三重唱是什么
三重唱是一種專為三人合唱所譜制的樂曲，在歌劇中，除二重唱被廣泛運(yùn)用外，三重唱亦是最常見的一種聲部組合形式。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下三重唱的相關(guān)知識吧!
三重唱的知識(一)
莫扎特就十分愛用三重唱，《女人心》第一幕第二場阿爾方索安慰兩位青年的未婚妻時用的就是三重唱。
在莫扎特的其他歌劇中，三重唱往往與二重唱、四重唱、五重唱等混合使用，其織體形態(tài)時而是自由模仿式，時而是對話式，時而是襯托式，時而是柱式，用得十分靈活?！犊ㄩT》第三幕第二十分曲是一段三重唱，前面的大量篇幅是兩個吉卜賽姑娘洗牌算命的二重唱，然后進(jìn)入卡門的聲部，形成織體自由的三重唱，先為襯托式，最后為柱式。多種重唱形式混合使用的現(xiàn)象，在《費(fèi)加羅的婚禮》中更是屢見不鮮。
威爾第創(chuàng)作的歌劇《歐那尼》，終場也是一段感人肺腑的三重唱。
三重唱的知識(二)
羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》終幕的暴風(fēng)雨過后三重唱(宣敘調(diào)和三重唱)，體現(xiàn)了一種多主賦格式的結(jié)構(gòu)。這是巴赫之前的賦格形式，樂曲的每一句都有自己的答句，整個樂曲由一連串的應(yīng)答構(gòu)成。
在三重唱之前是一段宣敘調(diào)，交代了情節(jié)的發(fā)展。風(fēng)雨平息后伯爵阿馬維瓦和費(fèi)加羅沿著落水管爬上露臺，潛入屋內(nèi)。兩人唱了一段宣敘調(diào)。
費(fèi)加羅：“我們終于到了!”
阿馬維瓦：“快亮燈吧，羅西娜在哪里?”
羅西娜出現(xiàn)了，她不知兩人的計(jì)謀，唱道，“休想把我當(dāng)玩物!”
阿馬維瓦承認(rèn)自己就是羅西娜仍然愛著的林多羅，此時誤會消除，皆大歡喜。
接下來的三重唱中，它的第一主題由羅瓦娜陳述，f大調(diào)。
羅西娜：“啊，這瞬間，實(shí)在美妙，阿馬維瓦和伯爵，竟然就是一人!多么意外，令人激動萬分!”轉(zhuǎn)調(diào)過渡由費(fèi)加羅擔(dān)任，他在一旁插嘴道：“現(xiàn)在她知道自己所愛的人是誰了，這都是我的功勞!”答題由伯爵在屬調(diào)上演唱：“啊，這瞬間，實(shí)在快樂，它來得意外，令人激動萬分!”費(fèi)加羅的旁白又把調(diào)性引回f大調(diào)，然后是主題在他的聲部上的進(jìn)入：“看吧，靠了我的聰明才智，有情人才能在一起。”
第二主題是一段花腔式的旋律，充分表現(xiàn)了主人公的喜悅心情。這一主題仍由女主角首先呈示，答題由伯爵緊跟，費(fèi)加羅的旁白由第一段的句后過渡進(jìn)而為句中的呼應(yīng)。羅西娜：哦，結(jié)合在一起，多么幸運(yùn)，不再憂傷。阿馬維瓦：哦，結(jié)合在一起，多么幸運(yùn)，不再憂傷。
這次是一個宣敘式的間插，這段的末尾三人以花腔形式結(jié)合起來。
第三主題是一個歡快的歌曲，改由伯爵首呈，與前兩段不同的是主答題之間的關(guān)系不再是簡單的音色交替變奏，而是音色的疊置，因此當(dāng)費(fèi)加羅聲部繼羅吉娜答題之后的進(jìn)入時，已是三部重合：
伯爵：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。
羅西娜：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。
費(fèi)加羅：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。
羅西尼的這段三重唱是采用多主題賦格式的格律形式。它恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了戲劇發(fā)展環(huán)節(jié)上不同角色的同樣心情。不同的主題又多側(cè)面地揭示了人物心境的層層遞進(jìn)，因此成為歌劇中膾炙人口的精品。
三重唱的知識(三)
莫扎特把他的交響樂寫作技巧用進(jìn)歌劇的創(chuàng)作中?！顿M(fèi)加羅的婚禮》第一幕中伯爵正想調(diào)戲蘇珊娜，恰被音樂教師巴西利奧撞到，而蘇珊娜又為了要藏匿凱魯比諾而緊張。表現(xiàn)這一情景的第七分曲的三重唱是一個三部性的結(jié)構(gòu)，呈示部主部有兩個動機(jī)，其一是表示伯爵的氣憤，其二則為巴西利奧的道歉。連接部由連接部由蘇珊娜唱出，之后在f大調(diào)進(jìn)入第三動機(jī)，那就是表示這三人都很尷尬的動機(jī)。
雖然這三個動機(jī)的素材與劇中人物的詠嘆調(diào)旋律并無關(guān)系，但在這段重唱中卻也能把人物在情景中的心態(tài)表現(xiàn)得很好。
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