《野豬》以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，沖破了當(dāng)前電影市場(chǎng)風(fēng)格類(lèi)型“同質(zhì)化”的標(biāo)簽，展現(xiàn)了新時(shí)代獨(dú)立電影的風(fēng)格魅力。小編整理了關(guān)于《野豬》電影觀后感作文大全3篇精選，僅供參考借鑒。

　　《野豬》電影觀后感作文一

　　《野豬》是一部很容易看明白，卻很難讀懂的電影。

　　從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，這是一部典型的自然主義作品，如同每個(gè)人心中都有一個(gè)哈姆雷特，每一位觀者心里也會(huì)有一只屬于自己的野豬，在自我的世界里自由狂奔。為了能夠更確切地達(dá)成“我的世界”，導(dǎo)演甚至最大限度地拋卻了具體的時(shí)間、地點(diǎn)及人物關(guān)系等傳統(tǒng)敘事手段，刻意創(chuàng)造了廣義的我和廣義的世界。這是一種瘋狂的舉動(dòng)，卻以最強(qiáng)烈的方式實(shí)現(xiàn)了詩(shī)化的結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格。

　　《野豬》在當(dāng)前風(fēng)格、類(lèi)型、創(chuàng)作目標(biāo)極端“同質(zhì)化”的中國(guó)電影界，是一部重要的作品。

　　面對(duì)這樣一個(gè)世界，我們很久已經(jīng)不記得自我存在的真正意義，只是盲目地按設(shè)定好的規(guī)則和方法一步步前進(jìn)著，仿佛厚重霧霾下怎么也揉不亮的眼睛。而野豬就這樣義無(wú)反顧地闖入了這片霧靄，任誰(shuí)也無(wú)法將它忽略卻也拿它毫無(wú)辦法。其實(shí)，這正是我們每個(gè)人內(nèi)心深處閃動(dòng)的火苗。既然無(wú)法改變規(guī)則，那么讓這火苗在你心中自在綻放。那些閃閃發(fā)光的心靈深處，是蔚藍(lán)的星空。

　　——來(lái)自《野豬》電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與電影風(fēng)格研究的相關(guān)探討與解讀

　　《野豬》電影觀后感作文二

　　2020年1月10日，一部風(fēng)格極其特殊的電影闖入了影院。《野豬》以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，沖破了當(dāng)前電影市場(chǎng)風(fēng)格類(lèi)型“同質(zhì)化”的標(biāo)簽，展現(xiàn)了新時(shí)代獨(dú)立電影的風(fēng)格魅力。

　　電影《野豬》是一部通過(guò)追捕野豬反映出人性自由與沖突的獨(dú)立電影。人性的溫存、瘋狂的電影敘事結(jié)構(gòu)、圣誕夜般的色彩與畫(huà)面讓一個(gè)簡(jiǎn)單的故事成為歷史上最接近詩(shī)歌的電影。野豬與高老莊，全程無(wú)尬點(diǎn)的河南方言竟然與貝多芬、巴赫毫無(wú)違和感，那娓娓道來(lái)的河南情話闡述出動(dòng)人的聲音，講述了現(xiàn)實(shí)生活中那些未被澄清的孤獨(dú)與夢(mèng)想，如迷人的耳語(yǔ)廝磨。

　　伴隨這部影片的上映，我們可以大聲地說(shuō)：河南!不僅有王寶強(qiáng)、小岳岳，還有狂暴的野豬與迷人的情話。

　　《野豬》電影觀后感作文三

　　你被野豬拱了么?在《野豬》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩中，現(xiàn)實(shí)的底色是顯而易見(jiàn)的。記憶中反復(fù)出現(xiàn)的胡同、夢(mèng)中情人、門(mén)后等待著房門(mén)被敲響的鄰家女孩、游蕩在記憶與理想邊緣的青年高升，我們無(wú)法真正解讀哪是現(xiàn)實(shí)主義生活真實(shí)的一面。

　　這是一個(gè)矯飾的現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代，浮光掠影下的刻薄時(shí)常遏制著人性的溫存。在理性的牢籠中，我們的愛(ài)意終將在孤獨(dú)中喃喃自語(yǔ)。至于故事中的夢(mèng)中情人究竟是誰(shuí)?不知道!電影最終以“幻滅”的形式為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)需要自我解讀的答案——我們?cè)?jīng)在勇敢與退卻間的選擇，我們?cè)?jīng)擁有和失去的一切，我們?cè)?jīng)向往和回憶的故事。

　　電影《野豬》是一部關(guān)于心靈、自由與不確定性的獨(dú)立電影，人性的溫存如遙遠(yuǎn)的星辰，在夜晚來(lái)臨的寂靜中閃閃發(fā)光。