女生必看的十部小說(shuō)
女生必看的十部小說(shuō)
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女生必看的十部小說(shuō)
《面包樹(shù)上的女人》
情感女王張小嫻的成名作。善于填詞喜歡裝酷總愛(ài)戴鴨舌帽出場(chǎng)的男主人公，不僅讓女主人公愛(ài)恨交加，也一次次成功地挑起讀者們的情緒。雖然是初戀的故事，這部小說(shuō)展現(xiàn)的更多是情路的曲折，一個(gè)是即使愛(ài)得再深也極少妥協(xié)的悶騷男，一個(gè)是很有原則卻一次次為他偶爾柔情不斷繳械的固執(zhí)女，男人在愛(ài)情上往往懦弱不堅(jiān)定，女人卻傻傻地投入著倔強(qiáng)，為什么被愛(ài)上的總是壞男人：
——我弟弟是不是一個(gè)好情人?
——怎樣才算好情人?
——能令女人傷心的，就是好情人。
作者借男主姐姐和女主之間的對(duì)話，提出了一個(gè)很有意思的命題。好男人和好情人，很難是可以兼容的名詞?？赐赀@部小說(shuō)，或許可以好好思考一下，你想要一段精彩的愛(ài)情，還是一份穩(wěn)穩(wěn)的幸福?精彩的背后，一定是等量的痛苦。
《金鎖記》
張愛(ài)玲早期驚艷之作。“張愛(ài)玲這本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說(shuō)世界中惟一的‘英雄’，她擁有著‘一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智’，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，‘她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片’，隨心所欲地施展著淫威。”
相比于更為人熟知的《傾城之戀》，《金鎖記》帶有了更鮮明的張氏印記。將自由作為獻(xiàn)祭，將情欲作為符咒，其實(shí)這種瘋狂、變態(tài)、神經(jīng)質(zhì)并不僅僅是作者的夸張，還是潛藏在每個(gè)人心中無(wú)法擺脫的執(zhí)念。愛(ài)情，到底以何種面目出現(xiàn)?
《圓舞》
亦舒最經(jīng)典的老少戀之作。雖然是孤傲女與富家男，但師太偏偏能把這樣瑪麗蘇的人物設(shè)定寫(xiě)出深刻入骨來(lái)。這是一段關(guān)于守候的故事，似乎是男主陪伴著女主長(zhǎng)大，“記住，真正有氣質(zhì)的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過(guò)什么書(shū)，去過(guò)什么地方，有多少件衣裳，買(mǎi)過(guò)什么珠寶，因她沒(méi)有自卑感”，他慢慢地把她雕琢成他喜歡的樣子，但卻又似乎是女主等待著男主回頭，“它叫圓舞，無(wú)論轉(zhuǎn)到哪一方，只要跳下去，你終歸會(huì)得遇見(jiàn)我”，這樣長(zhǎng)這樣累的戀愛(ài)故事，聽(tīng)說(shuō)有很多人讀了無(wú)數(shù)次。
糾結(jié)為什么他們沒(méi)有在一起自然是沒(méi)有必要的。誰(shuí)能說(shuō)他們不夠相愛(ài)呢，誰(shuí)又能說(shuō)只要相愛(ài)就可以在一起呢?
《青蛇》
堪稱情愛(ài)的博物館。李碧華的文字自然是足夠艷麗凄迷的，甚至有時(shí)候會(huì)遮蓋文字背后縱橫交錯(cuò)的觸目驚心。小青、法海、白蛇、許仙，僅僅用了四個(gè)人物，卻展現(xiàn)了情愛(ài)世界里最復(fù)雜的六種形式，你能明白多少，就能讀出多少。
你讀出多少，便也能證你懂得了多少。
《荊棘鳥(niǎo)》
所有的選擇都在這里。因?yàn)闋砍渡狭俗诮蹋执嬖谀挲g和身份的差距，難免透露出一點(diǎn)禁欲的色彩，但是還原到底，也不過(guò)是一個(gè)可憐見(jiàn)的男人和一個(gè)不后悔的女人之間的故事。梅吉問(wèn)母親：“我們到底是從什么時(shí)候走錯(cuò)了的呢?” 菲答道：“一生下來(lái)。”
波伏娃曾寫(xiě)過(guò)“我渴望能見(jiàn)你一面，但請(qǐng)你記得，我不會(huì)開(kāi)口要求要見(jiàn)你。這不是因?yàn)轵湴?，你知道我在你面前毫無(wú)驕傲可言，而是因?yàn)?，唯有你也想?jiàn)我的時(shí)候，我們見(jiàn)面才有意義。”尊嚴(yán)之于愛(ài)情，帶有一種荒謬的美感。
《面紗》
人性的白皮書(shū)。毛姆總是有剖開(kāi)一切的力量，雖然是男性作家，但我依然認(rèn)為他完美地展現(xiàn)了一個(gè)女人的心理成長(zhǎng)歷程。“我對(duì)你根本沒(méi)抱幻想。我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛(ài)你。我知道你的企圖、你的理想，你勢(shì)利、庸俗，然而我愛(ài)你。我知道你是個(gè)二流貨色，然而我愛(ài)你。為了欣賞你所熱衷的那些玩意我竭盡全力，為了向你展示我并非不是無(wú)知、庸俗、閑言碎語(yǔ)、愚蠢至極，我煞費(fèi)苦心。”
你看，愛(ài)情就是這么神奇的東西，女主愛(ài)上膚淺的男人，男主愛(ài)上膚淺的女主，縱然到了最后，她已經(jīng)學(xué)會(huì)了欣賞他的深刻內(nèi)涵，也仍然無(wú)法愛(ài)上他，最后帶著遺腹子和老父親遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。作者寫(xiě)的是一個(gè)女人如何從所謂的愛(ài)情中走出來(lái)，慢慢揭開(kāi)人生華麗的面紗，看盡蒼涼，接近真相，尋找解脫和安寧的故事。最后的一切都和愛(ài)情沒(méi)有關(guān)系。
《安娜·卡列尼娜》
愛(ài)情的窺視鏡。讀到托爾斯泰對(duì)女性心理的把握，起初源于《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，最終拜倒于《安娜》。在某個(gè)年代，愛(ài)情大概是屬于少部分人的，比如衣食無(wú)憂無(wú)所事事的貴婦人。追求愛(ài)情的漂亮女人，大概是世界上最危險(xiǎn)的一種生物。一面是危險(xiǎn)而又迷人的情人，一面是寬容依然情深的丈夫，但是當(dāng)沉浸入情節(jié)中時(shí)，你就再也無(wú)法站在道德制高點(diǎn)去批判她的選擇?；蛟S每個(gè)人都曾經(jīng)陶醉在自己對(duì)愛(ài)情的追求里，只是大部分人沒(méi)有機(jī)會(huì)去做出她的選擇。
人們總以為幸福在于滿足自己的欲望，可惜，欲望是永遠(yuǎn)無(wú)法滿足的。愛(ài)情的結(jié)束，正是起于它的開(kāi)始。
《一封陌生女人的來(lái)信》
生命無(wú)法承受之重。再也沒(méi)有一部小說(shuō)能把暗戀寫(xiě)出這樣的絕望和濃烈，這種感情只有女性才能發(fā)出。同樣是對(duì)感情的壓抑，《少年維特之煩惱》中的少年總是間隙地爆發(fā)出強(qiáng)烈的感情傾向，但這部小說(shuō)卻是一個(gè)女人自始至終的獨(dú)白。
然而這種密度極其之高的情緒抒發(fā)并沒(méi)有給讀者帶來(lái)疏離感，因?yàn)閷?duì)于愛(ài)而不得這種感覺(jué)，每個(gè)人都在五十步笑百步。
《飄》
一生一本書(shū)。這部小說(shuō)太出名了，但卻依然要放在推薦里，因?yàn)槲掖蛸€，認(rèn)真看完它的人并不多。出現(xiàn)的所有男性角色都可以在生活中有所對(duì)號(hào)入座，年輕的時(shí)候眾星圍繞，但你最好選擇一個(gè)人陪伴余生，或者孤獨(dú)終老。有的時(shí)候，沒(méi)有選擇也是一種選擇。
我們不吝于對(duì)愛(ài)著自己的人展現(xiàn)最殘酷的一面，或許是心里有所依仗，或許是在試探對(duì)方的底線。少女永遠(yuǎn)抬著驕傲的下巴，即使那個(gè)愛(ài)著她的男人，最終選擇離開(kāi)她。然而不是所有人都能做到如她一路驕傲，總有一天，你要面臨妥協(xié)。
《簡(jiǎn)愛(ài)》
把這部小說(shuō)作為壓軸，因?yàn)樗乾F(xiàn)實(shí)世界里能發(fā)生的最接近童話的故事。羅切斯特先生和簡(jiǎn)的五十萬(wàn)字的戀愛(ài)故事和圓滿而俗套的happy ending——有封建婚姻，有老少配，有易容術(shù)，有圣約翰式的追求……我們還能從一部作品中奢望得到更多什么呢?
保留對(duì)愛(ài)情最后一絲的信仰，沒(méi)準(zhǔn)奇跡能夠發(fā)生在你身上呢?