讀《黃雀記》有感1000字5篇
讀《黃雀記》有感1000字5篇
《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡
讀《黃雀記》有感
作為上個世紀八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童曾寫出《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《河岸》那樣驚世駭俗的小說。而在近期出版的《黃雀記》中，蘇童通過香椿樹街上的一個精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在后的殘酷青春。
故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀80年代發(fā)生的青少年強辱案。小說分三章，“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章的標(biāo)題已經(jīng)暗示了三個不同的敘事視角，每一章內(nèi)亦分成諸多帶標(biāo)題的小節(jié)，如“照片”、“去工人文化宮的路”、“兔籠”、“水塔與小拉”等等。標(biāo)題的背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運，包括他們后來的成長，和不停的碰撞。
很多人認為蘇童不是一個善于講故事的作家，可《黃雀記》卻是一個非常有意思的故事。小說寫的是三個人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長時期發(fā)生的一件錯案對三個人人生的影響。少年時期的保潤和柳生，因為和仙女的邂逅而改變了自己的人生。最終，保潤在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵……小說結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤祖父與仙女，在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇，這是蘇童對整個世俗世界的反諷，也反映了他的人文關(guān)懷。
蘇童不動聲色地描摹了一幅似曾相識、卻又宛若夢境的浮世畫卷。這里有少年的殘酷青春、香椿樹街上的眾生百態(tài)、市井生活，彌漫著南方的濕潤、幽暗。保潤在十多年后出獄了，蘇童一連串的拷問也來了：保潤要不要復(fù)仇?怎么復(fù)仇?原來做了錯事沒有受到懲罰的人又是怎么懺悔的?蘇童把這個過程寫得非常細膩。他在小說里把整個時代的變化，和每個人的命運緊密地結(jié)合在一塊，拷問的是一個非常深刻的問題，對整個民族的心理進行了很細、很深入的發(fā)掘。
蘇童筆下的井亭醫(yī)院，貫穿了整部小說，形成了一個巨大的荒誕符號：瘋子與正常人之間沒有界限。精神病院里有青春時光里的成長、放浪與殘酷，也有成人社會里的欺騙、背叛與賄賂。這是一個展現(xiàn)眾生相的舞臺，當(dāng)瘋癲的荒誕一旦被常態(tài)化之后，這部小說所書寫的其他巧合、偶然似乎都夠不上荒誕了，蘇童恰是力圖以這種力透紙背的荒誕，來揭示世俗中不同人性最隱蔽的一面。
作為最初以先鋒小說出名的蘇童，如今的《黃雀記》里依舊滲透著一種先鋒的精神。一個真正優(yōu)秀的作家，他永遠會在他的作品里透露出一種與眾不同的精神，這種精神是在表達生活、人物、人性與現(xiàn)實、與世界、與生活的關(guān)系時有一種特殊的方法。在《黃雀記》里有大量隱喻的細節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠離、疏離。舞蹈“小拉”就是時代的一種隱喻……通過這些隱喻，過去與現(xiàn)實交織在一起，一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來。
小說里沒有寫到黃雀，可為什么起名叫《黃雀記》呢?對此，蘇童解釋說，黃雀象征著在陰影中潛伏的危機，對人們的命運虎視眈眈。整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤的黃雀，但最后的黃雀還是保潤……似乎有些糾結(jié)，但一切卻自然而然，小說中的每個人物、每個細節(jié)都處理得很細膩，伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語言，讀起來沒有絲毫不適應(yīng)。
蘇童曾說：“作為一個寫作者，我始終渴望一種會流動會搖曳的小說風(fēng)格，渴望對每一篇未竟的新作有挑戰(zhàn)性的新鮮陌生的心態(tài)?！碧K童的目光越來越務(wù)實，在《黃雀記》里，他考慮人要怎么活下去，每個人物和歷史、現(xiàn)實、世界以及自己內(nèi)心的關(guān)系，這來源于一個作家的社會責(zé)任感，更來自于對底層人群的悲憫與關(guān)懷?！饵S雀記》讓我看到了當(dāng)下真實的蘇童。
讀《黃雀記》有感
著名作家蘇童在繼小說《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部長篇力作《黃雀記》。全書訓(xùn)戒隱忍，縷羅細節(jié)別致，無論是家族生命的倔強和衰頹，懵懂的青春形態(tài)和變態(tài)，局促的現(xiàn)實尷尬和糾結(jié)，都被蘇童用詩性起興開衿，把一個囂囂時代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿，均衡嚴謹。
《黃雀記》是一部關(guān)于罪與罰、關(guān)于自我懺悔與救贖、靈魂的尋找與安放，關(guān)于絕望與期望的復(fù)雜故事。書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)。螳螂捕蟬，黃雀在后，少年保潤將仙女捆綁在水塔之上，但沒想到最終對仙女實施強暴的卻是他的朋友柳生?！饵S雀記》分三章，“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章故事情節(jié)的推進和展開，就好像那些照片與照片之間膠水粘連的痕跡，橫貫于整幅壁畫之上，正因條理分明，更顯得生硬觸目。整部小說的敘述結(jié)構(gòu)亦有“螳螂捕蟬，黃雀在后”的感覺。雖然三章是從三個人物的不一樣視角敘事的，但它更側(cè)重證明了“白姑娘的夏天”所影射的當(dāng)下現(xiàn)實生活的復(fù)雜性和深刻性。
如果說《河岸》寫的是過去，《黃雀記》寫的則是當(dāng)下這個時代。作為一部寫“當(dāng)下”的長篇小說，《黃雀記》的故事性十分強。這個故事的引子是“照片”。保潤的祖父每年執(zhí)意要去香椿樹街的照相館照一張相片，這種舉措引起了兒媳婦的不滿，在反復(fù)爭執(zhí)中祖父變成一個丟了魂的人，住進了精神病院——井亭醫(yī)院。在精神病院里，保潤遇到了改變其人生軌跡的兩個人——柳生和仙女。于是，三個人保潤、仙女、柳生圍繞著祖父尋找靈魂的過程上演了一系列的罪與罰的故事。
值得注意的是，故事中諸多隱喻的物象和情節(jié)。守信的名言
首先是“小拉”?！靶±笔巧鲜兰o七十年代末八十年代初在南京流行的一種舞蹈。從吉特巴演變過來的，應(yīng)對面地走不如手拉手地跳，跳得充滿激情，最適合表達男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅。在《黃雀記》里，蘇童讓“小拉”成為一種時代的象征，給每個人物留下深刻印記。作者透過“小拉”這個象征，拷問的是從那個時代過來的每個人在這天，如何應(yīng)對自己、應(yīng)對歷史、應(yīng)對內(nèi)心?這種關(guān)于民族心理的深刻拷問一向蘊含在小說里，讓讀者去細細體會。
其次是隱喻的書名。一提到“黃雀”，人們總會不由自主地聯(lián)想到“螳螂捕蟬，黃雀在后”這句諺語?！饵S雀記》整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤的黃雀，但最后的黃雀是保潤，抑或是其他——吉祥、完美當(dāng)中總是帶有某種假象?歷史是只詭異的黃雀，任何人都逃不脫緣定的宿命。
當(dāng)然還有超多隱喻的細節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠離、疏離。保潤、仙女、柳生，一個殺人、一個失蹤、一個丟了性命，唯有祖父活得長久、活得不朽，與自己的魂靈——紅臉?gòu)牒u嬰(怒嬰)安靜地偎依。還有仙女手中的兔籠和最終自己成了籠中的小兔，保潤的繩藝最終捆縛了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩薩祭臺，住在一二號病房的司令和鄭老板……透過這些隱喻，過去與現(xiàn)實交織在一齊，一種個性復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來。蘇童作為先鋒作家與現(xiàn)實主義作家有很多不一樣，他總是會盡可能地拓展一個人物、一個細節(jié)內(nèi)在的好處，使之最終成為一種精神性的象征。
讀《黃雀記》有感
繼先鋒文學(xué)代表作家余華推出長篇小說新作《第七天》之后不久，另一先鋒文學(xué)代表作家蘇童也推出了長篇力作《黃雀記》。有人曾評論說蘇童不是一個善于講故事的作家，但在這部《黃雀記》里，這個“不善于講故事”的帽子可能要被摘掉了。蘇童講述了上世紀80年代發(fā)生的一個錯綜復(fù)雜的青少年強辱案，通過案子三個不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運，寫他們后來的成長，和不停的碰撞。
在《黃雀記》中，少年時期的保潤和柳生因為和仙女的邂逅而改變了自己的人生。最終，保潤背上強辱犯的罪名在監(jiān)獄里待了十多年，真正的罪犯柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵。小說的結(jié)局是保潤用刀子捅了柳生，又重新回到監(jiān)獄，白姑娘則出走，留下了一個剛剛出生的嬰兒……
這部小說無疑是蘇童很重要的一部小說，它做到了歷史和當(dāng)下的緊密結(jié)合，引申出最終的拷問，拷問的是關(guān)于民族、關(guān)于人性內(nèi)在的一些問題?！耙粋€民族如果沒有反省、沒有拷問的話，很多問題是不會被發(fā)現(xiàn)的，而這樣渾渾噩噩混過去是不可以的，我們很多問題需要一個正面的回答?！薄妒斋@》雜志副主編程永新這樣評價《黃雀記》。小說中的故事是具有象征意義的，將對生活的思考推到了一種極致的地步，可以說《黃雀記》是一部充滿靈氣的作品，是蘇童用他獨有的敘事方式對這個世界、對當(dāng)下社會生活復(fù)雜性進行的全面拷問。小說中的每一個人物都面臨著一個相似的困境———如何戰(zhàn)勝每時每刻從他們身邊或是內(nèi)心絲絲縷縷流逝的時間，而這又是一個誰都無法擺脫的困境。
小說要塑造典型的人物形象，文學(xué)人物也是很難創(chuàng)造的，然而，當(dāng)代生活所提供的現(xiàn)實，卻使原本需要依靠強大想象力才可能催生的人物，可能輕易地降臨到文本的深處。保潤、柳生、小仙女，就像是一個三腳架，既搭建起一個演繹生活的平臺，同時也成為情感和“危險關(guān)系”的命運枷鎖。一個人被另一個人所綁縛，一個人無法給另一個人以信賴，無所倚傍，無法寄托，最后慘相連連。我們雖然不能夠?qū)ι钍バ判?，但也無法立刻做出判斷：我們應(yīng)如何處理我們靈魂深處的精神病灶。
一個優(yōu)秀的作家，不會居高臨下地概括、抽象和引導(dǎo)生活，但是，他一定能透過生活的表象和亂象，剝離掉現(xiàn)實和存在的種.種假象，在繁華鼎盛時暴露頹勢、潛在的蒼涼，而在凋敝哀婉時，靜靜地儲備、蘊藉生機。蘇童通過文本，延伸了我們所面臨的對于當(dāng)下社會的追問：這個時代的人們究竟崇尚什么，是財富還是真實的情感?人們的靈魂歸屬到底是物質(zhì)還是精神?我們的精神自覺如何才能夠?qū)崿F(xiàn)?
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終于買到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書報亭，15元，“收獲”這樣一個大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都無法買到，只能靠郵購了，一口氣讀完，停了一兩天，來回味蘇童所想表達的信息，蘇童寫三角戀愛，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。
我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書籍，一直關(guān)注著他，本來我找蘇童的書看，是為了給我小說起個頭，定一種格調(diào)，只要開好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說要和現(xiàn)實拉開一段距離，雖然這樣保險，可看看泰囧的轟動，我又要說蘇童是中年的危機了。
“黃雀記”是蘇童的一個新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來他準(zhǔn)備給書起名為“小拉”他企圖把香椿樹街搬到南京來，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過來的，面對面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿了激情，一拉一松，最適合表達男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿了節(jié)奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來的相愛，就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來形容書中人物的關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個南京的地名，掃帚巷，(東)井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無法描述南京的地域文化，看來從蘇州運河走到南京，還需要一段距離。
其實我看蘇童的小說，一般是不仔細看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對于人物心理的把握是很深刻的，我沒有用到位這個詞，是因為蘇童已經(jīng)超過了這個底線，他能超越時空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說蘇童是個心理學(xué)家，也是能說的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的女人也能通過對白，劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅持認為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)硕际侵袊幕绱髱熂壍娜宋铮渌麅扇艘呀?jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒有必要說他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細語彈唱著新的開篇，描述他心底深愛的慧仙，只有女人的滋潤才讓他成長，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無限。作文
讀《黃雀記》有感
坐在電腦前，利用工作間隙斷斷續(xù)續(xù)二十余天，終于在網(wǎng)上讀完了電子版的《黃雀記》。起初讀它，只因為它剛獲得第九屆茅盾文學(xué)獎，我有個習(xí)慣，只要是獲獎作品，我總是要在網(wǎng)上留意一下。第九屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品共有五部，我最熟知的作家自然是王蒙和蘇童?？吹教K童的《黃雀記》書名，讓我忽地想起成語“螳螂鋪蟬，黃雀在后”，興趣一時而起，就在網(wǎng)上一搜，還好有電子版，可以隨時閱讀。
作為上個世紀八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童的《妻妾成群》被張藝謀拍成電影《大紅燈籠高高掛》，小說《米》被拍成電影《大鴻米店》，還有小說《紅粉》被拍成同名電影，他的小說《我的帝王生涯》、《河岸》、《碧奴》我也讀過。而他的《黃雀記》中，蘇童通過香椿樹街上的一個精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在后的殘酷青春。
《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀80年代發(fā)生的青少年強辱案。小說分三章，“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”。小說寫的是三個人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長時期發(fā)生的一件錯案對三個人人生的影響。少年時期的保潤和柳生，因為和仙女的邂逅而改變了自己的人生。最終，保潤在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵……。保潤對仙女的愛意和幻想，是朦朧的。想看電影，不順利，想跳個上世紀八十年代流行的“小拉”，她不肯。后來，本是柳生強辱了她，但在收買之下，她讓保潤做了替罪羊，鋃鐺入獄。十年后，仙女回返，身份是鄭老板的公關(guān)“白姑娘”。后來，她和臺商龐先生游歐洲，意外懷孕，他自是不愛她的，這回的答案是粗糙的。進退為難之際，她有過一閃念：把這輩子交給柳生，而他躲開了。最終，在柳生的大婚之夜，刑滿釋放了一段時間的保潤捅死了他。
看完小說，心里五味雜陳，說不清什么滋味。保潤最終還是復(fù)仇了，柳生自始自終沒有真正懺悔，可愛的仙女淪落風(fēng)塵，生下一個“紅臉?gòu)雰骸?，然后下落不明?/p>
還有蘇童筆下的井亭醫(yī)院，貫穿了整部小說，形成了一個巨大的荒誕符號：瘋子與正常人之間沒有界限。精神病院里有青春時光里的成長、放浪與殘酷，也有成人社會里的欺騙、背叛與賄賂。像保潤的爺爺似乎是真瘋子，丟了魂;;康司令，老紅軍老革命老領(lǐng)導(dǎo)，在精神病院里同樣占了一席，能持槍、開槍，并曾用槍指著喬院長……
在《黃雀記》里有大量隱喻的細節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠離、疏離。舞蹈“小拉”就是時代的一種隱喻……通過這些隱喻，過去與現(xiàn)實交織在一起，一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來。
整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤的黃雀，但最后的黃雀還是保潤……似乎有些糾結(jié)，但一切卻自然而然，小說中的每個人物、每個細節(jié)都處理得很細膩，伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語言，讀起來沒有絲毫不適應(yīng)。
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