言意關(guān)系實(shí)用文本閱讀原文附答案
言意關(guān)系實(shí)用文本閱讀原文附答案
言意關(guān)系是一個(gè)很突出的問題，注重言外之意，這不僅是中國(guó)詩(shī)歌的特點(diǎn)，也是中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)共同的特點(diǎn)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的《言意關(guān)系》實(shí)用文本閱讀原文和答案，一起來看看吧。
《言意關(guān)系》實(shí)用文本閱讀原文
在中國(guó)古代詩(shī)歌理論中，言意關(guān)系是一個(gè)很突出的問題，對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作與詩(shī)歌欣賞影響至深。注重言外之意，這不僅是中國(guó)詩(shī)歌的特點(diǎn)，也是中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)共同的特點(diǎn)。詩(shī)歌求言外之意，音樂求弦外之音，繪畫求象外之趣，其中的美學(xué)觀念是相通的，都要求虛中見實(shí)?！读凶?bull;湯問》載：韓娥鬻歌“余音繞梁，三日不絕”。那余音似乎更能撩動(dòng)人的情思，引起人的回味。白居易的《琵琶行》描寫琵琶曲暫停時(shí)的情景說：“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。”白居易是深得中國(guó)藝術(shù)妙趣的。古代的繪畫要求在有限的形象之外寄托不盡的意趣，往往在畫面上留出大片空白，啟發(fā)觀者自己去想象、補(bǔ)充，正如包世臣《安吳論書•述書上》引鄧石如的話說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，奇趣乃出。”在戲曲舞臺(tái)上，不設(shè)道具或僅設(shè)極少的一點(diǎn)道具，也主要是靠演員的動(dòng)作暗示種種生活場(chǎng)景，給現(xiàn)眾留下許多想象的余地。
言外之意，弦外之音，象外之趣，都是以有盡寓無盡。語(yǔ)言作為思維的工具，不可能沒有局限性，不一定能夠完全表達(dá)人們所想的東西。語(yǔ)言實(shí)質(zhì)上只表達(dá)普遍的東西;但人們所想的卻是特殊的東西、個(gè)別的東西。在一首詩(shī)里，言總是有盡的，寫得再長(zhǎng)也有終結(jié)。但是這有盡的言所包涵的意味，它們所給予讀者的啟發(fā)卻應(yīng)當(dāng)是無盡的。任何一首詩(shī)都有它的主題，可是不同時(shí)代的讀者，或同一時(shí)代的不同讀者，聯(lián)系各自的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)它就會(huì)有不同的體會(huì)。即使是同一個(gè)人，在不同的時(shí)候讀同一首詩(shī)，也會(huì)有不同的感受。中國(guó)古代的詩(shī)論特別重視詩(shī)歌語(yǔ)言的這種啟發(fā)性，作詩(shī)最忌太直、太露，讀詩(shī)最忌太滯、太鑿。一覽無余的作品算不上真正的藝術(shù)，拘守章句的讀者也不是真正的鑒賞家。一個(gè)懂得藝術(shù)的鑒賞者，可以從吟誦的詩(shī)句中看到圖畫，也可以從畫在紙上的圖景中聽到真意。李白聽蜀僧彈琴，聯(lián)想到萬(wàn)壑古松;杜甫看了劉少府畫的山水障，仿佛聽到山上的猿聲。龔自珍《己亥雜詩(shī)》“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”，雖然只有十四個(gè)字，卻能抽出讀者不盡的思緒和想象。
含蓄不等于隱晦，注重言外之意，追求含蓄不盡，并不是有話不說，而是引而不發(fā)。言有盡而意無窮，這是詩(shī)人浮想聯(lián)翩、思想感情的飛躍接近極頂時(shí)，自然達(dá)到的藝術(shù)境界。最后的一躍已經(jīng)開始，無限的風(fēng)光即將展現(xiàn)。詩(shī)歌語(yǔ)言保持在最飽滿、最富有啟發(fā)性的狀態(tài)之中，給讀者留下了最廣闊的想象余地。
強(qiáng)調(diào)含蓄并不排斥痛快。直抒胸臆，淋漓痛快也能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，全看詩(shī)人的造詣如何。
《言意關(guān)系》實(shí)用文本閱讀題目
1.下列對(duì)中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)中“言意關(guān)系”的具體表現(xiàn)理解有誤的一項(xiàng)是
A.詩(shī)歌寫作的獨(dú)特在于以“虛中見實(shí)”的手法實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌意境的再創(chuàng)造。
B.音樂創(chuàng)作擅長(zhǎng)用“余音”來引人回味，達(dá)到“無聲勝有聲”的效果。
C.書畫創(chuàng)作講究疏中有密和留白，讓欣賞者于有盡中想象無盡。
D.戲曲表演依靠演員的動(dòng)作暗示生活場(chǎng)景，給觀眾留下想象的空間。
2.下列說法，符合原文意思的一項(xiàng)是
A.古代繪畫具有不盡的意趣，因此它具有“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”的特點(diǎn)。
B.語(yǔ)言具有相當(dāng)?shù)木窒扌?，并不能完全表達(dá)人們的思想，這就是所謂的“言有盡”。
C.詩(shī)歌語(yǔ)言越飽滿，越富有啟發(fā)性，就越能給讀者帶來不同的閱讀感受。
D.詩(shī)歌中的含蓄不等于隱晦，含蓄是有話不說，隱晦是引而不發(fā)。
3.根據(jù)原文信息，下列推斷正確的一項(xiàng)是
A.詩(shī)歌求言外之意，音樂求弦外之音，繪畫求象外之趣，它們的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)雖不同，但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的追求卻一致。
B.作詩(shī)切忌太直太露，讀詩(shī)避免太滯太鑿，因此，要真正實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌的藝術(shù)鑒賞，作者與讀者必須相互激發(fā)，詩(shī)歌鑒賞才能完成。
C.李白聽琴聯(lián)想到萬(wàn)壑古松，杜甫看畫仿佛聽到山上的猿聲，由此可見，讀詩(shī)不僅要從吟誦的詩(shī)句看到圖畫，還要從畫在紙上的圖像中聽到聲音。
D.注重言外之意，追求含蓄不盡，是詩(shī)人及一切藝術(shù)創(chuàng)作者追求的最高境界，也是藝術(shù)鑒賞者必須具備的藝術(shù)修養(yǎng)。
《言意關(guān)系》實(shí)用文本閱讀答案
1.A(A項(xiàng)以偏概全，“虛中見實(shí)”是“中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)共同的特點(diǎn)”而非詩(shī)歌寫作的獨(dú)特之處。)
2.C(A項(xiàng)，因果顛倒;B項(xiàng)混淆“或然”和“必然”，“語(yǔ)言不一定能完全表達(dá)人們的思想;D項(xiàng)張冠李戴，含蓄是引而不發(fā)，隱晦是有話不說。)
3.A(B項(xiàng)強(qiáng)加因果，結(jié)論是強(qiáng)加的，原文中沒有依據(jù);C項(xiàng)篡改文意，原文說藝術(shù)欣賞“可以從吟誦的詩(shī)句中看到圖畫，也可以從畫在紙上的圖景中聽到真意。”，是并列關(guān)系，而“不僅……還”是遞進(jìn)關(guān)系;D項(xiàng)無中生有，“注重言外之意，追求含蓄不盡”是鑒賞者必備的藝術(shù)修養(yǎng)在文中沒有依據(jù)。)
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