電視劇仍需直面現(xiàn)實(shí)的勇氣實(shí)用文本閱讀原文附答案
長時(shí)間徘徊在一個(gè)平臺(tái)期的電視劇，迫切面臨著突破，不是技術(shù)或技巧的突破，而是精神與思想的突破。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的《電視劇仍需直面現(xiàn)實(shí)的勇氣》實(shí)用文本閱讀原文和答案，一起來看看吧。
《電視劇仍需直面現(xiàn)實(shí)的勇氣》實(shí)用文本閱讀原文
電視劇，作為影響范圍最廣泛的大眾藝術(shù)之一，毫無疑問應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏，與現(xiàn)實(shí)共振，為社會(huì)發(fā)展與改革提供助推力。上世紀(jì)80年代，電視劇能夠做到直面現(xiàn)實(shí)，揭示矛盾，呼喚改革，鼓舞人心，受到大眾的歡迎和喜愛。時(shí)至今日，中國的改革進(jìn)入了深水區(qū)和攻堅(jiān)期，需要以更大的勇氣、智慧和力量推進(jìn)，文藝?yán)響?yīng)發(fā)揮它的鼓舞作用。電視劇不只是娛樂工具，它是藝術(shù)，就應(yīng)當(dāng)承擔(dān)藝術(shù)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、提高人的精神素養(yǎng)、促進(jìn)人的全面發(fā)展的社會(huì)責(zé)任。在今天，具體說來就是直面現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，以文藝的力量推動(dòng)全面深化改革，推動(dòng)社會(huì)公平正義，推動(dòng)“中國夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)，這對(duì)我們的電視劇創(chuàng)作來說還任重道遠(yuǎn)。
近些年來電視劇收視群的流失，固然和新媒體快速發(fā)展對(duì)受眾的分流有關(guān)，但根本原因還是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養(yǎng)。想有營養(yǎng)，就得接地氣;想有力量，就得扎根現(xiàn)實(shí)土壤，關(guān)心大眾的關(guān)心，表達(dá)人民群眾的愿望和情感。在經(jīng)過了“雷劇”、“神劇”、“鬧劇”之后，電視劇在情節(jié)的“離奇古怪”上幾乎走到了盡頭。見怪不怪的觀眾，要看的不是你如何“雷”與“神”，而是你是否關(guān)心著他們的關(guān)心?？上У氖?，許多作品不接地氣。所謂“雷”、“神”、“鬧”，都是以荒.唐求刺激，以離譜求娛樂，因而繞著現(xiàn)實(shí)走。這從來就是藝術(shù)創(chuàng)作的末路。離開了生活之源，離開了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心與思考，你的故事再天花亂墜，也不過是假花而已。缺少了鮮活的生命氣息，怎能動(dòng)人?
從數(shù)量上看，現(xiàn)實(shí)題材電視劇也不少，甚至很多，一些作品也反映了社會(huì)敏感問題，比如養(yǎng)老機(jī)制、教育方向等，但還是有許多作品在繞著社會(huì)現(xiàn)實(shí)走，很少切入社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。怎么繞呢?首先，故事限定在家庭之中，不涉及家庭之外的社會(huì)現(xiàn)實(shí);其次，在家庭里，講婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系，為要不要生孩子、孩子吃什么牌子的奶粉爭(zhēng)吵不休，或者是財(cái)產(chǎn)分割、利益爭(zhēng)奪之類“家斗”;再次，這類家庭倫理劇，多是喜劇定位，吵吵鬧鬧，大家看得熱熱鬧鬧，最后誤會(huì)消除，皆大歡喜，家和萬事興了。這是很好的娛樂，也是很好的撫慰。于是，在現(xiàn)在的電視劇中，你很難看到社會(huì)的真實(shí)面貌，遑論社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會(huì)關(guān)系的發(fā)展變化。有意無意地繞開了現(xiàn)實(shí)，也就離觀眾的精神需求越來越遠(yuǎn)了。
一種藝術(shù)的活力，首先來自于其感應(yīng)與反映現(xiàn)實(shí)生活的能力。一旦這種能力下降了，那么，這種藝術(shù)就會(huì)逐漸失去進(jìn)取性和創(chuàng)造性?，F(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的源泉，不僅是素材的源泉，也是感情的源泉、力量的源泉。如果不能感應(yīng)生活、不愿響應(yīng)生活，那么，從哪里獲得源泉呢?藝術(shù)的活力與激情又從何而來?所以，回到現(xiàn)實(shí)，腳踏實(shí)地，與現(xiàn)實(shí)對(duì)話，用藝術(shù)思考回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，回答時(shí)代提出的新問題，把握社會(huì)的新狀態(tài)，是電視劇獲得精神力量、也是電視劇推動(dòng)自身發(fā)展的必然要求。任何一種藝術(shù)形式，要想不被淘汰，就必須跟上時(shí)代步伐，與時(shí)代同呼吸，與人民共命運(yùn)，唱響時(shí)代主旋律，表達(dá)人民的心聲，才能獲得更多的觀眾。這一切，都只能從現(xiàn)實(shí)出發(fā)。
電視劇介入現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)能力的下降，跟市場(chǎng)有關(guān)系。誰都知道，市場(chǎng)是變化的，變化的東西難以把握，過深地介入現(xiàn)實(shí)，投資制作的風(fēng)險(xiǎn)較大。所以，歷史題材可以一拍再拍，而捉摸不定的變化著的現(xiàn)實(shí)題材卻令人卻步。但是，藝術(shù)的發(fā)展是沒有退路的，任何事物的發(fā)展都是在克服困難、戰(zhàn)勝風(fēng)險(xiǎn)中推進(jìn)，電視劇也是如此。長時(shí)間徘徊在一個(gè)平臺(tái)期的電視劇，迫切面臨著突破，不是技術(shù)或技巧的突破，而是精神與思想的突破。正像推動(dòng)全面深化改革需要政治勇氣一樣，電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)勇氣。時(shí)代在召喚!
《電視劇仍需直面現(xiàn)實(shí)的勇氣》實(shí)用文本閱讀題目
1.下列說法，符合文意的兩項(xiàng)是(5分)
A.電視劇應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏，與現(xiàn)實(shí)共振，但時(shí)至今日都未曾落實(shí)。
B.目前有些電視劇能夠取材現(xiàn)實(shí)，也切入到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。
C.電視劇不反映社會(huì)真實(shí)面貌，就談不上體現(xiàn)社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會(huì)關(guān)系的發(fā)展變化。
D.電視劇只要跟上了時(shí)代步伐，表達(dá)了人民的心聲，就不會(huì)被社會(huì)淘汰。
E.電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要突破技術(shù)或技巧，但更重要的是突破精神與思想。
2.對(duì)近些年電視劇收視群流失的原因分析，不正確的一項(xiàng)是(3分)
A.手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的發(fā)展，決定了電視劇收視群的流失。
B.其根本原因是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養(yǎng)。
C.觀眾已對(duì)離奇古怪的電視劇情節(jié)見怪不怪。
D.電視劇缺少了鮮活的生命氣息，不能動(dòng)人。
3.當(dāng)今很多電視劇為什么要繞著現(xiàn)實(shí)走?請(qǐng)結(jié)合文意分點(diǎn)概括其原因。(4分)
4.抗日神劇《女子炸彈小隊(duì)》有一情節(jié)：一女兵為打下日本飛機(jī)，用炸藥炸巖石，炸飛的石頭果真將日機(jī)擊落。此類神劇令觀眾反感不已，面對(duì)這類問題，今后的電視劇制作需做怎樣改進(jìn)?理由是什么?請(qǐng)依據(jù)文意簡(jiǎn)要分析。(4分)
《電視劇仍需直面現(xiàn)實(shí)的勇氣》實(shí)用文本閱讀答案
1.B、C(A.“時(shí)至今日都未曾落實(shí)”不對(duì)，上世紀(jì)80年代就有過落實(shí)。D.觀點(diǎn)絕對(duì)，把文中的必要關(guān)系改成充分關(guān)系。E.文中“不是技術(shù)或技巧的突破，而是精神與思想的突破”明確表明不需要突破技術(shù)或技巧。)
2.A(“新媒體的發(fā)展”是電視劇收視群流失的原因之一，但不是起決定作用的原因。故選項(xiàng)中用“決定”一詞不正確。)
3.①很多電視劇所追求的是滿足觀眾刺激和娛樂,而切入現(xiàn)實(shí)很難達(dá)到這一目的。
?、陔娨晞≈谱麟y以把握多變的市場(chǎng)，投資制作過深介入現(xiàn)實(shí)的電視劇風(fēng)險(xiǎn)大。
(每點(diǎn)2分，共4分。照抄原文，沒有概況，扣1分。)
4.(1)改進(jìn)：需直面現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，關(guān)心大眾的關(guān)心，表達(dá)百姓的情感愿望。
(2)理由：①現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的源泉，是電視劇素材、感情、力量的源泉。
②回到現(xiàn)實(shí)，與現(xiàn)實(shí)對(duì)話，電視劇就可獲得精神力量，推動(dòng)自身發(fā)展，承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任。
(改進(jìn)1分，答出“需直面現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)”就可得分。理由3分，答一點(diǎn)2分，兩點(diǎn)3分。)
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