美聲唱法聲音的規(guī)范特點
美聲唱法聲音的規(guī)范特點
“美聲”唱法科學的演唱技巧所表現(xiàn)的歌唱藝術(shù)效果具有很高的審美價值，當然，這種審美觀更符合歐洲人的欣賞習慣。不過，在這個世界上一切美好的藝術(shù)還是會被全人類所喜愛和接受的。因此，意大利“美聲”唱法，在國際上有著很高的聲譽和廣泛的影響。從總的發(fā)展趨勢來看，世界許多國家的聲樂工作者都在努力尋求意大利“美聲”唱法的科學途徑,為創(chuàng)立本民族的聲樂藝術(shù)學派而努力開拓。
“美聲”唱法表現(xiàn)出來的聲音特點，應該具有哪些規(guī)范的內(nèi)容呢?下面學習啦小編就來為您介紹一下。
所謂聲音的“規(guī)范化”。指的是一種大致統(tǒng)一的聲音標準。這種標準，是以那些世界最著名的“美聲”歌唱大師典范化的演唱為模式。當我們說起“美聲”唱法時，自然會想到那些“美聲”學派杰出的代表人：如世界著名的男高音歌唱家卡魯索、吉利、多明戈、帕瓦羅蒂等人;世界著名女高音歌唱家卡拉斯、苔巴爾蒂、麗麗·蕾曼、卡巴耶等人的名字。他們歌唱的精湛技藝和奇妙、諧和、優(yōu)美、動人的藝術(shù)魅力，給了人們巨大的藝術(shù)美的享受。
世界第一男高音卡魯索(Kalusuo Enrico Caruso , 1873--1921)
每當我們聆聽歌唱大師的歌聲(包括錄音)時，我們就能夠清晰地感覺到，雖然他們每一個人的歌聲都有自己獨特的音色，但是，更多地體現(xiàn)出來的確是具有眾多共性的、統(tǒng)一而又規(guī)范的聲音特點。“美聲”唱法規(guī)范的聲音特點，可以概括為八個字：“通、實、圓、亮、純、松、活、柔”。
“通”：
“通”，是聲音通暢的簡要概括。
歌唱者，掌握歌唱技巧水平的高、低，第一個重要標志就是“聲音通暢”。演唱的聲音不通，就不能說是已經(jīng)掌握了“美聲”唱法。
從美學欣賞的角度來看，通暢的聲音，能給人一種心情抒暢的感覺。同時，通暢的聲音增加了歌唱旋律的律動感，這種音樂律動的美感令人陶醉和激動。
聲音通暢，是以氣息通暢為前提的。
通暢的聲音，是發(fā)聲器官各個部位在歌唱發(fā)聲的運動中處于最諧調(diào)狀態(tài)的產(chǎn)物。人的整個共鳴腔體，從上到下保持空間相通、氣息通暢的感覺，是聲音通暢的保證。正如沈湘教授指出的那樣：“在‘嗓子眼兒’上是找氣兒不找勁，感覺氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒出來’。”沈先生用形象、準確的語言形容聲音通暢的感覺時說：“好的聲音是吹出來的，特別是在高音區(qū)，象吹一個倒懸的瓶口，把高音吹響!
氣息通暢、聲音通暢是擴展音域、統(tǒng)一聲區(qū)最重要的前題。聲音不通擴展音域就會遇到困難;氣息不通，就不可能保證全部聲區(qū)具有統(tǒng)一的共鳴泛音音色。因此，通暢的聲音是解決聲音問題的首要技巧。
“實”
“實”，是聲音結(jié)實的簡要概括。
結(jié)實的聲音是有音量、有力度、有穿透力和致遠力的聲音。這是衡量歌唱者掌握美聲演唱技巧好壞的第二個重要標志。
如果只強調(diào)聲音通暢，不講聲音的力度，往往容易把聲音唱得空洞、暗淡和虛弱，這不符合“美聲”規(guī)范化的聲音效果。只有結(jié)實的聲音，才能產(chǎn)生出聲音的威力。它是表現(xiàn)人物的英雄氣概和朝氣蓬勃的精神面貌必不可少的聲音條件。
沈湘教授指出：要想把聲音唱得結(jié)實、有力，“就必須敢唱，全身積極，不能躲嗓子，把聲音唱到腔里，把自己震響!”“聲音在腔里有振動的感覺，唱出來的聲音就結(jié)實。”
“圓”
“圓”，是聲音圓潤的簡要概括。
聲音圓潤，是“美聲”唱法規(guī)范化的第三個重要標志。
從美學角度來看，圓本身就是一種美。人的聽覺非常靈敏，覺得圓的聲音是悅耳的、動聽的;尖銳的聲音則是刺耳的、難以忍受的。因為，圓潤的聲音恰恰抹去了聲音的尖角。美聲唱法特別強調(diào)聲音的連貫和圓滑，它們都是在聲音圓潤的基礎上表現(xiàn)出來的音樂美感。因此，聲音圓潤，是意大利“美聲”學派區(qū)別于其它任何聲樂學派最突出的聲音特點。圓潤的聲音是從圓的共鳴腔體(圓管、圓腔)發(fā)出來的，這些共鳴腔體就好象是聲音的模子。
“亮”
“亮”，是音色明亮的簡要概括。
音色明亮，是“美聲”唱法規(guī)范化要求的第四個重要標志。
集中、明亮的音色，給人一種光輝燦爛的感覺。這種優(yōu)美的歌聲，仿佛把人帶進了一個充滿光明的美麗世界，使人感到無限的欣喜和歡悅。明亮的音色，是生命、光明和朝氣蓬勃的象征。
明亮的音色，又是歌聲中泛音頻率的體現(xiàn)。由于泛音頻率很快、很高，所以，音色明亮的歌聲具強而有力的、穿透樂隊“音墻”的致遠能力，能使劇場里所有的觀眾聽到優(yōu)美的歌聲。
歌聲里最有價值的東西，就是優(yōu)美動聽的明亮的音色。因此，沈湘教授強調(diào)指出：“意大利美聲學派，是追求美好音色的學派，而不是追求音量的學派。有了好音色，音量自然就會有。如果一意孤行，總是用強制發(fā)聲的方法去追求音量，不僅學不到美聲唱法，弄不好，就要毀掉自己的嗓音。”
“純”
“純”，是音色純凈的簡要概括。
音色純凈，是美聲唱法規(guī)范化要求的第五個重要標志。
純凈的音色，就如同純水那樣不含任何雜質(zhì)。音色越純凈，聲音越清晰、透明。當聽眾欣賞到那種既明亮又純凈的優(yōu)美音色時，這種美的享受是令人陶醉的。聽眾在欣賞歌手的演唱時，如果聽到在明亮的音色中含著雜音，會感到一種美中不足的遺憾。沈湘教授指出：“基音不純，泛音也雜”是音色不純的根本原因。
解除下巴與前頸、喉結(jié)周圍肌肉在歌唱發(fā)聲時的緊張用力、干擾聲帶正常工作的多余的勁兒，始終保持這些部位的松弛狀態(tài)，使“聲門適度”感更隨意，是純凈音色的重要前提。
“松”
“松”是聲音松弛的簡要概括。
聲音松弛，是“美聲”唱法規(guī)范化要求的第六個重要標志。
聲音松弛，給予聽眾的心理感受是輕松愉快的。它使聽眾得到了一種心理上的滿足。心理學家認為：愉快的心情，是個人的需要得到滿足，個人的目的達到時的情緒反映。這就是說，聽眾聽到的這種松弛的歌聲時，是歌聲在藝術(shù)上表現(xiàn)的美感，滿足了聽眾的需要，達到了欣賞歌唱藝術(shù)的目的的心理表現(xiàn)。
聲音怎樣才能變得松弛呢?
沈湘教授指出：“自己要想把歌兒唱好，聲音又松弛又好聽，首要的是心理放松，思想要徹底解放，絕不能有任何顧慮。心理狀態(tài)總是又積極又松弛。從歌唱技
巧來講，氣兒是主要的，呼吸要穩(wěn)定，它是聲音松弛的基礎。加上一個好的高的共鳴位置，只要嗓子上沒有任何多余的勁兒，排除對聲帶發(fā)音的干擾，聲音就松弛了。”
“活”
“活”，是聲音靈活的簡要概括。
聲音靈活、自如，是“美聲”唱法第七個重要標志。
唱美聲的歌唱演員應該把聲音唱得靈活、自如，才能隨心所欲地表現(xiàn)歌曲在音樂藝術(shù)上的所有內(nèi)容。它是歌唱者掌握“美聲”技巧純熟的體現(xiàn)。