《誤殺》觀后感5篇_觀《誤殺》有感
今日，由陳思誠監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓、陳沖、姜皓文等領(lǐng)銜主演的電影《誤殺》正式上映，豆瓣開分7.5，貓眼、淘票票評分均高于9分，可謂口碑佳作。下面是小編為大家?guī)淼摹 墩`殺》觀后感，希望能幫到大家!
《誤殺》觀后感
在豆瓣里搜索“柯汶利”，會出現(xiàn)三部相關(guān)作品：《自由人》《誤殺》和《唐人街探案》。三分之二的名字與陳思誠捆綁，《誤殺》是他的第一部長片。這部電影的監(jiān)制陳思誠聊起柯汶利，說兩人是“物以類聚，人以群分”，柯汶利是他前往臺灣為網(wǎng)劇《唐人街探案》找導(dǎo)演時看上的唯一一位，原因是他有拍類型片、商業(yè)片的基因。
盡管聊天時能感受到柯汶利明顯的臺灣口音和臺灣用詞，但柯汶利實際上是華裔馬來西亞籍導(dǎo)演。在拍攝《自由人》之前，他在吉隆坡的舞臺劇團(tuán)做過龍?zhí)籽輪T，拍過商業(yè)廣告，也在銀行做過業(yè)務(wù)員。21歲那年，他前往臺灣攻讀傳播學(xué)和廣告學(xué)的相關(guān)專業(yè)，并在研究生期間拍攝了討論死刑存廢的短片《自由人》，獲得奧斯卡實景短片和金馬獎最佳創(chuàng)作短片的提名。
初中后背井離鄉(xiāng)的經(jīng)歷，可能是柯汶利在國際團(tuán)隊里顯得非常自在的原因?！墩`殺》在泰國拍攝，片中的主要演員來自美國、馬來西亞、中國兩岸三地。但語言和文化差異對于柯汶利不是問題，在臺灣媒體的一篇報道中，他提到：“我始終感覺自己是個異鄉(xiāng)人，這種情緒不是到了臺灣才有，連在馬來西亞也一樣。祖先當(dāng)年為了活下去選擇離鄉(xiāng)背井，我們從小就知道這個現(xiàn)實：華人想在這片土地生存，一定要比別人更拼?！?/p>
從左至右：導(dǎo)演柯汶利、攝影指導(dǎo)張穎、監(jiān)制陳思誠
《誤殺》講的是一個父親為了維護(hù)女兒，用電影里學(xué)來的反偵察手法和警察斗智斗勇的故事。與2015年的印度版電影《誤殺瞞天記》相比，柯汶利保留了原作的反轉(zhuǎn)和蒙太奇部分，但把重點放在了“誤”而非“瞞”上。他用大量鏡頭講述了一家人的日常生活、鄰里間的關(guān)系，以及警察局局長的兒子“素察”被誤殺的原因。在采訪中，柯汶利并不認(rèn)為《誤殺》是一次改編。他表示：“其實我也當(dāng)它是原創(chuàng)在拍了，因為我一開始也沒看過印度電影的這個版本。”在拿到劇本后，他覺得原有的文本有趣，又有很多自由改編的空間，所以就決定去做了。
與原版大快人心的完美犯罪相比，《誤殺》的結(jié)尾是另一處較大改動。聊到這個結(jié)尾，柯汶利非常直接地否定了審查對于結(jié)尾的影響。他表示，這個讓李維杰(肖央飾)自首的結(jié)尾是團(tuán)隊一開始就設(shè)想好的結(jié)局。因為只有讓他自首，才能實現(xiàn)他們想要表達(dá)的主題。但同時，他又給了觀眾一個讓李維杰出獄的希望?！拔蚁矚g的結(jié)局通常是留白的，可以讓觀眾有反思的空間……可以好好反思我們的電影所說的是什么，包括里邊所有的意象的呈現(xiàn)?！?/p>
界面文娛：原版印度電影已經(jīng)被多次翻拍，這次您拍攝中國版的意義以及必要性在哪里呢?
柯汶利：在看這個故事的時候，其實印度版的整個架構(gòu)是好的，但我覺得我們改編的其實蠻多的。尤其是主題，為什么不叫《誤殺瞞天記》而叫《誤殺》呢?是因為我們的重點不是在“瞞天記”，而是在“誤殺”。后來我跟監(jiān)制討論，說要怎么樣去把這個故事說得更好，而且可以讓中國大陸以及海外的華人觀眾可以看得懂這部電影，我們做了很多很多的努力，嘗試去轉(zhuǎn)換這個電影的腳本?！墩`殺瞞天記》原本是印度族群看的電影，但是我們要讓內(nèi)地觀眾相信這個故事，并且有代入感。我覺得這是我們在這方面做了很多很多調(diào)整之后，才呈現(xiàn)出的效果。
界面文娛：其實原版包含一些對印度社會的諷刺，您在制作這部電影的時候有做中國化的改編嗎?
柯汶利：一來是演員，我們的演員基本上都是華人演員，包括臺灣、內(nèi)地、香港，甚至有美國籍的華人。另外在做這個作品的時候，我們還在思考語言的使用，怎么樣才會讓觀眾更相信呢?那曼谷是一個很好的地區(qū)，因為那邊都是四海的華人，所以口條或者是口音方面其實觀眾都不太會在意?？赡芤彩且驗槲沂邱R來西亞人的關(guān)系，所以我在這一方面和其他演員的融入也挺好的。
界面文娛：陳沖老師是怎么邀請到的?
陳沖在《誤殺》里飾演警察局長
柯汶利：陳沖老師這個角色一開始我們挑了好幾個演員。后來我跟監(jiān)制在討論這個角色的時候，我覺得陳沖老師是很適合的，最主要的原因是因為我們之前看她的作品，她的形象更多是偏女人味的。那這一次在《誤殺》里我就覺得應(yīng)該會挺新鮮的，她穿著一個制服，氣質(zhì)比較陽剛。然后后來我就在酒店里給她發(fā)消息，聊了故事和角色，就覺得陳沖老師很適合，然后我們就一起合作了，還蠻順利的。
界面文娛：我們再談一下《誤殺》的結(jié)尾，因為我看您之前在《自由人》里面也給了角色一個出獄的機會，包括這次也算是比較光明的，您在結(jié)尾這方面是怎么設(shè)置的?
柯汶利：我覺得這樣的一個結(jié)局挺好的，因為我喜歡的結(jié)局通常是留白的，可以讓觀眾有反思的空間。我不喜歡給觀眾一個很準(zhǔn)確的答案，或者是告訴他們這個就是結(jié)局。我希望觀眾可以得到無限的想像空間，然后去好好反思我們的電影所說的是什么，包括里邊所有的意象的呈現(xiàn)。
界面文娛：因為我看您的結(jié)局是兩個笑容，是想要通過類似的鏡頭和觀眾對話嗎?
柯汶利：我們整部電影都在跟觀眾對話，如果你了解攝影語言的話，我們很多個鏡頭都是看著鏡頭說的，包含最后秦沛老師看著那個記者那個畫面。再來就是我們的彩蛋也是看著鏡頭的，這些其實都是我們設(shè)計好的電影語言。
界面文娛：這個結(jié)局是因為審查改掉了還是說本身就是這樣?
柯汶利：其實不是審查的原因，我們整個團(tuán)隊都希望結(jié)局的走向是積極的，讓人有個希望。然后再來我覺得這個結(jié)局可以達(dá)到我們想說的這個主題，李維杰不是因為審查的原因才自首。如果你看電影的話，他自首最后一刻鏡頭是微笑的。那是因為他心里得到了自由和釋放。
界面文娛：我對電影里“羊”的意向還挺感興趣的，電影的英文名有羊，棺材里的羊也是影片的高潮。您這個意象的含義是什么?
《誤殺》的英文名叫Sheep Without a Shepherd
柯汶利：我們的英文名字叫Sheep Without a Shepherd，它是《圣經(jīng)》的一句話，意思就是烏合之眾，也是我們電影的主題。如果我們可以把這個東西可以更升華，那羊是代表什么呢?羊看見了李維杰做那個事情，這個代表什么?羊到最后的重生又是代表了什么呢?我覺得這個可以留給大家去探討。如果觀眾對于一部電影有很多思考的空間，我覺得那就是一部好的電影，娛樂之余就只剩下這些了。
界面文娛：電影里面提到了《蒙太奇》這部電影，因為由《蒙太奇》改編的一部作品剛好上月也在國內(nèi)上映，您對這種越來越頻繁的改編有什么特別的想法嗎?
柯汶利：我覺得沒有不好，因為很多電影改編之后可能會比原版更好。首先地域上就不一樣，比方說我們看香港的《無間道》，它是個經(jīng)典。那好萊塢也拍了《無間行者》，找了萊昂納多，最后也得了奧斯卡最佳影片，對吧?我覺得好的作品不怕被改編，但在改編之余你要有導(dǎo)演的視野在里面，然后想好自己要說的主題是什么，為什么我要做這個故事也很重要。
界面文娛：《誤殺》算是您的第一部長片，為什么您第一部選擇做改編，而不是做自己原創(chuàng)的內(nèi)容呢?
柯汶利：契機吧，其實我也當(dāng)它是原創(chuàng)在拍了，因為我一開始也沒看過印度電影的這個版本。拿到這個腳本的時候，它還是一個文本。我讀起來就覺得這個文本有趣，那我就想說它可以改編的幅度有多大。然后制作方告訴我，其實我可以改編得很大，我有很多自由的空間，可以去做很多的設(shè)定，那我就覺得可以拍這個東西。
界面文娛：其實片尾還有韓劇《天空之城》的音樂，您將它作為電影結(jié)尾的配樂有什么特別的含義嗎?
柯汶利：這首歌其實我一開始不是在韓劇里面聽到的，它的歌詞很貼切我們說的事，很貼切李維杰的心境。你還記得它的歌詞嗎?“We all lie”，我們都撒謊了，我們一家人都撒謊了，甚至小女兒也學(xué)會修改試卷撒謊了，這很貼切。而且那一場戲是懺悔的時候放的，配合譚卓抬起頭看看天，氣氛完全地貼切，所以我就覺得應(yīng)該要這樣。在我剪輯的時候，這一首歌其實就在里面了，然后我們就去談版權(quán)。我覺得這首歌一定要在里面，太符合了。
《誤殺》觀看心得
由陳思誠監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓、陳沖、姜皓文領(lǐng)銜主演，許文姍、邊天揚、張熙然主演，秦沛、黃健瑋、施名帥、陳志朋特邀出演的電影《誤殺》今日正式公映，影片發(fā)布了一張“希望版”海報，簡筆畫風(fēng)格仿佛小女兒手繪的一幅作品，上邊還暖心的寫了一句“我希望這個世界上，沒有壞人只有家人”，充滿了溫情，也真摯地道出了故事的情感內(nèi)核，平凡動人的親情引發(fā)超多觀眾共鳴。影片口碑和熱度高居同檔期首位，淘票票9.3，貓眼9.6，豆瓣7.5，知乎9.0，大V推薦度100%，正在全國火熱上映中。
眾實力派獻(xiàn)上銀幕最佳表演
“演員們集體‘開掛’，完全看不到他們之前的影子!”觀眾對《誤殺》里演員的表現(xiàn)贊不絕口，這都?xì)w功于幕后的金牌班底，不僅有首任電影監(jiān)制的陳思誠二度聯(lián)手曾提名奧斯卡金像獎最佳實景短片的導(dǎo)演柯汶利，還集結(jié)肖央譚卓陳沖等一眾演技派，實力非凡。片中飾演李維杰的肖央，顛覆以往的喜劇畫風(fēng)，大膽挑戰(zhàn)父親角色，讓觀眾看見了他前所未見的一面;飾演母親的譚卓也獻(xiàn)上了層次豐富的精彩表演，將一個溫婉的母親刻畫得入木三分;首位登上奧斯卡頒獎臺的華人女星陳沖更是突破女神形象，變身雷厲風(fēng)行的超A女警，氣場全開。多位實力派的精湛演技和幕后制作的精細(xì)打磨，給觀眾呈現(xiàn)了一場精彩的視覺盛宴!
平凡父親的為愛犯險引共鳴
影片里的情感打動了很多觀眾，有人稱“父愛如山，看完想對爸爸說一聲‘我愛您’”。電影中，肖央飾演的父親在得知女兒出事之后，為了保護(hù)家人，精心設(shè)計了一場“瞞天過?！钡暮脩?。面對不公社會的重重壓力，面對警察殘酷嚴(yán)厲的拷問，在家人面前他都一笑而過，成為這個家庭最堅實的頂梁柱和最有力的精神支柱。在他看來，“我是一個沒有什么本事的男人，也沒能讓你們過得好一點，能做的只有擋在你們前面?！边@是一個父親的承諾和擔(dān)當(dāng)，真摯而動人。生而平凡，為父則強;卿本柔弱，為母則剛，致敬每一個為愛勇敢付出的父母。
故事內(nèi)核引現(xiàn)實主義深思
目前，大眾對現(xiàn)實主義題材電影的的關(guān)注愈來愈高，賀歲檔的驚喜之作《誤殺》就是一部這樣的影片，它新銳大膽地直面未成年人犯罪的社會問題，犯罪大片的商業(yè)性與現(xiàn)實題材的教育價值相得益彰，把社會底層小人物的為愛犯險搬上大銀幕，話題性十足。有影迷稱，“影片在跌宕的故事情節(jié)之外，還極具人情味和教育意義，讓觀眾對角色有共情有共鳴的同時，能夠引發(fā)更深層次的思考。”
預(yù)售三千萬口碑領(lǐng)跑賀歲檔
影片預(yù)售票房3400萬，淘票票9.3，貓眼9.6，豆瓣7.5，知乎9.0，大V推薦度100%，票房口碑均穩(wěn)居同檔期首位，領(lǐng)跑賀歲檔。有觀眾表示，“看完電影就感覺像是吃了一頓麻辣火鍋，各種酸爽刺激!”影片的劇情和細(xì)節(jié)也備受好評，“萬萬沒想到，開頭其實就揭示了接下來發(fā)展和結(jié)局，一邊做局鋪路掩蓋真相，一邊步步緊逼揭開真相。前半段的劇情令人緊張不已，后半段的劇情讓人落淚?！?觀眾對極具共情的故事內(nèi)核也點贊不斷，“優(yōu)秀的犯罪推理劇本，優(yōu)秀的演員演技，將人性的復(fù)雜展現(xiàn)得很深刻，炸開賀歲檔!”
電影《誤殺》由陳思誠監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，正在全國火熱上映中。
《誤殺》觀后有感
一向以性感、美麗、嫵媚的形象出現(xiàn)在大銀幕上的陳沖，在今日上映的電影《誤殺》里，飾演了一個濫用職權(quán)的“鐵拳女警長”。她走路生風(fēng)、審訊犯罪嫌疑人有一套，對兒子卻百般溺愛，導(dǎo)致兒子成了“禽獸”，被傷害的女孩一家“誤殺”了兒子，一場籠罩在權(quán)勢陰影下的貓鼠游戲就此展開……
陳沖對《一線》感慨，在自己這個年齡——她已經(jīng)58歲了，還能遇到這樣不套路、“可以真正發(fā)揮七情六欲的過癮的”角色，“挺不容易的”。
在片中，前半段她是一手遮天的掌權(quán)者，后半段她卻是瀕臨崩潰的母親。都是“強勢”，但前半段的無懼，與后半段強硬面具下的脆弱，都被陳沖演繹得層次分明、淋漓盡致。
陳沖說，她不是憑空創(chuàng)造這個角色，而是從自己的內(nèi)心挖掘出符合這個人物的部分，“她就是我，我就是她”。無論是過往的性感、美麗、嫵媚，還是這次的強勢、霸道、無原則的母親，都是陳沖的一部分。她無比坦誠地剖白：我是一個矛盾體，擁有與生俱來的敏感、不安寧、不安全感，以及被壓制的欲望，但恰恰這些，才是讓我能夠做一個演員、做一個藝術(shù)家的基礎(chǔ)。
而兩個女兒是她心中最深的軟肋。片中飾演被警長兒子傷害的女孩“平平”的，恰是陳沖自己的二女兒。
陳沖二女兒在《誤殺》中飾演“平平”
在《誤殺》首映禮上，陳沖說，自己是個失敗的母親，不知道怎么跟女兒們溝通，“我會想象如果有一件事能讓我為她們?nèi)ニ谰秃昧?，那樣她們就知道我是愛她們的?！痹谶@一點上，她也和“警長母親”達(dá)成了理解。
演《誤殺》讓我和女兒更接近
《一線》：您很早就當(dāng)導(dǎo)演了，肯定對劇本特別挑剔，這個劇本是哪里打動您?
陳沖：打動我的地方當(dāng)然就是家庭，因為我是一個家庭觀念特別重的人;第二就是的確沒有演過這樣的角色，在我這個年齡層次，有意思的角色太少了，一些母親、奶奶、外婆都寫得太套路了，沒有真正可以發(fā)揮七情六欲的過癮的地方。這部戲讓我有很寬的表演空間，對我的表演生涯來說也是煥然一新的，挺不容易的。
《一線》：您說自己的家庭觀念特別重，這部片子里兩個家庭的教育觀是一個對比，您自己的教育觀是怎樣的?
陳沖：我覺得我挺失敗的。我以為自己的人生觀已經(jīng)挺開明了，但是作為母親這個角色，我下意識的榜樣就是我的父母，所以對孩子們過分的嚴(yán)厲，使得她們不愿意向我傾吐，覺得我不愛她們，這是讓我非常心碎的一個事情，因為我愛她們超過我愛任何一切。我不能想象如果孩子丟了，我怎么還能繼續(xù)生活下去。我很能理解她的這一份憤怒、對全世界的一種仇恨。
一面是鐵腕警長，另一面卻是溺愛孩子的母親
《一線》：其實拉韞后半段的那種強勢已經(jīng)不是一個警察局長權(quán)勢在手的強勢，而是一個母親的強撐。
陳沖：對啊，她最后什么都沒了。如果說要濫用職權(quán)的話，這個時候不用，什么時候用?(笑)
《一線》：如果說自己的孩子身上發(fā)生了像素察這樣的事情，您會怎么辦?
陳沖：其實我跟戲里是有點像的，就是我會失去原則，哪怕她是錯了，我也會以保護(hù)她為首要任務(wù)。當(dāng)然她們不會像戲里的素察那么過分，但是比如說孩子撒了謊，我必須替她撒下去的話，我可能也會這樣選擇，可能事后再跟她們說，以后能不能不做這樣的事情。我先生比較有原則，我這方面做得不好。
《一線》：現(xiàn)在會比以前好嗎?
陳沖：現(xiàn)在她們比較成熟了，我大女兒21歲了，完全可以自己做主，不用來請教我什么了。小女兒，我覺得特別欣慰的是通過演《誤殺》，我們兩個接近了。在演《誤殺》之前，我們兩個正處于一個比較緊張的對峙的關(guān)系，拍這個電影給了我們倆一個共同的經(jīng)歷，而且是在她壓力最大的時候，我在她身邊。
《一線》：恰好她跟肖央演的父親之間也有一個從不理解到和解的過程。
陳沖：對。
《一線》：專業(yè)上的前輩和生活中的媽媽，這兩個角色怎么合二為一?
陳沖：孩子對父母，不說什么前輩，你就是得為她做所有(笑)。她演戲，我反而比她負(fù)擔(dān)更重，忍不住的會去說，誒，你要不試試那樣?又不敢說太多。
但我欣慰的是什么呢?她有時候在工作場合有壓力，回來以后向我爆發(fā)，半小時以后會收到她的短信說“對不起呀，媽媽，對不起”，這是以前從來不會有的。她對我比以前尊重了一些。
從不覺得自己美，被壓制的欲望是演員的基礎(chǔ)
《一線》：您以往的銀幕形象是美麗嫵媚的，這次出演一個強硬的警長，怎么代入?
在《紅玫瑰與白玫瑰》中，陳沖飾演的“王嬌蕊”是男人心目中的“紅玫瑰”
陳沖：其實就是在我的內(nèi)心去尋找這樣一個警察。像剛才(陳)思誠說的，每一個人物，不是說我憑空把她造出來，而是我在自己的內(nèi)心、精神、情感里去把她找到，一定有這樣的種子的。世界上最善良的人，也可能有起殺心的時刻;世界上最惡毒的人，也會有一份溫柔打動了她的一個時刻。
雖然我是被動地被選上了當(dāng)演員，但我覺得這是一種命中注定。我是一個充滿了各種矛盾的矛盾體，而且是非常豐富的，就可以從自己身上去挖掘出她的東西，她就是我，我就是她。
《一線》：大家印象中的您是一個很堅定、很有自己的想法、想做就做的人，沒想到您內(nèi)心有很多糾結(jié)和矛盾。
陳沖給人的印象是獨立、勇敢、果斷
陳沖：我的內(nèi)心是非常矛盾的，我經(jīng)常有茫然的時刻，內(nèi)心有許許多多的不安全感。每個人其實都是這樣的，尤其是藝術(shù)家。
《一線》：您的不安全感來自哪里?
陳沖：與生俱來的。天生有一種敏感，天生是不安寧的、不安分的，有許許多多的欲望是被壓制的。但是我覺得一定要有被壓制的欲望，如果你所有的欲望都滿足了、都釋放了，你就不需要演戲了，你的眼睛里就沒有秘密。所以這許許多多的不安分、不安全感、易受傷害，當(dāng)然也有霸道的一面，其實就是讓我能夠做一個演員的基礎(chǔ)。
《一線》：您一直作為“美的標(biāo)桿”存在于大家的心目當(dāng)中，從十幾、二十歲到現(xiàn)在，對美的觀念有沒有發(fā)生變化?
陳沖：我覺得就是越自然越好吧，我挺討厭那種非自然的狀態(tài)的。其實沒有什么“美的標(biāo)桿”，我第一部跟謝晉導(dǎo)演演的戲，他見我第一面就說，哎呀，這個小孩雖然不好看，但是很有個性。我們那個年代也不一樣，沒有人說哎呀這個小孩真漂亮，漂亮不漂亮根本就不是個事。所以在我的生命基礎(chǔ)當(dāng)中，沒有對“美”的感覺。然后到了洛杉磯演戲，美女太多了，你永遠(yuǎn)都會覺得自己不漂亮。
其實回頭想一想，我演《末代皇帝》、《大班》的時候，是很漂亮的一個女孩子，但我當(dāng)時都是覺得自己不漂亮，非常不漂亮，我覺得鄔君梅很漂亮。
我在我大女兒身上也看到這一點，她老覺得自己不漂亮。其實這也是一種與生俱來的不安全感，但可能就是這樣的東西，才讓你能當(dāng)演員。如果你覺得自己漂亮得不行、得意得不行的話，就演不出來了。
《誤殺》觀看感悟
年度黑馬來襲!上周末起，由陳思誠監(jiān)制，導(dǎo)演柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓、陳沖、姜皓文等領(lǐng)銜主演的電影《誤殺》，開啟全國大范圍點映。題材大膽犀利、劇情緊張刺激、細(xì)節(jié)巧妙縝密，更在懸疑的外殼下，潛藏對法律與道德、家庭與責(zé)任、善與惡等多元社會現(xiàn)象的深入探討。一經(jīng)亮相，就收獲觀眾盛贊，口碑一路飄紅，斬獲貓眼9.6、淘票票9.3的超高評價，迅速成為業(yè)內(nèi)外關(guān)注的焦點。
12月11日下午，中國電影評論學(xué)會當(dāng)代影視研究中心和中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究部在京舉辦專家觀摩研討會。中國電影基金會理事長(原國家新聞出版廣電總局副局長)張丕民、中國電影評論學(xué)會榮譽會長章柏青、原中國電影家協(xié)會秘書長許柏林、中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所所長丁亞平、中國文聯(lián)電影中心常務(wù)副主任宋智勤、中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所副所長趙衛(wèi)防、著名影評人譚飛、著名編劇和知名學(xué)者康麗雯、郎云、張弛、高小立、劉正山、支菲娜、張成，以及中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究部主任王純和聚影匯創(chuàng)始人朱玉卿等多名業(yè)內(nèi)資深權(quán)威電影專家，圍繞影片的類型特點、藝術(shù)手法及所蘊含的深層社會現(xiàn)實意義等，進(jìn)行多方位解讀與分析。
類型化探索打開現(xiàn)實主義新思路
影片通過聚焦一樁發(fā)生在青少年間的“反殺”案，講述了一場意外的誤殺案件。父親為了保護(hù)失手犯案的女兒，上演了一場驚人的瞞天過海大戲，并由此牽扯出兩個家庭之間的情法對決。用犯罪懸疑的強類型手法，進(jìn)行了一場現(xiàn)實主義題材類型化商業(yè)化的全新探索。
康麗雯表示，從編劇的角度來看，電影很好地用人性的弱點和人性的力量支撐起整個故事。影片中，既有情感的部分，又有更深層次的哲理的部分，還有對人性的真實挖掘，這讓觀眾感覺整個電影非常飽滿，也給未來的商業(yè)片提供了一個很好的方向。
對此，許柏林表示，應(yīng)該提倡像《誤殺》這樣的現(xiàn)實主義題材電影，它既有院線品質(zhì)，又關(guān)心社會現(xiàn)實，通過塑造人物提出問題。包括之前上映的《我不是藥神》，這類電影應(yīng)該形成一類傳統(tǒng)，應(yīng)該形成大家共同追求的一種潮流。
情與法多元沖突全程直擊人心
正如導(dǎo)演柯汶利早前所言，“希望不只是停留在一般的類型片，而是做到商業(yè)性和社會責(zé)任意義兼具的電影，可以更升華，傳遞給觀眾不一樣的觀影感受。”在類型化的外殼之下，影片大量鏡頭聚焦于“親情與犯罪”“罪與罰”，以電影為引，探究善與惡、弱勢與強權(quán)，法律與道德的多元沖突。
宋智勤指出，雖然《誤殺》是一部商業(yè)電影，但是對人性的刻畫很深刻，里面包含了青少年犯罪、父母對孩子的教育、家庭的倫理親情、情感與法律、善良與正義等，而且把情節(jié)很好地融合在一起，做到這一點是很不容易的。
許柏林也表示，電影有關(guān)“親情與犯罪”“罪與罰”給人很多思考空間，從電影三分之一處開始，觀眾就被帶入情節(jié)開始自我創(chuàng)作，會開始思考這個事情放在自己身上怎么辦，自己介入這個事情是怎么辦，讓人很有代入感。
全員演技在線帶來震撼情感共鳴
多位演技派的加盟讓影片的每一個場景每一句對白都極具感染力。多位專家贊嘆，影片中每一個表演都不含糊，就連小孩子的表演都很到位。而片中兩位母親對峙的畫面也成為經(jīng)典，讓人忍不住贊嘆“每一個毛孔都在演戲”。
譚飛表示，陳沖和譚卓兩個人氣喘吁吁，都以母親的身份保護(hù)自己孩子的畫面，是給人感受到氣場最強大的一幕。在今年所有的電影中，兩個母親那種氣喘吁吁的對峙都是很經(jīng)典的。
對于影片中陳沖的表演，丁亞平也給了很高的贊賞，他表示，陳沖在電影中擔(dān)任了重要角色，是最大的故事內(nèi)核，或者戲核所在，她爆發(fā)性的情感越到后來越精彩，是可以拿金雞獎的水平。
未成年保護(hù)議題反思社會責(zé)任
近期，社會對于校園暴力和未成年犯罪的關(guān)注度持續(xù)上升，監(jiān)制陳思誠曾公開表示，“希望通過這部電影把這些東西傳達(dá)給普通觀眾，讓觀眾通過這部電影，更多地進(jìn)行反思，更多地保護(hù)好自己的孩子，約束自己的行為”。
高小立對影片所傳遞的社會意義表示稱贊，她表示，近期上映的《少年的你》是講肉體上的欺凌，而《誤殺》表達(dá)的是對幼小心靈的傷害是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過肉體的傷害的。是什么導(dǎo)致了兩個家庭悲劇的發(fā)生，這一點發(fā)人深省。
朱玉卿指出，《誤殺》是能觸動很多人的，電影讓大家置身于極端情況下，去思考當(dāng)我們的孩子受到侵犯時，我們作為弱勢群體該怎么辦。這個電影會激起大家對這類情況的討論。
《誤殺》觀看體會
今日，由陳思誠監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓、陳沖、姜皓文等領(lǐng)銜主演的電影《誤殺》正式上映，豆瓣開分7.5，貓眼、淘票票評分均高于9分，可謂口碑佳作。
日前，中國電影評論學(xué)會當(dāng)代影視研究中心和中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究部在北京舉辦了電影《誤殺》專家觀摩研討會，眾多電影藝術(shù)研究者、影評人、編劇等出席，圍繞影片的類型特點、藝術(shù)手法及所蘊含的深層社會現(xiàn)實意義等，進(jìn)行了多方位解讀與分析。
中國電影評論學(xué)會產(chǎn)業(yè)研究中心主任朱玉卿感嘆，電影情節(jié)緊湊、邏輯清晰、層層反轉(zhuǎn)扣人心弦，比印度原版的《誤殺瞞天記》更好看。而在懸疑的情節(jié)背后，情與法、罪與罰的關(guān)系，也引起了觀眾的很多思考，“既有院線品質(zhì)，又關(guān)心社會現(xiàn)實，塑造人物、提出問題，延續(xù)了《藥神》的傳統(tǒng)，值得電影從業(yè)者們共同追求。”
中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所副所長趙衛(wèi)防則將《誤殺》與《少年的你》做類比：“《少年的你》是講肉體上的欺凌，這部電影說的是對幼小心靈的傷害是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過肉體的傷害，這種現(xiàn)實性非常強。雖然說這個電影是國外的電影，我們國內(nèi)還沒有觸及到這一類的電影，但是現(xiàn)實生活中是不是沒有?一定是有的，只不過我們還沒有勇氣拍成電影，各種原因吧，所以還是觸及到家庭教育、學(xué)校教育，包括社會教育?！?/p>
中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所所長丁亞平則指出，電影在情感內(nèi)核和民俗上都加入了中國文化的元素，絲毫沒有改編國外作品的“水土不服”感，在這一點上，編劇功不可沒。他還特意提出，陳沖這個“老戲骨”演繹的警察局長極具爆發(fā)性，比原作中的更為精彩，“我看她可以拿金雞獎了?！?/p>
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