古箏點指的彈奏方法有哪些
點指是古箏學(xué)習(xí)中的技巧之一，但是這個技巧并不簡單。下面小編為大家介紹古箏點指的彈奏方法，感興趣的朋友們一起來看看吧!
古箏點指的彈奏方法
點指也叫作雙手輪抹：
經(jīng)常有些人彈奏點指時，渾身都在動，唯獨(dú)手腕不動，這是不對的，其實主要動的是小關(guān)節(jié)。
就是你用哪個手點，就動哪個，靠手腕稍微帶一點，就像小雞啄米那樣的感覺。如果你連大臂都動上了，那么就不美觀。
如果你慢練時，貼住，有雜音也沒關(guān)系，在練得時候有雜音是允的。我們在快的時候就不會有太多雜音了。因為你快起來了，你無論在放弦、撥弦、經(jīng)過弦的速度上來看，都比慢的時候快很多，所以它的雜音相對來說減小。兩點之間直線最短，我們一定要走直線。
在點指注意方法正確了以后，我們接下來要注意什么?你要想完美的呈現(xiàn)你的曲子，你要做的是什么，層次。第一階段就把主音拎出來練。第二個階段就是把強(qiáng)弱加進(jìn)去。
點指演奏的準(zhǔn)則
一、合乎邏輯，所謂合乎邏輯就是指前后指法銜接邏輯的嚴(yán)密性;
二、方便彈奏，所謂方便彈奏就是不僅包括符合生理結(jié)構(gòu)和運(yùn)動力學(xué)規(guī)律以及便于運(yùn)指、移位，而且還包括所選擇指法組合的規(guī)律程度是否便于識譜和記憶。
此外還要考慮彈奏著的生理條件和彈奏習(xí)慣或水平因素。因此，合理的指法選擇應(yīng)該是將一般的指法選擇原則和彈奏著的個人實踐相結(jié)合。
其次，我們應(yīng)該注意貼弦練習(xí)。所謂貼弦就是手指不能扎樁，不能同時離開琴弦。這主要是訓(xùn)練手指主動的交替彈奏能力，它好比步行，一只腳離開地面的同時，另一只腳就踏在地面，這是一個兩足交替的自然連貫動作，而手指的連貫動作不但可以使音與音之間連接順暢，而且也是快速彈奏的前提。
古箏搖類指法
a. 食指搖：食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。
觸弦時要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量;中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動作;手掌根部輕輕搭于前岳外(但重心不要放在箏頭上)。
不時手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。
這時食指本身主動用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。
假指甲的質(zhì)量，以及觸弦的角度深淺對搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。
食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上。
b. 拇指搖：大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。
拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運(yùn)動。
其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。
大指與弦的角度，以30-40度為宜。
拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁，在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁(扎樁一般用無名指進(jìn)行);在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁。
拇指搖除用大關(guān)節(jié)的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。
在演奏時值較長的音符時，拇指搖常與三種指法相配合。
即：
1 用勾指法與低八度音相配合，稱為"勾拇指搖"。
2 用撮指法演奏出八度音，在高音(長音)上緊接著用拇指搖，稱為"撮拇指搖"。
3 先用歷音，緊接用拇指搖，稱為"歷音拇指搖"。
拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長音也用于短促音的演奏。
由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點上，拇指搖比食指搖要方便靈活。
c.八度搖 大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。
八度搖靠手腕演奏手指關(guān)節(jié)不動，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。
八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。
d.雙指搖：食指和中指同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦。
雙指搖的動作與食指不同：
1 食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦;而雙指搖的食指、中指都是.進(jìn)行撥弦。
2 食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后.;而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。
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