當代大學生是提升戲劇戲曲市場的觀眾基礎,是普及戲劇戲曲藝術常識的主體,也是傳承推廣戲劇戲曲傳統(tǒng)文化的關鍵。那么關于戲劇與戲曲閱讀理解附答案是怎樣呢?下面是學習啦小編整理的戲劇與戲曲閱讀理解附答案，歡迎閱讀。

　　《戲劇與戲曲》閱讀材料

　　戲劇與戲曲

　　“戲”字在幾千年前的商周鼎文中就出現了，意思是指一種祭祀性儀式。秦漢時期，娛樂性表演又稱“百戲”，包括樂舞、雜技、魔術、馬戲等。后來，娛樂性的玩耍時叫“游戲”。所以“戲”原本有儀式、百戲、游戲的含義。

　　戲劇是人物扮演故事的表演藝術。表演是手段，故事才是核心。有了“故事”，戲劇便區(qū)別于廣泛意義上的“戲”與“百戲”。故事內涵在戲劇中的存在和被強調，意味著文學性成分的增強，于是，便有了劇本。盡管戲劇是一種劇場中的表演藝術，沒有劇本也可以有戲劇，但是，文學的參與使思想內涵深化了。

　　戲曲是中國傳統(tǒng)的、民族性的戲劇藝術。它把中國傳統(tǒng)的詩、歌、舞、樂、技的手段在舞臺上綜合運用起來，表演故事，有別于西方的話劇、歌劇、舞劇。

　　前些年，流行“世界三大戲劇體系”的說法：一是蘇俄的斯坦尼斯拉夫斯基體系，一是德國的布萊希特體系。一是中國的梅蘭芬體系(或稱中國戲曲表演體系)。簡單地說，所謂斯坦尼體系，指的是幕景化的、模擬現實場景的、創(chuàng)造生活幻覺的話劇表演體系;所謂布萊希特體系，指的是將舞臺視為流動空間的、無場景無場次的、使演員與觀眾產生意識交流(即所謂演員與角色的“間離效果”)，并帶有某種哲理意味兒的戲劇體系。斯坦尼和布萊希特30年代在蘇聯(lián)都觀看過梅蘭芳的演出，不約而同地大為贊嘆，都認為梅蘭芳的表演可以印證他們各自的理論。后來，就有人稱中國戲曲為“梅蘭芳表演體系”。

　　實際上，斯坦尼體系和布萊希特體系與梅蘭芳所代表的中國傳統(tǒng)戲曲是不同文化背景的產物，三者并列，在理論上，邏輯上都不嚴密。如果要講體系的話，那么中國戲曲是“神形兼?zhèn)?rdquo;(即寫意)的戲劇表演體系。在世界戲劇史上，東西方古典戲劇(或傳統(tǒng)戲劇)可以進行比較，但不宜將西方現代戲劇與中國傳統(tǒng)戲劇加以類比。

　　中國戲曲有古老的傳統(tǒng)，通常以公元12世紀左右的雜劇和南戲為戲曲成熟的標志，從那時起，戲曲的藝術傳統(tǒng)一脈相承，從未間斷，到現在已有800余年歷史。目前中國戲曲有300多個劇種，劇目數以萬計，戲曲工作者數十萬人。如此深厚的文化積淀、如此龐大的藝術隊伍、任何一個國家都無法相比。

　　《戲劇與戲曲》閱讀練習題

　　11.下列判斷，符合文意的一項是(2分)

　　A.在戲劇中，表演是手段，故事才是核心，所以沒有劇本就沒有戲劇。

　　B.戲曲是中國傳統(tǒng)藝術，與話劇、歌劇、舞劇不同，不屬于嚴格意義上的戲劇。

　　C.西方戲劇的代表是斯坦尼和布萊希特體系，而中國戲劇的代表是梅蘭芳體系。

　　D.雖然“戲”字出現很早，但中國戲曲的成熟至今還不到1000年。

　　12.根據《紅樓夢》等四大古典名著改編的電視連續(xù)劇，從表演體系來說與其最為接近的一項是(2分)

　　A.斯坦尼斯拉夫斯基體系 B.布萊希特體系

　　C.梅蘭芳體系 D.寫意體系

　　13.填空(4分)

　　戲曲與百戲相比，增加了____________和____________，保留了____________和____________。

　　14.作者是否贊同“世界三大戲劇體系”的說法，為什么?(3分)

　　《戲劇與戲曲》閱讀答案

　　11.D(A.由文章第二段知“沒有劇本就沒有戲劇”沒依據;B.“不屬于嚴格意義上的戲劇”原文無依據;C.“世界三大戲劇體系”是“前些年”才“流行”的說法，梅蘭芳所代表的是中國戲曲表演體系。)

　　12.A

　　13.故事、歌曲(歌、詩歌)，樂舞、技藝(雜技)

　　14.不贊同。因為中國戲曲是“形神兼?zhèn)?rdquo;(即寫意)的戲劇表演體系。東西方古典戲劇(或傳統(tǒng)戲劇)可以進行比較，但不宜將西方現代戲劇與中國傳統(tǒng)戲劇加以類比。