頭腔共鳴是什么意思
頭腔共鳴是聲樂發(fā)聲的一種方法，頭腔共鳴是沿襲了科學知識尚不發(fā)達的19世紀的聲樂術(shù)語，是一種練聲方法。下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下頭腔共鳴的相關(guān)知識吧!
頭腔共鳴的發(fā)聲原理
人類能夠發(fā)出聲音，乃發(fā)聲器官和呼吸器官的協(xié)作下而成的。對于歌唱者而言，了解發(fā)聲原理及相關(guān)器官的結(jié)構(gòu)，對掌握某種聲色的發(fā)出是有很大幫助的。當然我們不是生物學家，亦不是?？漆t(yī)生，對這方面不用作出太深入及過于學術(shù)性的闡述，但基本的認識是必須的。
腰腹肌肉收縮使胸腔擴張及橫隔膜上移→肺部空氣被擠出，通往氣道→空氣經(jīng)氣管通過聲門，振動聲帶→因應(yīng)呼氣的緩急及聲帶調(diào)整的厚薄，發(fā)出抑揚頓挫的聲音。
歌聲和說話均是發(fā)聲的結(jié)果，但二者有著本質(zhì)上的差異。大體而言，歌唱時發(fā)出是美化了的語言，比一般話音高、寬、響、遠，持續(xù)時間亦較長。故相對而言，歌聲是比說話的聲音優(yōu)美和圓潤的。
呼吸」無人不曉，但不同的活動便需要不同的呼吸方法，跑手若沒有適當?shù)暮粑浜?，根本不可能完成馬拉松賽事。而歌唱當然亦需講究呼吸方式及技巧。
「呼吸」是歌唱的基礎(chǔ)，亦是動力的所在。沒有適當?shù)臍庀⒅С?，根本不能真正〝唱出〞一字一句，然而不少人在歌唱的時候，總發(fā)現(xiàn)氣量不足(即所謂的「唔夠氣」)，唱較長樂句頓感力不從心，這就是未能有效運用呼吸方法所致。我們先要明白，歌唱時的呼吸與平日說話時的呼吸是不盡相同的。
頭腔共鳴的歌唱條件
學習聲樂一個最基本但又常為人所忽略的原素就是音樂聽覺的培養(yǎng)。所謂音樂的聽覺包括兩個方面：
第一，音準 ----作為歌唱者，具備一個音準的耳朵可以說是必不可少的。這一方面是指要懂得辨悉自己唱出d r m f等音是否正確無誤，另外亦包括對節(jié)奏、速度、聲音高低等的掌握。要知道，聽得準才能唱得準，是否唱得準確又有賴音準的耳朵去辨別，因此唱和聽是唇齒相依，不可分割的。不正確的發(fā)聲往往沿于不正確的聲音觀念，而我們每個人都擁相同的發(fā)聲結(jié)構(gòu)，故所謂「五音不全」者，很多也是因欠缺音準的耳朵使然。
第二，音色 ---- 歌唱者要去揣摩抽象的聲樂藝術(shù)，個人的辨聲能力非常重要。諸如：發(fā)聲部位的高低、共鳴的多寡、呼吸的深淺、音質(zhì)的好壞等等，均有賴我們具音色辨聽力的耳朵去仔細聆聽的。這對外在樂音的辨別及自身聲音的分辨都有長足之效。歌唱家能像毫不費勁地唱出那種純凈自然的靡靡之音，耳朵的功勞實在不可抹煞。
專業(yè)的歌唱者無論坐、臥、行、立都能演唱，甚至邊唱邊跳，載歌載舞，仍能游刃有余。這當然是配合演出的需要(例如：歌劇、音樂劇)，但在非特定的設(shè)計及造型下，仍有一個基本的歌唱恣勢 ---- 站立，雙腳張開如肩闊，重心微微向前;兩肩放松，雙臂自然垂下;頭直眼望前，上身自然挺直。
備唱時，面部肌肉不要緊張，下顎放松，吸氣及張開喉頭，口部張開較大，令胸、喉、口的空間更寬闊，使共鳴效果更佳。
整體上，歌唱者要顯得穩(wěn)重而積極，但切忌刻意夸大，必需以自然和舒適為度。而各種不良的恣勢，例如：側(cè)頭、縮肩、駝背、過份挺胸或其他無識的小動作等等，不但有礙觀瞻，亦不利于歌唱，故必須誡除。
頭腔共鳴的發(fā)聲方法
頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和。演唱時要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振感，這樣歌聲就集中明亮了。
頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，形成共鳴。這種控制要細心體會，才能取得很好的效果。
還要注意的是，當運用民族唱法唱抒情高音的曲目時，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動即可;如果運用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時，聲波需要在鼻梁及周圍較大面積的骨面上振動。有經(jīng)驗的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔中去，認為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會疲勞，永遠年輕。如果失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會縮短，而且聲音是十分不悅耳的。
“哭腔”則是表現(xiàn)憂傷、孤寂的情感的一種演唱方式。一般來說應(yīng)用于樂句開頭和結(jié)尾比較廣泛。
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