古箏搖指技巧
古箏搖指技巧
搖指是古箏演奏中較為重要的技法之一，那么古箏搖指有哪些技巧?下面學習啦小編整理了古箏搖指技巧，供你閱讀參考。
古箏搖指技巧：古箏搖指要領(lǐng)
1、手腕搖動。搖指的主要發(fā)力點在于手腕，由手腕的搖動，帶動大指假甲在琴弦上不斷托劈，從而進行搖指。搖指的手腕動作跟日常人們道別時擺手的手部動作相似。注意，搖指的時候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初學者包括我的學生，在搖指的時候都會犯一個毛病：不自覺地從肩膀開始用力，導(dǎo)致大臂和小臂僵硬，從而在導(dǎo)致手腕搖動不靈活，結(jié)果搖指的聲音斷斷續(xù)續(xù)，不能持續(xù)下來。別忘了，搖指除了音色上的需要以外，它的絕大部分作用在于使古箏樂音的持續(xù)!
2、食指輕輕捏著大指假甲的根部，進行搖弦。這個是基本的要點，但是不少初學者的注意力集中在連續(xù)的托劈不中斷，而忽略了這一點。對于搖指這種技法，需要相對固定大指假甲的位置，光靠那指尖上幾圈的膠布，是不夠的，為了達到完美的音色，食指需輕輕捏住大指假甲的根部，從而將大指假甲調(diào)整成與琴弦呈180°(也就是指甲與琴弦平行)，只有這個角度是搖指時產(chǎn)生雜音最小的角度。
3、手腕搖動的幅度不要太大。雖說搖指是持續(xù)古箏樂音的主要指法，但是別忘了，古箏始終是彈撥類樂器，即使是搖指，它也是由無數(shù)個短音快速、無間斷組成的，為了達到這個“快速”和“無間斷”的效果，我們要減少指甲行走的距離。一句話概括：托和劈剛剛撥響琴弦的同時，馬上往回撥弦，保持指甲行走的距離與琴弦的粗細差不多。一個詞概括：過弦即返。
第三點可能有些比較難理解，這點是在積累了一些搖指技法之后，精益求精的做法，舉個通俗的例子，大家都見過擺鐘吧，擺針不斷地晃來晃去，在擺針移動到中間時，擺鐘發(fā)出一聲聲音，大家試著想想，如果想要發(fā)出的聲音速度再快一些，怎么辦?對了，讓擺針圍繞著中間擺動的幅度小一些。這一點的原理跟搖指是一致的。
搖指的基本要素就是這些，有時根據(jù)不同樂曲，處理上會有些不同的要求，那時候就“具體問題，具體方式”了。
古箏搖指技巧：搖指技巧練習
雖然箏文化歷史悠久，但是遙指這個技法還有一些新的技巧是在近現(xiàn)代才出現(xiàn)的。遙指是古箏彈奏技巧里比較難的一種，在大指搖這種演奏技巧相繼成熟之后，同時也相繼出現(xiàn)了食指搖，雙指搖，三指搖，游搖，左手搖等多種多樣的技巧。經(jīng)過了不同時期的發(fā)展后，遙指這個技巧也發(fā)展了許多不同的類別，比如向北方山東箏派一般采用大指搖，并且是剛勁有力的。河南箏派也是經(jīng)常采用大指，但旋律感與山東箏派相反，比較悠長明朗。南方的浙江箏派遙指風格含蓄淡雅。潮州和浙江箏派也是經(jīng)常采用大指搖。個個箏派的遙指風格都是略有不同的，各有各的特點，也反映出了當?shù)氐牟煌袼缀惋L土人情。不過現(xiàn)在的一些樂曲也并沒有劃分的那么清楚，也有混合使用的時候，同時也在不斷的發(fā)展新技巧。
在技巧方面：
(1)在初學習遙指時，要注意遙指的位置，不要太靠岳山也不要過于向內(nèi)，大概離岳山三分之一處，適當?shù)奈恢脮绊懫湟羯图记傻陌l(fā)揮。
(2)注意指甲貼琴弦的角度，不要側(cè)著用指甲側(cè)面去磨，指甲是平面接觸琴弦的，這樣才不會有摩擦的聲音，音色才能干凈。
(3)在練習的過程中，最重要的就是腕部的運動，這是主要支撐遙指的部位。
(4)音要均勻 ，速度要統(tǒng)一，通常是在一拍內(nèi)搖四下，速度的快慢通過熟練程度和曲風的需要加已變化，在練習的過程中可以借助節(jié)拍器練習，這樣會避免速度不均勻。
古箏搖指的技法
拇指搖
拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種搖指，是用大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦。拇指搖也根據(jù)不同的流派、不同的演奏要求及不同的學習階段主要分為四種：
1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張的太開，需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度來調(diào)節(jié)搖指音量的大小，這種搖指適合初學搖指的同學。
2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領(lǐng)一致，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部。彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習中拇指劈時，需打在下面一根琴弦上以起到一個穩(wěn)定的作用，托指時稍加一些力但無需靠弦，如托時也靠弦的話會影響指法的靈活性。
3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎(chǔ)上將指法得到了進一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的局限，可以完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游搖等。
4、快速托劈搖——靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動，在彈奏時不需食指挨著大指，所有手指都是完全放松的，保持彈奏時的自然放松手型。這種搖法在快速演奏長音或時值較長的時候一般采用扎樁(扎樁通常用無名指進行)，在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時可不用扎樁。快速托劈搖法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關(guān)節(jié)的力量，如要彈奏得流暢自如是需要下一定功夫的。
拇指搖在練習時，可分階段練習，如開始在每根弦上搖四個音再逐步增加至八個音、十六個音直至可以連續(xù)、均勻、快速地彈奏搖指(除快速托劈搖外，一般拇指搖以劈開頭)。彈奏時指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發(fā)力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。
食指搖
食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量;中指、無名指、小指三指保持自然放松，彈奏時無需小指或食指扎樁?？捎檬终聘枯p輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上。
雙指搖
大指和食指用劈抹和托挑同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動，其余三指自然放松，彈奏時靠手腕的力量帶動。雙指搖也可以用大指和中指來完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩(wěn)定性和力度，中指與大指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，它是在拇指懸腕搖的基礎(chǔ)上加入了中指，來共同完成一個連續(xù)和弦的效果，但難度增加了許多，需要勤加練習。雙指搖也有少數(shù)人使用食指和中指來彈奏的。
扣搖
在右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動?？蹞u在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風聲(如樂曲《戰(zhàn)臺風》)。
掃搖
中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加入中指的掃(即中指向里快速勾彈兩弦以上)，然后逐步在練習中增加掃搖速度和連貫性。
多指掃搖
多指掃搖同我們平時彈奏的掃搖不同，它不是在懸腕搖的基礎(chǔ)上(因為懸腕搖是用食指捏住拇指來控制和輔助完成的)，多指掃搖是在快速托劈搖的基礎(chǔ)上演奏的，它需要食指和中指有時也包括無名指輪流掃弦來與拇指的搖指相結(jié)合，這一指法非常難所以很少使用。
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