《二泉映月》，二胡名曲，是中國民間音樂家華彥鈞(阿炳)的代表作，作品于20世紀(jì)50年代初由音樂家楊蔭瀏先生根據(jù)阿炳的演奏，錄音記譜整理，灌制成唱片后很快風(fēng)靡全國。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下《二泉映月》的相關(guān)信息吧!

　　《二泉映月》的創(chuàng)作背景

　　阿炳原為無錫城區(qū)雷尊殿道士，自幼受到四句頭吳地小山歌、長篇敘事歌、灘簧、說因果和絲竹樂等鄉(xiāng)土音樂的熏陶，對音樂非常喜愛。在父親的教習(xí)下，他十六七歲便學(xué)會了結(jié)構(gòu)繁復(fù)、技法多變的梵音，吹、拉、彈、打、唱、念樣樣精通，并能正式參加道教法事音樂的演奏活動。年過而立之后，阿炳的境遇急轉(zhuǎn)直下。先是因染上吸食鴉片等惡習(xí)導(dǎo)致生活潦倒，隨后患上眼疾，雙目相繼失明，再到后來便流落街頭賣藝，生活十分貧困。底層的生活讓他歷盡了人世的艱辛，飽嘗了舊社會的辛酸屈辱。但才藝出眾的阿炳，經(jīng)常通過拉二胡、彈琵琶、說新聞的方式來表達(dá)自己的愛恨情仇，通過音樂揭露當(dāng)時的黑暗。他把自己對痛苦生活的感受通過音樂反映出來，產(chǎn)生了著名二胡曲《二泉映月》。

　　《二泉映月》是阿炳生活的寫照，是他情感宣泄的傳世之作。阿炳利用自己的創(chuàng)作天賦，把所見、所聞、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人淚下的音符，使聽眾在旋律中產(chǎn)生共鳴。這首二胡曲被世人喜愛并引為經(jīng)典，是阿炳創(chuàng)作的成功，是他創(chuàng)作天賦的體現(xiàn)。

　　《二泉映月》的樂曲鑒賞

　　在眾多的演奏形式中，人們對《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不同的見解。傾聽《二泉映月》是暢快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍，回味悠長。在這憂傷而又意境深邃的樂曲中，不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚憤慨之情，而且寄托了阿炳對生活的熱愛和憧憬。全曲將主題進(jìn)行時而沉靜，時而躁動的變奏，使得整首曲子時而深沉，時而激揚，同時隨著音樂本身娓娓道來的陳述、引申和展開，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)，深刻地展開了阿炳一生的辛酸苦痛，不平與怨憤，同時也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對生命的深刻體驗。

　　結(jié)構(gòu)分析：全曲除了引子和尾聲外，共分了六個段落，即主題和它的五次變奏。

　　引子部分：引子(1～2小節(jié))以四拍組成的短小音調(diào)作為開端,以一個下行音階式短句，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。二胡以輕微的聲音,低沉含蓄內(nèi)在的音色,把聽眾引入到音樂所描寫的意境中。喬建中先生認(rèn)為：“對阿炳來說，這一聲長嘆不是偶然發(fā)出來的，應(yīng)該說他一生受盡了苦難在57歲時有這樣一個機會發(fā)出來這樣一種嘆息。”“這是引子，就這么一句。但是這個引子我覺得它是所有我們聽到的民間音樂作品里邊，應(yīng)該是最精彩的引子之一。”

　　樂曲進(jìn)入第一段(3～22小節(jié)),這一段有兩個主題部分，其中3～10小節(jié)為主題的第一部分(a)，11～22小節(jié)為主題的第二部分(b)。第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行，低沉壓抑，音域不寬,曲調(diào)線以平穩(wěn)的級進(jìn)為主,稍有起伏,表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶之情;第二主題與第一主題對比鮮明，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏，表現(xiàn)了作者對舊社會的控訴，也體現(xiàn)了他不甘屈服的個性。

　　此后的五個段落是圍繞著第一段兩個主題的五次變奏：它通過句幅的擴充和減縮,并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降,表達(dá)出音樂的漸次發(fā)展和推進(jìn)。主題變奏隨著旋律的發(fā)展時而深沉，時而激昂，時而悲壯，時而傲然，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦，不平與怨憤。

　　第二段(23～52小節(jié))是主題的第一變奏，其中23～26小節(jié)“a1”，由一個樂句組成，27～52小節(jié)為“b1”，由三個樂句組成。

　　第三段(53～96小節(jié))是主題的第二變奏，其中53～64小節(jié)為“a2”，由兩個樂句組成，65～96小節(jié)為“b2”，由三個樂句組成。

　　第四段(97～122小節(jié))是主題的第三變奏，其中97～104小節(jié)為“a3”，由一個樂句組成，105～122小節(jié)為“b3”，由三個樂句組成。

　　第五段(123～154小節(jié))是主題的第四變奏，其中123小節(jié)為“a4”，由一個樂句組成，131～154小節(jié)為“b4”，由三個樂句組成。

　　第六段(155～174小節(jié))是主題的第五變奏，其中155～162小節(jié)為“a5”，由一個樂句組成，162～174小節(jié)為“b5”，由兩個樂句組成。通過曲調(diào)的反復(fù)變奏、音區(qū)的強烈對比和力度的大幅度變化，在第五段形成了樂曲的高潮。

　　最后一段由揚到抑，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，進(jìn)入低音區(qū)，到了尾聲部分(175～176小節(jié))，它與“b5”第二樂句緊密相連，174小節(jié)為“b5”的隱匿終止，同時進(jìn)入尾聲至176小節(jié)，結(jié)束在輕奏的不完全終止上，好像無限的惆悵與感嘆，聲音更加柔和，節(jié)奏更加舒緩而趨于平靜，給人以意猶未盡的感受。

　　《二泉映月》的作者簡介

　　阿炳(1893—1950)，原名華彥鈞，民間音樂家。江蘇無錫人，正一派道士。曾一度淪為街頭流浪藝人，飽受苦難，因患眼疾而雙目失明?？炭嚆@研道教音樂，精益求精，并廣泛吸取民間音樂的曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演奏了270多首民間樂曲。留存有二胡曲《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》三首和琵琶曲《大浪淘沙》《龍船》《昭君出塞》三首。其作品滲透著傳統(tǒng)音樂的精髓，情真意切，感動人心，充滿藝術(shù)的生命力。

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