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歌唱氣息的三種不同控制形式是指什么

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  氣息并不是簡單地吸進去,又簡單地呼出來,我們在歌唱過程中是怎樣良好的運用氣息呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編分享的資料,趕緊快和小編來看看吧。

  氣息控制的三種不同的控制形式

  (1)氣息保持的控制形式

  聲帶發(fā)出聲音之后,能夠在與其相通的各部腔體空間產(chǎn)生共鳴。如果運用氣息在胸腔中保持一定的合理空間,就會對產(chǎn)生胸腔共鳴大有好處,保持的胸腔空間越大,胸腔共鳴的效果就越強,反之就越小。

  (2)呼吸支點的控制形式

  運用兩側(cè)氣息的意念,控制呼吸支點的位置。根據(jù)音高的變化進行上下移動,充分發(fā)揮呼吸支點的支持功能,以調(diào)整不同聲區(qū)對共鳴部位的選擇。

  (3)氣息動力的控制形式

  控制小腹(丹田)腹肌及腰肌、膈肌對肺內(nèi)氣壓的調(diào)整,形成相適應(yīng)的氣柱沖擊聲帶,運用這種控制造成的壓力,源源不斷地輸送給呼吸支點,增強氣息沖擊聲帶的積極性,同時也控制著音量的大小。

  這三種不同的控制形式,雖然各自的作用不同,但有著強烈的內(nèi)在聯(lián)系,它們是一個整體,絕不可機械地分別運用或割裂開來,否則就違背了周身各部器官協(xié)調(diào)一致的原則。

  氣息是歌唱的根本

  氣息、保持的控制形式,要根據(jù)不同聲部和不同聲區(qū)調(diào)整胸腔空間保持的大小程度;呼吸支點的控制形式,要根據(jù)不同聲部和聲區(qū)調(diào)整胸部支點的高低程度;氣息動 力的控制形式,要根據(jù)不同聲部和不同聲區(qū),調(diào)整氣息沖擊力度及支點壓力的大小程度。也可以說,不同聲部、不同聲區(qū)對氣啟、控制的方式有所選擇和側(cè)重。

  氣息與聲帶、氣息與共鳴、氣息與吐字、氣息與感情、氣息與樂感都有著互相依存、互相作用、互相襯托的關(guān)系。

  如果輸出的氣息達不到非常流暢、達不到一定的壓力,光靠聲帶的附屬肌肉調(diào)整聲帶張力是不夠的。

  聲帶的振動頻率取決于氣息的強弱,反過來,聲帶合理振動產(chǎn)生好的聲音,讓氣息輸送控制上更有方向,有一個參照標(biāo)準(zhǔn)。

  聲帶必然要擋氣,但只能擋住一部分來自底下的氣,另一部分總能穿過聲門到喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔,通過共鳴腔反射才是真正的樂音;氣息促使聲帶振動,引起各個共鳴腔的共振,于是產(chǎn)生了共鳴,各個共鳴腔的共鳴互相作用,又產(chǎn)生新一波的共鳴。

  氣息并不是簡單地吸進去,又簡單地呼出來,它是上下相通,旋轉(zhuǎn),引起共鳴,共鳴對氣息又有反作用。

  用氣唱,用共鳴唱,達到了這兩點,標(biāo)志著這個歌唱者真正掌握了氣息這一重要的環(huán)節(jié)。

  張開口吸氣,加上面帶微笑,舌頭有所伸直、放松,在整個演唱過程中將這幾個要點貫穿始終。張開口,但不能過分地張開,否則使牙關(guān)周圍的肌肉緊張,喉部跟著緊張,強調(diào)“微笑”不是擺設(shè),而是帶動打開鼻腔、口咽腔、牙關(guān)等。

  三個支點:橫膈膜、聲帶、眉心。發(fā)聲時發(fā)現(xiàn)這三個支點追隨著自己,步子就不會亂,保持微笑狀態(tài)既為了打開鼻腔,又是為了放松下腭,放開牙關(guān),口咽腔保持打哈欠狀態(tài),使喉頭打開,略做擴胸狀態(tài)使胸腔打開,這時底氣能直沖聲帶,發(fā)出良好的聲音。任意的狀態(tài)是找不到聲帶的,氣息地沖擊方向偏了向,與聲帶配合不起來。

  訓(xùn)練吸氣,先嘗試比日常自然吸氣強一點的感受,變成有意識有目的,胸廓、丹田、腹部等部位全參與,吸三到五秒。

  吸不能離開呼,呼十到十五秒,不論是吸與呼,都要和風(fēng)細(xì)雨,平穩(wěn)、安靜,不慌不忙,好象在一根管道里滑行。

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