邊城愛情悲劇的原因是什么內容是什么
邊城這部小說大家有看過嗎？有看過小說或電視的朋友知道邊城愛情悲劇的產生原因是什么？下面是學習啦小編精心為你整理的邊城愛情悲劇的原因，一起來看看。
邊城愛情悲劇的原因
翠翠的愛情故事，作者所表現出的似乎是一個“誰也沒有錯”的愛情悲劇，作者只是有意識的在人性層面上敘述故事，無意發(fā)掘悲劇產生的人為的、社會等方面的因素。
我們不妨來看看在這篇小說中天保和儺送所選擇的求愛方式：天保所選擇的車路—托人做媒，這種婚配方式是漢族人的傳統，在天保的婚俗觀念中還是漢人的“父母之命”，因此在他一廂情愿地托媒求婚失敗后，他反而怨恨老船夫：“鬼知道那老的存心是要把孫女嫁個會唱歌的水手，還是預備規(guī)規(guī)矩矩地嫁個人!”可見他把老船夫看成是翠翠婚事的主權人。而且他的弦外之音嫁個會唱歌的水手，就不是“規(guī)規(guī)矩矩”的了。儺送所選擇的馬路—站在山頭唱歌，這是苗族人的傳統。苗族人是青年男女自由戀愛成婚。然而自清雍正年間在湘西這邊實施“改土歸流”以來，伴隨著對苗民反抗的武力剿滅，一種無形的東西正慢慢滲透到這片準乎自然的人生天地里，古樸的民風也在日漸消失。沈先生在《長河·題記》中說：“一九三四年的冬天，我因事從北平回湘西，由沅水坐船上行、轉到家鄉(xiāng)鳳凰縣。去鄉(xiāng)已十八年，一入辰河流域，什么都不同了。表面上看來，事事物物自然都有了極大進步，試仔細注意注意，便見出在變化中的墮落趨勢。最明顯的事，即農村社會所保有的那點正直樸素人情美，幾乎快要消失無余，代替而來的卻是近二十年實際社會培養(yǎng)成功的一種惟實惟利的人生觀。”
《邊城》所反映的世界還是美好的，但這里也正日益受到封建宗法制度的影響，人們受到物質利益的誘惑。正因為此，兩種婚俗觀念的沖突使熱戀中的翠翠與儺送生生分離。作者借此對漢族傳統婚姻觀念表示深惡痛絕，并給以深刻的批判。這其中包含著他個人的經驗與痛苦。“美國學者金介甫當面問及沈從文1922年離鄉(xiāng)赴京地原因，他曾明確表示當時不愿作姨父的“女婿”，并為此逃離以聯姻方式建立、鞏固起來地湘西上層盤根錯節(jié)的統治網絡。他說：‘我早就對于這種關系十分厭惡，所以一離開就不至于重新進入這個富貴囚籠’”文中不愿做王團總女婿而追求自由婚姻的儺送，似乎依稀可以見到當年沈從文的影子。
當儺送和翠翠被生生分離后，讀者最不情愿看到的是在翠翠身上再次重復著母親的悲劇。令人們欣慰的是翠翠與儺送沒有像母親與軍人那樣雙雙殉情而死，儺送也沒有放棄這份愛情，“爸爸，你以為這事為你，家中多座碾坊多個人，你可以快活，你就答應了。若果為的是我，我要好好想一想，過些日子再說吧。我尚不知道我應當得座碾坊，還是應當得一只渡船;因為我命里或只許我撐個渡船。”為了愛情，儺送堅決地抵御著物質的誘惑。再看翠翠她遠比絕望的母親更勇敢更堅強，她懷著希望與自己坎坷的命運作持久的抗爭。接受種種磨難而等待儺送的歸來，勇敢接受不幸命運的挑戰(zhàn)。在愛情挫折中翠翠的性格因此展現出了柔中有剛的美。真有一種“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回。”的境界。這悲劇實則上是苗、漢兩個民族婚俗的對立與矛盾造成的，同時也受著一點惟實惟利風氣的浸染。這兒我們也不難看出“《邊城》是一個溫暖的作品，但是后面隱伏著作者的很深的悲劇感。”
總之，翠翠是一位清純可愛的鄉(xiāng)村女孩，是美的化身。她的愛情故事是一首凄美的歌，她是作者鄉(xiāng)戀情感與懷舊思想孕育起來的一個血肉豐滿的人物形象，作者也通過翠翠這一藝術形象表現出了對“現代文明”的無情批判。
邊城的內容介紹
在川 湘交界的茶峒附近，小溪白塔旁邊，住著一戶人家。獨門獨院里，只有爺爺老船夫
和孫女翠翠兩個人，還有一只頗通人性的黃狗。這一老一小便在渡船上悠然度日。茶峒城里有個船總叫順順，他是個灑脫大方，喜歡交朋結友，且慷慨助人的人。他只有兩個兒子，老大叫天保，像他一樣豪放豁達，不拘俗套小節(jié)。老二的氣質則有些像他的母親，不愛說話，秀拔出群，叫儺送。小城里的人提起他們三人的名字，沒有不豎大拇指的。端午節(jié)翠翠去看龍舟賽，偶然相遇相貌英俊的青年水手儺送，儺送在翠翠的心里留下了深刻的印象?？汕傻氖?，儺送的兄長天保也喜歡上了翠翠，并先儺送一步托媒人提了親。兄弟兩人都決定把話挑明了，于是老大就把心事全告訴了弟弟，說這愛是一年前就已經植下根苗的。弟弟微笑著把話聽下去，且告訴哥哥，他愛翠翠是兩年前的事，做哥哥的也著實吃了一驚。
然而此時，當地的團總以新磨坊為陪嫁，想把女兒許配給儺送。而儺送寧肯繼承一條破船也要與翠翠成婚。爺爺自然是曉得孫女的心事，卻讓她自己做主。兄弟倆沒有按照當地風俗以決斗論勝負，而是采用公平而浪漫的唱山歌的方式表達感情，讓翠翠自己從中選擇。儺送是唱歌好手，天保自知唱不過弟弟，心灰意冷，斷然駕船遠行做生意。碧溪邊只聽過一夜弟弟儺送的歌聲，后來，歌卻再沒有響起來。
老船夫忍不住去問，本以為是老大唱的，卻得知：唱歌人是老二儺送，老大講出實情后便去做生意。幾天后老船夫聽說老大坐水船出了事，淹死了……碼頭的船總順順忘不了兒子死的原因，所以對老船夫變得冷淡。老船夫操心著孫女的心事，后終于耐不住去問，儺送卻因天保的死十分責怪自己，很內疚，便自己下桃源去了。船總順順也不愿意翠翠再做儺送的媳婦，畢竟天保是因她而死。老船夫只好郁悶地回到家，翠翠問他，他也沒說起什么。夜里下了大雨，夾雜著嚇人的雷聲。爺爺說，翠翠莫怕，翠翠說不怕。兩人便默默地躺在床上聽那雨聲雷聲。第二天翠翠起來發(fā)現船已被沖走，屋后的白塔也沖塌了，翠翠嚇得去找爺爺，卻發(fā)現老人已在雷聲將息時死去了……
老軍人楊馬兵熱心地前來陪伴翠翠，也以渡船為生，等待著儺送的歸來。儺送也許永遠不會回來了，也許"明天"就會回來。
沈從文與郭沫若的故事
在20世紀中國的文學家中，郭沫若和沈從文，無疑都占有重要的地位。這兩位文豪，有著糾纏不清的恩怨。
沈從文頗有“鄉(xiāng)土小資”的淡淡情調，主張作家應該遠離政治，
郭沫若始終拒絕加入任何“進步”或“反動”的團體。而郭沫若是左翼文人，一直帶有激進的革命思想，熱衷政治。兩人之間互相瞧不上，也就毫不奇怪了。
早在1931年，沈從文就在《論郭沫若》中說：“讓我們把郭沫若的名字置在英雄上、詩人上、煽動者或任何名分上，加以尊敬和同情。在小說方面，他應該放棄他那地位，因為那不是他發(fā)展天才的處所。”
后來，沈從文又多處重申，郭沫若只能寫詩，寫雜文，就是不能寫小說，因為他“不節(jié)制”的文風使他寫的小說一無是處。
那郭沫若何許人物，當年魯迅都不敢罵，豈容沈從文后生小輩口出狂言?
君子報仇，17年不晚。
1948年，解放戰(zhàn)爭進入后期，國民黨在戰(zhàn)場上和政治上都已被打得七竅流血，全國人民期待著新中國的來臨。這時，左派文人的領袖郭沫若，在香港刊物上發(fā)表《論反動文藝》，措辭嚴厲，指責沈從文是個專寫頹廢色情的“桃紅色作家”，還將沈從文定性為“存心不良，意在蠱惑讀者，軟化人們斗爭情緒”的反動文人，并說他“有意識地作為反動派而活著。”
在這種翻天覆地的時刻，郭沫若如此刀光劍影的批判文章，對沈從文，無疑是晴天霹靂般的致命打擊。
這位淡泊半生，回避政治的文豪，應該感到，自己在文壇的時日無多了。
1948年12月31日，沈從文在一張條幅上寫下“封筆試紙”四個章草字。次年初，北京大學校園內又打出了“打倒沈從文”的標語。內憂外患之下，沈從文兩度自殺未遂。肉體性命雖然給撿了回來，但作為作家的精神生命，卻已被這洶洶的風潮給活活嚇死。
從此，沈從文擱筆，轉而從事文物研究工作。在“”中，他還曾被下放到五七干校掃廁所?！啊苯Y束后，對人提及這段不堪回首的經歷，沈從文竟像個孩子一樣嗚嗚哭起來。
沈從文于1988年因病去世。他比郭沫若晚生十年，也晚死十年。在他生命的前四十多年，寫下了五百萬字以上的著述。而生命的后四十年，則幾乎毫無作品。
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