子力學(xué)”和“量子糾纏態(tài)”來試圖解釋“白光”，對(duì)“遇事不決，量子力學(xué)”這個(gè)梗都爛熟于心的21世紀(jì)觀眾來說，這個(gè)笑果在影廳的效果真的是“瞬間爆炸”。當(dāng)然本片笑點(diǎn)之密集根本無法一一列舉出來，更難能可貴的是每一個(gè)笑點(diǎn)都是和人物所處的環(huán)境緊密結(jié)合，簡(jiǎn)單說就是笑點(diǎn)非常生活化，充滿原創(chuàng)性，簡(jiǎn)直是把無數(shù)真實(shí)的生活場(chǎng)景鮮活的展現(xiàn)在熒幕上。契訶夫曾經(jīng)說過，去展示而不要去講述?！侗还庾プ叩娜恕吠昝烙∽C了這一藝術(shù)論斷的正確性并進(jìn)行了實(shí)踐?！罢鎸?shí)感”和可“笑”是觀看電影前期帶給人最明確的感受，當(dāng)時(shí)我的腦袋飛速旋轉(zhuǎn)，大致已經(jīng)想好了一個(gè)短評(píng)——用荒誕的形式講述現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，用零散的片段闡述凝練的主旨，用喜劇的外衣披裹悲劇?？赐炅酥?，我只覺得，媽的，不能這么寫，不是因?yàn)椴粚?duì)，而是因?yàn)樘?，這些評(píng)論只囊括了影片的冰山一角。

　　“白光”作為不可操控、不可琢磨之最高力量的代表，或者說是最高力量的一種象征，照進(jìn)了人們的生活，彼此相愛的人全都消失了?！冈谝股钊遂o的時(shí)候，捫心自問，我們這些被留下的人，究竟是可憐人，還是騙子?！惯@是片中李誕的話。這束光照進(jìn)了片中四個(gè)主人公的生活，這被留下的四個(gè)人，代表了四種愛的困境。

　　一. 武文學(xué)——愛的真?zhèn)?/p>

　　黃渤飾演的中年語文老師，教學(xué)能力突出，夫妻關(guān)系和諧，有個(gè)上中學(xué)的女兒，一切看起來都很美好，可實(shí)際上與妻子的感情在不被察覺到的地方早已裂縫橫生，他們的關(guān)系就像他們的性愛一樣，隨時(shí)可能停擺。因?yàn)椤鞍坠狻暗某霈F(xiàn)，照出了武文學(xué)心中的鬼。武文學(xué)母親說：“她不愛你了，你不愛她了，那就是都不愛了。只有這幾種可能嘛?！蔽湮膶W(xué)一直在否認(rèn)，因?yàn)樗膬?nèi)心動(dòng)搖了。這么多年的共同生活，激情早已退去，平淡如水的夫妻生活使他也在懷疑，自己和妻子之間是否還有愛情。作為一個(gè)知識(shí)分子，他身上的理性使他在一開始也質(zhì)疑這個(gè)理論——”白光“帶走擁有愛情的人，留下的人都是沒有愛情的。然而他的這種理性經(jīng)不起身邊人的再三影響，他為了面子開始做假，不余遺力的證明自己和妻子之間的愛情，可是什么東西一旦到了需要證明的地步，恰恰說明了它的缺乏。后來發(fā)現(xiàn)妻子與趙峰的曖昧，一切的問題全都赤裸裸暴露出來，武文學(xué)無從躲避。與此同時(shí)他的內(nèi)心也在經(jīng)受著小韓老師的誘惑，白光的出現(xiàn)猶如一道審判，審判了武文學(xué)，暴露了他道德上的虛偽和對(duì)愛情本質(zhì)的迷茫。然而，這道白光也牽引出來他身上的道德閃光，從外部歸因轉(zhuǎn)到內(nèi)部的自省，主動(dòng)終止與小韓老師的偷情，坦白自己的卑劣和虛偽，就是此刻他終于明白了愛情的真諦，真正的相信了自己之前說過的：“愛情是人內(nèi)心的主觀感受，只在于自己。”由此他的靈魂和人格在考驗(yàn)中得以救贖，實(shí)現(xiàn)超越。

　　二. 李楠——愛的短暫

　　王珞丹飾演的李楠，丈夫從頭到尾都沒有出現(xiàn)，充滿滑稽意味和戲劇性的是她竟然聯(lián)合了丈夫的小三何曉芬(黃璐)，一起尋找丈夫究竟愛的是哪個(gè)女人。一步步追索到丈夫的初戀薛妍和另一個(gè)情人李倩，獨(dú)立自愛的她終于明白，她不需要再找下去了，丈夫之所以離開她，并不是因?yàn)樗鲥e(cuò)了什么，問題而是出在丈夫身上。他最開始愛李楠的獨(dú)立，后來嫌棄她缺乏情趣。后來愛上何曉芬的熱情，卻又嫌棄她糾纏。初戀的不幸激發(fā)出他的保護(hù)欲，卻抱怨責(zé)任太重。這就是這個(gè)男人，所有女人全都愛，而全都愛的潛臺(tái)詞又是，全都不愛。用索取的心態(tài)去追求愛情，實(shí)質(zhì)上不過是單方面的滿足自我需求。他隨時(shí)可以抽身而來，又離身而去，他或許永遠(yuǎn)也感受不到愛情在激情階段過后的深刻蛻變——在被瑣事充滿的世間，在共同經(jīng)歷過無數(shù)次風(fēng)雨考驗(yàn)，見證時(shí)光變遷，兩個(gè)人的靈魂真正得以融而為一，在虛無的世間鑄造了一個(gè)堅(jiān)實(shí)而不可摧毀的基點(diǎn)，共同對(duì)抗世界的危險(xiǎn)。

　　最后真相揭曉，帶走丈夫的并不是“白光”，而是一場(chǎng)意外。值得一提的是，葬禮結(jié)束后，喪葬人替“丈夫“傳達(dá)給李楠的道歉，堪稱靈性，道歉的口氣的確屬于丈夫，可是現(xiàn)實(shí)里不可能出現(xiàn)”傳話“。這種可能出現(xiàn)的”不可能“打破了熒幕，模糊了劇中人物和觀眾之間的界限，摧毀了觀眾置身事外的掌控感，使觀眾與劇中人共同產(chǎn)生命運(yùn)玄奧與繁復(fù)的感受。在賈樟柯《三峽好人》里，餐館里出現(xiàn)的帶著京劇臉譜的演員與此即異曲同工之妙。

　　三. 筷子——愛的偏執(zhí)

　　白客飾演的筷子，身上出現(xiàn)了幾處十分具有戲劇性的反差，這使得筷子這個(gè)角色盡管出場(chǎng)不多，還是給人留下了深刻的印象。在外表上，筷子是兇惡的，專門討債，整天打打殺殺。然而他內(nèi)心卻十分柔軟。在被銬在警局窗戶上時(shí)，筷子遇到了同樣具有反差的社科院研究員，研究員從長相到舉止處處透露著娘，講到自己的事時(shí)還哭鼻子。導(dǎo)演就是通過這個(gè)人物將科學(xué)界對(duì)于“白光”的認(rèn)識(shí)向大家進(jìn)行講述，不得不說這是導(dǎo)演敘事技巧高超的又一處例證?？删褪沁@樣一個(gè)外表文氣，甚至可以說柔弱的人，他來警局的目的是自首自己殺了自家婆娘，他十分鎮(zhèn)靜而平常的說出自己殺婆娘的動(dòng)機(jī)和過程——“她肯定是不愛我咯，沒有愛情活著有什么意思，她給我放蔥，我不吃蔥的，我把她掐死了”。這體現(xiàn)了研究員性格中的反社會(huì)傾向，在自首完了以后，他最想的竟然是還要再吃一頓火鍋，寥寥幾筆，這個(gè)人物偏執(zhí)與殘暴的一面完全給剖解開來。(Ps.這個(gè)演員的表演簡(jiǎn)直吸睛，可以說是靈魂出演了，觀影時(shí)請(qǐng)留意。)細(xì)心的話大家會(huì)留意到研究員這個(gè)人和筷子有著驚人的相似，這就要提到電影在塑造人物復(fù)雜的內(nèi)心時(shí)有這樣一個(gè)手法，便是將人物性格或想法的一部分外化成一個(gè)新的角色，并讓他們之間發(fā)生互動(dòng)從而幫助詮釋人物。因此在某種程度上可以做這樣的理解，研究員實(shí)則是筷子內(nèi)心的一個(gè)投影，也預(yù)設(shè)了筷子最后將要?dú)⑷俗詫绲慕Y(jié)局。

　　回到筷子自身的戲劇性反差上來，筷子對(duì)于同性戀人秦山的消失，他耿耿于懷，天天死蹲“殺死”秦山的主持人。在政府缺乏證據(jù)無法判刑主持人的情況下，它拿起屠刀為戀人完成了“復(fù)仇”。整部電影對(duì)于同性之愛的展示上，十分隱晦，但是表意已經(jīng)是足夠充分，從這個(gè)方面也可以看出導(dǎo)演高超的視覺語言運(yùn)用。如果說筷子殺人是為了替秦山復(fù)仇，毋寧說是為了否認(rèn)愛人另有所愛這一事實(shí)。正因此，在事實(shí)證據(jù)并不能完全證明主持人殺害秦山之時(shí)，筷子還是堅(jiān)信秦山被殺，只有這樣他才能將被背叛的憤怒轉(zhuǎn)移到他人身上，同時(shí)毀滅自己。這種心理和小三何曉芳何其相同，愛人是死是活，存世與否甚至都已經(jīng)不在重要，重要的是自己必須確認(rèn)，對(duì)方是絕對(duì)愛自己的，在愛中落入了自我的偏執(zhí)。不同的是，筷子身上表現(xiàn)出了對(duì)愛絕對(duì)忠貞的“殉情者”傾向。

　　四. 劉佳——愛的無知。

　　李嘉琪扮演的劉佳一，一個(gè)典型叛逆富家女形象，家境優(yōu)渥，父母感情不和。她偷出戶口本跟男朋友登記結(jié)婚。她的這種做法揉進(jìn)了對(duì)父母的怨恨和反叛，同時(shí)缺乏了一絲堅(jiān)定。同樣因?yàn)槟昙o(jì)輕，欠缺獨(dú)立判斷的能力，父母的反對(duì)已經(jīng)讓她開始對(duì)愛情產(chǎn)生搖擺，而“白光”的權(quán)威則更是讓她確定不移的相信和男朋友之間沒有愛情，因此在男朋友找到她時(shí)，她便可以很決絕的說拜拜。男友的問題在于表達(dá)的匱乏，多種方式可以表明自己心跡，可到了男友那里，挽回感情的方式卻只有“強(qiáng)奸”，他認(rèn)為人肉體上的親密可以代替自己傳達(dá)自己愛意。可沒想到這種極端方式只是讓對(duì)方感到更大的傷害。于是他采取了更加極端的方式，“為對(duì)方去死”以表達(dá)自己的愛。表達(dá)方式的欠缺和對(duì)待愛情的輕飄態(tài)度共同構(gòu)成了年輕人尋找到愛情真諦的阻礙。難能可貴的是他們的真實(shí)，不自我欺騙、虛飾感情，這也使得他們?cè)谧詈螅玫搅吮舜讼鄲鄣拇_信。

　　一個(gè)電影如果只需寥寥數(shù)語便能講清楚的話，那它的也只是這寥寥數(shù)語。許多消費(fèi)性的電影，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)煞費(fèi)苦心的往里塞包袱，這種電影制作起來相對(duì)是比較快的，觀眾看的時(shí)候笑哈哈，看完后也很快將其遺忘，因?yàn)樗鼫\，它薄兒，沒有給觀眾咀嚼的空間。但一部好的，可以稱之為藝術(shù)品的電影，它必須是豐富的。引用一句被說爛的老話“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，接下來我試著提取一個(gè)主旨闡釋我看到的哈姆雷特。

　　愛情與婚姻

　　由愛情走向婚姻，必然意味著一步步從激烈走向平淡，從幻想踏入現(xiàn)實(shí)。鮮花浪漫被財(cái)米油鹽所替代，腦海中完美配偶的幻想被近距離接觸后發(fā)現(xiàn)的數(shù)不勝數(shù)的毛病打破。你曾經(jīng)奉為“天人”的人，如今卻當(dāng)著你的面開著門拉屎，提著菜籃子在菜市場(chǎng)跟攤販討價(jià)還價(jià)。人生最大的幻滅莫過于此。難怪有人說婚姻是愛情的墳?zāi)?。可我們夜深人靜的時(shí)候捫心自問，愛情真得僅僅如此了嗎?激情真的能夠完全涵蓋并代表愛情嗎?也難怪，人總是更容易發(fā)現(xiàn)天空的煙火，忽略水底的漩渦。那浮在水上的部分輕易被所有人看到從而銘記，而水面下的龐大和幽微卻被遺忘，甚至對(duì)其完全“無知”。殊不知對(duì)內(nèi)部做深遂的追索，方能讓人獲得最本質(zhì)的洞悟，接受自然給予人類最慷慨的饋贈(zèng)。畢竟每個(gè)人都可以成為激情的奴隸，而只有少數(shù)人可以不斷追溯，成為深情的主人。只不過這種追溯需要悟性，也需要修煉，與其獲得難度相對(duì)應(yīng)的是酬勞的豐厚。

　　武文學(xué)的婚姻看似平靜，實(shí)則是掩耳盜鈴，妻子張燕的痛苦程度已經(jīng)到了不得已向其他男人尋求宣泄的程度。而在“白光”之前，最可悲的是不自知，如果沒有這道白光，武文學(xué)很可能就永遠(yuǎn)生活在自我欺騙的良好感覺中，這種將問題遮蓋起來以充作沒有問題的做法，魯迅先生早在我國國民的情性中極早的發(fā)現(xiàn)并揭露了出來，可時(shí)至今日，我們?nèi)耘f如此，因?yàn)槲覀儗?shí)在太脆弱，以至于無法面對(duì)真相。武文學(xué)這個(gè)人物的代表性是十分廣泛的，當(dāng)然這個(gè)人物也是可愛的，當(dāng)人們勇敢的撕開遮羞布時(shí)，正視問題時(shí)，才能夠真正開始著手于解決問題。當(dāng)在令人心動(dòng)的誘惑面前，內(nèi)心經(jīng)過百折千回的搖擺，千百次想要屈服，最終還是克制住，方顯露出人性的真實(shí)和堅(jiān)守的可貴，方才具備將君子前面的偽字拿掉的資格。

　　當(dāng)然，文中的趙峰與其妻子發(fā)現(xiàn)了一條不同的道路，類似美國的戒酒會(huì)一般，將內(nèi)心的齷齪向眾人袒露，被曝光的齷齪被大家凈化掉了，同時(shí)也是將其合理掉了，他們的做法顯露出鮮受道德約束的西式風(fēng)格，既然婚姻的道德約束力越來越小，干脆取得配偶的知情同意，廢除掉夫妻雙方的忠實(shí)義務(wù)。

　　婚姻強(qiáng)調(diào)了愛情的責(zé)任與義務(wù)，愛情則滋養(yǎng)了婚姻的存續(xù)。從此意義上，李楠的婚姻早已是名存實(shí)亡，丈夫留戀于不同女人之間，他對(duì)于愛情的認(rèn)識(shí)停留在享受追求的過程和歡愉的時(shí)刻，當(dāng)情欲減退，宴會(huì)散場(chǎng)，他便匆忙逃去。這樣的男人懼怕責(zé)任，也無法擔(dān)當(dāng)起責(zé)任，跟這樣的男人步入婚姻是可怕的，因?yàn)樗髳蹠r(shí)作出的承諾不可輕信，它的有效期實(shí)在太短，輕信的結(jié)果就是注定慘淡的收?qǐng)觥?/p>

　　充滿危險(xiǎn)的工作，男同性戀，偏執(zhí)，單拿出一點(diǎn)，在中國當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境下談婚論嫁都十分困難，當(dāng)這幾個(gè)標(biāo)簽融合在一個(gè)人身上的時(shí)候，連談?wù)撍奈磥矶甲兊挠陌??？曜舆x擇斷送自己的未來，與其本身明白在周邊環(huán)境的傾軋下，他根本沒有呼吸的空間不無關(guān)系。

　　在病床上，男友被包裹成粽子，劉佳一說出了自己心里話，男友的以死明志換來的是劉佳一無論風(fēng)雨都照顧他的承諾，她究竟是一時(shí)興起還是矢志不渝，這一切都不好說，但此時(shí)此刻，兩人廝守的意愿如此強(qiáng)烈，某種程度上，這就是導(dǎo)演給出的答案，二人將以這種姿態(tài)進(jìn)入婚姻。

　　四人的愛情問題各不相同，采取的態(tài)度與方式也不相同，展現(xiàn)出了愛情的差異性，然而蕓蕓眾生在愛情剛剛來臨時(shí)，難掩的悸動(dòng)，在愛情死去時(shí)的失魂落魄的悼念，在愛情中迷失時(shí)的迷惘，這些感受都是相通的?！鞍坠狻本烤勾砹耸裁茨?導(dǎo)演的回答說是一種象征，“有的人將其解讀成時(shí)光，隨著時(shí)間的流逝，我們年幼時(shí)一同的玩伴、初戀現(xiàn)在早已不在聯(lián)系，曾經(jīng)多么要好發(fā)誓永遠(yuǎn)在一起，如今都已天各一方，音信全無，長大的過程就是失散的過程，他們就是我們的，被時(shí)光抓走的人?！边@個(gè)說法讓人點(diǎn)贊，而我本人更愿意將“白光”認(rèn)為是一種最高意志，當(dāng)然作品的最高意志便是導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通觀全局，不難發(fā)現(xiàn)，“白光”作為一種終極審判的力量，它來了，它審判，它回答。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【5】

　　影片的前提是一個(gè)非?；恼Q的設(shè)定，有一天在全球各個(gè)地方產(chǎn)生了幾秒鐘奇妙的光束，光束過后有部分人消失了。

　　去了哪里不知道，活著還是死了不知道。

　　經(jīng)過許多科學(xué)家們的分析，和消失人群的客觀規(guī)律，大家推測(cè)，被光抓走的人都是相愛的人們。

　　電影叫《被光抓走的人》，然而演繹的都是被剩下的那些人們。

　　這套路，簡(jiǎn)直就是奇葩說的一道辯題，尤其是有馬東的聲音和李誕的客串，這不就是奇葩星球的一項(xiàng)新政策嗎……

　　這道題要辯的是什么呢?這道題要辯的是：

　　是主觀產(chǎn)生愛情還是客觀生產(chǎn)愛情。

　　開場(chǎng)就是已婚已育夫妻武文學(xué)(黃渤)和張燕(譚卓)的起床戲，武文學(xué)醒了的第一件事就是點(diǎn)煙，熏醒了老婆，在抱怨下不情愿地掐滅了煙，嘴里的那一聲似有似無的嘟囔是婚姻生活里偏弱男性的儀式性反抗，并不求結(jié)果。

　　隨后兩人開始房事，很自然地都用手抵住床頭，為的是不讓老舊的床發(fā)出聲響，怕吵醒隔壁的孩子。

　　期間張燕聊起了武文學(xué)評(píng)職稱的事情，這一點(diǎn)點(diǎn)隨機(jī)的情趣就像剛剛點(diǎn)著的演一樣被熄滅了。在我的理解，武文學(xué)的勃起可能不出于性致，而是早上的自然反應(yīng)，張燕的擔(dān)憂，是中年夫妻最常見窘迫，壓住了家中吱呀作響的床頭，壓不住社會(huì)中的人情事故。

　　這段精彩不僅僅在于表演，同時(shí)也給電影奠定了一個(gè)很重要的基調(diào)，真實(shí)。

　　為了這種真實(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很大膽，在于他們采用了非常毛線的光影處理方法，幾乎趨近于自然光。

　　當(dāng)然現(xiàn)在社會(huì)題材、寫實(shí)風(fēng)格的作品越來越多，也越來越受歡迎，這一轉(zhuǎn)變讓人欣喜的是攝影、美術(shù)和燈光也越來越趨向真實(shí)感而非流行了許久的大片感。

　　而更加顯著的其實(shí)是攝影和美術(shù)，你可以看到《我不是藥神》這樣的片子，市井氣息以及生活的合理化做得非常接地氣了，然而燈光依然會(huì)有一個(gè)矛盾，那就是照顧角色和劇情的邏輯光源。

　　這可以理解，當(dāng)觀眾看電影時(shí)候，當(dāng)然非常需要看清楚演員的臉，或者劇情中所有的細(xì)節(jié)，這是再正常不過的觀影習(xí)慣。

　　然而如果更趨近于現(xiàn)實(shí)的話，你可以設(shè)想在拉著窗簾關(guān)著窗的房間里，沒有開燈的室內(nèi)，那種更接近于肉眼和記憶的環(huán)境的樣子，在這部影片中被呈現(xiàn)出來了。我并不能說誰好誰不好，確實(shí)有些鏡頭中是看不到觀眾想看的內(nèi)容的，但可以被聯(lián)想，個(gè)人覺得，也挺好。

　　這種壓迫性很強(qiáng)的真實(shí)感，向上追溯，是簡(jiǎn)歷在一個(gè)荒誕腦洞的前提下，會(huì)佩服導(dǎo)演，并不是把一個(gè)噱頭做足，而是以此為起點(diǎn)來探討當(dāng)代社會(huì)中我們的真實(shí)生活和情感。

　　這種聰明很難得，和我看庫斯圖里卡的《地下》非常相似，沒看的時(shí)候讀劇情梗概，哇，那是多么絕妙的一個(gè)想法啊，為了革命一群人不得不委身藏于地下，生產(chǎn)勞動(dòng)希望革命的成功，而這一切被他們唯一和地上世界聯(lián)系的同志利用背叛，這里面的沖突和糾葛想想都太精彩。

　　然而庫斯圖里卡并沒有把重點(diǎn)放在這上面，而同樣用了絕大部分篇幅探討在這荒誕前提下人們信仰和生存的意義。

　　這種強(qiáng)迫很強(qiáng)的真實(shí)感，向下，延伸到四五組不同社會(huì)階層的人物上面。

　　導(dǎo)演的意圖很明確，他想盡量多地照顧到可以思考到的類別，希望每個(gè)人都可以從中找到自己情感的影子。

　　上有老下有小的中年夫婦、丈夫頻繁出軌的即將離婚妻子、年輕沖動(dòng)的小情侶、不敢逾越紅線的隱秘同性愛人、開放關(guān)系的夫婦們、病態(tài)愛妻的年輕科學(xué)家。

　　其中黃渤和譚卓飾演的這一對(duì)夫婦是主線人物，其他各組人物筆墨漸弱。

　　可以理解，畢竟似乎大都并不屬于社會(huì)所弘揚(yáng)的主流價(jià)值觀。

　　白客飾演的小混混讓我眼前一亮，那股子狠勁兒是用來武裝自己來面對(duì)這個(gè)社會(huì)的，骨子里卻是不敢承認(rèn)同性傾向的懦弱，所以那痞氣和戾氣是假的，表面的，不多不少正正好。

　　王珞丹飾演的丈夫頻繁出軌的妻子，似乎和白客的人物有些重疊，內(nèi)心愛著，嘴上不認(rèn)，面對(duì)一個(gè)又一個(gè)浮現(xiàn)出來的小三小四們，一點(diǎn)點(diǎn)打開自己對(duì)丈夫真實(shí)的情感，中規(guī)中矩，在這個(gè)大群像里比較下弱了點(diǎn)。

　　焦俊艷很驚艷，賓館里和武文學(xué)的一段戲看似簡(jiǎn)單，卻很復(fù)雜，讓我想起了呂樂的電影《小說》里，王彤和王志文在賓館里的一夜。焦俊艷在這場(chǎng)戲中的一句話我很喜歡，“如果今天我們上床了，我可能就不愛你了，也許現(xiàn)在我已經(jīng)不愛你了”似乎就縈繞耳邊。

　　既然說到這里，不如說說所有片段的影子。

　　王珞丹丈夫不斷出現(xiàn)的情人們，讓我想起了婁燁的《浮城謎事》中秦昊所扮演的角色;

　　黃渤和譚卓的中年夫妻，讓我想起了許鞍華《男人四十》中張學(xué)友和梅姑;

　　黃覺讓我想起了一本書，《鄰人之妻》。其中一個(gè)章節(jié)里也有這樣一個(gè)領(lǐng)袖人物帶領(lǐng)小群體的人們打破禁忌。那個(gè)遞出來的玻璃碗，讓我想起了李安的《冰風(fēng)暴》，同樣的玻璃碗不同的里面是鑰匙。

　　唯一覺得有些遺憾的，大概就是主題過于單一，只探討了相不相信主觀的愛，會(huì)不會(huì)被客觀的約定所干擾，不喜歡的是那對(duì)小情侶，有些像無頭蒼蠅。

　　片尾有一個(gè)長鏡頭，黃渤和譚卓在廚房熱飯，文琪飾演的女兒從廁所出來，再簡(jiǎn)單不過的一場(chǎng)生活戲，難在從中看到生活，畫幅和構(gòu)圖讓我想起了《海上花》中梁朝偉醉酒鬧事的一段，似乎什么也沒看到，又似乎什么都看到了。