如何才能快速有效的學(xué)習(xí)吹簫
簫，是一件很有特色的民間樂器，吹簫并不需太多氣，只要方法得當(dāng)，口風(fēng)正確，很輕松便能把簫吹響。以下是學(xué)習(xí)啦小編分享給大家的有效的學(xué)習(xí)吹簫的技巧，希望可以幫到你!
有效的學(xué)習(xí)吹簫的技巧
1、上滑音
由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。
2、下滑音
由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。
3、復(fù)滑音
由低到高又到低或由高到低又到高的音。
以上就是學(xué)習(xí)吹簫時(shí)需要注意的關(guān)鍵技巧，掌握學(xué)習(xí)吹簫的這些重要技巧，我們才能有更好的學(xué)習(xí)效果。所以，學(xué)習(xí)吹簫時(shí)，一定要注意上面這些重點(diǎn)知識(shí)。
簫的基本功及指法
(一)氣、指、唇、舌是吹好簫的四個(gè)基本要素。
氣指的是正確的呼吸方法;指便是手指的靈活性;唇是指控制風(fēng)門、調(diào)節(jié)口風(fēng)、使用嘴勁的功夫;舌指的是舌在口腔內(nèi)的活動(dòng)功夫。
1、呼吸方法的訓(xùn)練
呼吸方法分有：胸式呼吸法，腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。吹簫基本上運(yùn)用的是腹式呼吸方法和胸腹式呼吸方法。
腹式呼吸方法主要依靠腹部運(yùn)動(dòng)。吸氣時(shí)腹部要求漸漸鼓起，呼起時(shí)腹部漸漸收縮，以便吸入最多的氣。初學(xué)時(shí)應(yīng)從體驗(yàn)深呼吸入手，像聞花般用鼻吸氣，有腰、腹、胸、背便逐漸向四周擴(kuò)張。
2、唇的訓(xùn)練
低音區(qū)口風(fēng)要綬，中音區(qū)要平吹，高音區(qū)時(shí)急吹，而超高音區(qū)時(shí)用超吹。多練習(xí)高低音轉(zhuǎn)換，感受一下吹高低音時(shí)風(fēng)門的變化。
3、指的訓(xùn)練
在按照正確的指法按閉音孔的前提下，對(duì)按音孔指的單獨(dú)活動(dòng)能力的訓(xùn)練是非常重要的。平時(shí)不吹簫的時(shí)候，也可以練習(xí)一下手指的伸展能力。
4、舌的訓(xùn)練。
多練習(xí)吐音。
簫的基礎(chǔ)與吹奏技巧
1、倚音
倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。
倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。本位音前只有一個(gè)倚音音符時(shí)稱為“單倚音”。
單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”;比本音低的叫“下倚音”。
本位音前有兩個(gè)或兩個(gè)以上倚音音符時(shí)稱為“復(fù)倚音”。在演奏倚音時(shí)要吹得巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對(duì)本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。
不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會(huì)喧賓奪主了,破壞樂曲原來的感情。
2、疊音
在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開按一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺，叫做疊音。疊音的記號(hào)是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。
疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現(xiàn)。
疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后。倚音再短暫也有一個(gè)過程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方地音是不占時(shí)值的。因此稱疊音是一種快快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開，又形影不離， 造成一種悅耳的色彩。
民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們?cè)诖底鄷r(shí)要有意識(shí)的重視它。
“喚音”吹法則是無意識(shí)的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)。
3、打音
在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下所得到的效果叫做“打音”。
打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動(dòng)發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方地音的急速重復(fù)。如在演奏中到“高音1”音，用打音所得到的實(shí)際上是“7高音1”的效果。
打音的記號(hào)是“扌”。打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動(dòng)作較慢，類似倚音。
在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板;“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音;“穩(wěn)”是要求我們?cè)谶\(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其分。
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