《登陸之日》這個故事里沒有什么英雄和偉人，有的只是一群被命運和戰(zhàn)爭愚弄了的普通人。今天小編在這分享一些精選登陸之日觀后感給大家，歡迎大家閱讀!

　　登陸之日觀后感：友誼之光

　　跨越韓國、中國東北、蘇聯(lián)西伯利亞、法國諾曼底四地，歷經殖民、侵略、俘虜、勞改各種境遇，兩個階級、國籍甚至價值觀都有差異的男人，從兩小無猜，相互競爭，到暗生罅隙，最后同甘共苦渾然一體，磨合成為了真正的朋友。

　　作為韓國導演的作品，張東健扮演的韓國人俊植盡管出身卑微——作為日本將軍家仆子女，卻不曾卑微，一直謙遜和寬容。正是因為他心底善良，對官二代辰雄一直忍讓和拯救，最終讓這份從幼年起始的亦敵亦友的微妙關系最終升格為渾然一體的友誼。導演發(fā)自內心的贊頌韓國人民樸素善良的傳統(tǒng)，張揚韓國民族優(yōu)良性的用意從電影一個個細節(jié)中流淌出來。

　　小田切讓扮演的日本將軍的孫子辰雄，最初是得意囂張的官二代，對俊植充滿了優(yōu)越感。他對國家充滿了狂熱的自豪感，羞于用卑鄙的手段來取得表面的勝利。比如在馬拉松比賽中，俊植跑盈，日本官員卻宣布犯規(guī)，辰雄依舊拿第一。他感覺像是竊取了勝利，并不開心。處理了宣布撤退減少人員傷亡的日本軍官后，他挑選敢死隊要親自帶兵沖鋒陷陣。面對蘇聯(lián)坦克的大舉進攻，他打死了許多逃跑的士兵，直到身陷諾曼底，看到德國軍官殺死逃兵，他幡然悔悟當初槍斃逃兵是如此之殘暴。至此，他無論精神還是肉體，都脫胎換骨。

　　電影對人性的思索是合乎情理的。一個生活優(yōu)越，被日本政府洗腦，敬愛的爺爺在眼前被炸死的辰雄，并不能在一朝一夕之間就能成為和平和感恩的人。一個從小被歧視和欺凌的韓國人眾泰，得到蘇聯(lián)勞改營軍官的授權后，不惜改名，服從命令，報復日本人，甚至出賣同胞，也順理成章。在殘酷的戰(zhàn)爭面前，穿上軍裝，即便面對的人并沒有深仇大恨，拿槍殺人是為了生存而已。

　　戰(zhàn)爭的意義是虛無的，跑步比賽是一場沒有硝煙的戰(zhàn)役。堅持跑步鍛煉的俊植被流彈擊中了腿部，又被炮彈彈片射穿了心臟，再也不能回到賽場。他將士兵的銘牌留給了辰雄，將生存的希望留給了他，人性之光卻永存了下去。

　　生命的尊嚴

　　偶然翻看了這部姜帝圭的新作，出乎意料地勝過了《太極旗飄揚》，必須要說，姜導反戰(zhàn)的步伐邁得夠遠，超越了自我。

　　看完電影的第一個沖動就是查閱相關的影評，人總是希望能在林林總總的眾生中找尋和自己意見相近者，證明自己的不孤獨。但這一次，不得不說我有了很嚴重的挫敗感。大眾的口無遮攔和言論失責早已是司空見慣，但搜索的結果還是令我有些齒冷。

　　姑且將查到的影評粗分作三類：

　　第一類人大罵韓國人再次發(fā)揮了自己民族無可救藥的想象力，把韓國人的YY由斯大林格勒擴大到了諾曼底登陸的戰(zhàn)場。

　　第二類是說張東健和小田切讓的基情迸發(fā)，讓人們嗅到了不成功的兄弟情之外的余味。

　　第三類則屬于大罵韓國人甘心給日本皇軍當二狗子，是一個民族最無恥的表現(xiàn)。

　　恕在下眼拙，以上三樣我一點也沒從電影里看出來……

　　首先，這個故事里沒有什么英雄和偉人，有的只是一群被命運和戰(zhàn)爭愚弄了的普通人。

　　既然是普通人，總有普通人的酸甜苦辣，總有普通人的喜怒哀樂，也總有普通人的卑微與怯懦。俄軍戰(zhàn)俘營里的管事李眾泰就是個最典型的例子，一個在朝鮮本國做人力車夫的小人物于自己的地盤上沒有任何的話語權，喜歡一個女子也只會傻笑。在當了皇協(xié)軍后除了打不還手罵不還口外最多就是暗地里依靠精神勝利法罵兩句長官。因為一個偶然被早抓進戰(zhàn)俘營兩個月于是當上了俄國人指定的管事，自此，一個小人物有了權力，開始變得不可一世，開始變得不近人情，開始對那些曾經對自己施暴的日本軍官和那些曾經善待自己的同胞下手。當被主角問起是否愿意回家時，他在自由和權力之間選擇后者——雖然這里要面對冰天雪地，面對焚化爐里飄出來的燒死尸的惡臭，但他依舊不愿回家——權力的誘惑太大了。

　　有人說，人生在世悲哀之一便是獲得了和自己能力、心胸所不相匹配的的權力。在這個小人物身上，我們看到了。他只是想過的好點。戰(zhàn)爭是權力的游戲，卷入其中的，沒有誰是真正的勝利者。

　　張東健在戲中說自己不愿意像狗一樣死在戰(zhàn)場上，因為那樣沒有任何的尊嚴，這一刻，他成了姜導的代言。

　　從偽滿洲到蒙古，從斯大林格勒到諾曼底，對手一個接一個的換，民族、國家、陣營、意識形態(tài)不停地變更，但人性卻一刻都沒變。張東健的堅持和小田切讓轉變不過來源于人性中共有的善，而他們所置身的環(huán)境則由人性中的惡鑄就?？謶帧⒇澙?、愚昧、憤怒輪番主宰人的軀體，而誰能做自己的主人?誰能讓這個軀體隨著心不停的奔跑?

　　其次，小田切讓和張東健的關系并非照搬《太極旗飄揚》中的兄弟情，張東健和元彬的關系在這個故事里完全沒有對應點。

　　由此我似乎看到了大眾的某種心理需求——你做什么的就做什么。馮小剛一輩子最好只跟葛優(yōu)搭檔拍喜劇，姜文讓子彈飛完了，還得”讓子彈去“，否則某一天大家一上街發(fā)現(xiàn)平日里一個賣燒餅的小販突然賣了黃瓜，會讓民眾恐慌起來。

　　因為，你變化了。

　　但作為創(chuàng)作者的導演如果一輩子只拍一類電影，估計任誰都會被乏味死。于是大家沒能在老張和小田切身上找到兄弟情，那怎么辦?在賣腐成狂的年代，找不到兄弟情就找基情，這是再和時宜不過的事情了。于此，我真的不想評論。就人物設定而言，張東健的角色沒有太大發(fā)揮的空間，他更多的時候是小田切讓良知的承載，是一個人最真誠和最本源的善。

　　所以，《My Way》的第一男主角應該是小田切讓，整個影片則是一個被自己情感蒙蔽了的人找回人性中的美好完成自我救贖的故事。他因為祖父的死而學會了仇恨，并以此作為信仰，使他走上了從軍之路。而戰(zhàn)俘營中接到被天皇拋棄的消息時，這個信仰動搖了。隨著蘇德開戰(zhàn)，蘇軍指揮官的所作所為讓他看到了自己的愚蠢和丑惡(這里不得不說，姜導的視聽語言上還是不夠簡潔。蘇軍指揮官槍殺逃兵的鏡頭完全不需要閃回小田自己，實在有點冗余，對稱的機位和同樣的景別足夠提醒觀眾了。)，進而在加入德軍后，小田切的角色開始找尋張東健，其實是為了尋回自己的善。

　　一場戰(zhàn)爭過后往往被人們標注以正義和非正義的標簽，但這個做法的目的究竟是什么?是為了給殺人找一個心安的理由?是為了讓自己的丑陋變得冠冕堂皇?說到底，人類不能接納自己的卑劣。

　　戰(zhàn)爭的理由往往定義為國為民族，可國是什么?民族又是什么?國家是經濟上占據(jù)統(tǒng)治地位的階級進行階級統(tǒng)治的工具，它是個對人民施行專政的暴力機器。那人民為什么要為這個對自己專政的暴力機器而戰(zhàn)?甚至為之犧牲自己最為寶貴的生命?而民族是什么?

　　民族是一部分人在歷史上形成的一個有共同語言、共同地域、共同經濟生活以及表現(xiàn)于共同文化上的共同心理素質的穩(wěn)定的共同體。如果戰(zhàn)爭侵害的了這個共同體里每一個人的利益，那么這個戰(zhàn)爭就有了它的理由。但事實上，大多數(shù)人還不知道自己的利益在哪里，就已經被莫名其妙的代表了。

　　一場戰(zhàn)爭開始于莫名其妙，收尾于不知所云，是歷史的常態(tài)。可戰(zhàn)爭依舊繼續(xù)，為什么?因為人類有太多恐懼，對抗內心的恐懼最好的方式就是對外訴諸暴力，事件的真假并不重要，宣泄才是關鍵。道德在此時與歷史等價，變成了任人裝點的小姑娘。

　　我們當下的文化痛斥漢奸，而漢奸這詞是說漢族人中里通外敵的奸邪和奸細。而當今的漢族在經歷了五胡亂華、宋金割據(jù)、元朝入主、滿族上位等一系列事件后，早已變得不那么純粹。且在這個過程中，胡奸、金奸、元奸、滿奸層出不窮，我們對他們的態(tài)度則是”大大滴好“?？梢?，守不住氣節(jié)并非漢奸最不能被人接受的地方。

　　二狗子們只是做了大眾想做而不敢做的事兒，撈到了想撈而不敢撈的實惠，只是這樣的自我并不能被接納，也不能被公之于眾，否則自己就變成了少數(shù)，少數(shù)是可恥的，是可怕的，是不能承受的，僅此而已。

　　最后想說，范冰冰那個角色有點生澀，而張東健那個逃走后又回來的段落處理的太過單薄。其他，很好。