當(dāng)你從低音往上唱時，唱到一定的地方，就會感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時，你必須運用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了換聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。學(xué)習(xí)啦小編整理了真假應(yīng)轉(zhuǎn)換方法如下：

　　1、“倒抽一口氣”的動作

　　就是歌者在唱到換聲的音時(發(fā)元音的同時)，做一個倒抽一口氣的動作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

　　2、母音轉(zhuǎn)換手法

　　就是在唱到換聲區(qū)的時候提前讓聲音掩蓋一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點。在碰到換聲點時，有一點必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動，亂使勁，一定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。其實換聲點的總是就是一個“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學(xué)會換聲點的過渡也就學(xué)會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

　　所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。

　　3、器官

　　喉頭與聲帶是歌唱發(fā)聲的主要器官。喉頭在頸前部的中央，聲帶在喉頭里面。

　　聲帶左右并列，是兩條韌性很強(qiáng)的韌帶。聲帶在不發(fā)出聲音的時候是放松并張開的，對空氣沒有產(chǎn)生任何阻力。發(fā)聲時，兩片聲帶自然閉合，對空氣產(chǎn)生阻力。氣息通過呼吸系統(tǒng)進(jìn)入肺部，在呼吸肌肉的作用下，氣息從肺部通過呼吸道呼出，呼出的氣流通過喉頭時促使聲帶振動，聲帶在各部位肌肉和喉頭軟骨的配合下產(chǎn)生作用，產(chǎn)生基本聲音，然后通過喉嚨、口咽、鼻腔等共鳴腔體的調(diào)整，形成特定的聲音狀態(tài)。

　　4、器官的運動

　　對于發(fā)聲器官在練習(xí)發(fā)聲的時候必須要足夠了解，只有明白人體在聲音的作用和關(guān)系等方面的基本原理和知識，才能做好發(fā)聲訓(xùn)練。人在不發(fā)聲的時候，聲帶處于分開狀態(tài)，中間有空隙;說話和發(fā)聲時，聲帶向內(nèi)靠攏，但不完全關(guān)閉;發(fā)聲區(qū)比較低的時候，聲帶閉合也是不完全的，中間稍有空隙;只有在發(fā)強(qiáng)烈的聲音時，聲帶閉合是緊張的。在聲帶緊張閉合的發(fā)聲狀態(tài)下，再加上氣息運用得當(dāng)即能產(chǎn)生良好的“基音”。所以，歌唱發(fā)聲是以說話發(fā)聲為基礎(chǔ)，但是必須以聲帶閉合緊張的發(fā)聲狀態(tài)與適合的氣息推動力量為基礎(chǔ)，才能具備良好的歌唱“基音”，然后進(jìn)入各共鳴腔體，進(jìn)入歌唱發(fā)聲狀態(tài)。

　　5、真假聲發(fā)聲狀態(tài)

　　唱低聲區(qū)時，聲帶閉合不是很緊張，張力較小，聲帶較長、較厚，氣流通過聲門時引起聲帶的全部振動，此時聲帶運動處于重機(jī)能狀態(tài)，它以真聲發(fā)聲為主要狀態(tài)。此時如果要想達(dá)到真假混合，應(yīng)該用上氣息的推動力，發(fā)聲音量不能大，但是音色一定要結(jié)實，用上一些哼鳴的感覺，這樣才能達(dá)到低音區(qū)歌唱發(fā)生的需要。

　　唱中音區(qū)時，聲帶閉合靠攏，張力加大，聲帶變薄、變短，氣流通過聲門時，引起聲帶的局部振動。這是歌唱運用最多，也是最重要的歌唱聲區(qū)。在這個聲區(qū)內(nèi)真假聲比例是因人而異的。男聲和女聲也是不一樣的。男聲以真聲為主，而女聲以假聲為主。

　　唱高聲區(qū)時，聲帶緊閉，張力更大，聲帶變的更短，氣流通過聲門時只引起聲帶的邊緣振動，此時的聲帶處于輕機(jī)能狀態(tài)。在歌唱發(fā)聲的過程中，雖然真聲與假聲是兩種不同的發(fā)聲狀態(tài)，但在發(fā)聲的過程中是互相影響、密不可分的。

　　對于歌唱者來說，發(fā)聲練習(xí)是演唱的基礎(chǔ)，只有通過發(fā)聲訓(xùn)練為歌唱做好充足的準(zhǔn)備工作，才能讓整個人體都能在音樂的節(jié)奏中尋找最恰當(dāng)?shù)囊魳繁磉_(dá)的感覺。發(fā)聲訓(xùn)練需要我們從最基本的一點一滴做起，沒有什么捷徑可言，只有通過不懈的練習(xí)，才能夠體會和選擇到身體與音樂最完美的結(jié)合點，才能讓演唱的作品日趨完美，并能夠讓音樂中原有的情緒感染到聽眾，讓音樂真正打動人心。